2024-03-23《流浪汉》：单数的零余者
他来了，从远处走来，除了肥裤、拐杖，手上还有一个格子布袋；他走了，向远处走去，还是肥裤、拐杖，以及随身携带的格子布袋。从远处而来，从远处离开，来和去组成了26分钟电影的开始和结束，也构成了“流浪汉”永远无法改变的命运，就像所有事都已经发生却什么也没有发生一样。
这就是卓别林对于“流浪汉”这一形象的设定，而且，“流浪汉”在某种意义上也是一种道德意义上的设定。片名是“The Tramp”，在缺少复数的称谓中，他就是一个孤独的存在：其实在“流浪汉”遭遇这一系列故事之中，还有另外的“流浪汉”，他们是三个男人，他们也居无定所，他们也被生活所迫，他们也需要活下去，但是三个流浪汉不仅是一种复数的呈现，而且是和卓别林饰演的流浪汉完全有一种好与坏的分界：在公园里，三个流浪汉看见女人手上的钱，于是他们过来抢劫，是“流浪汉”和他们斗智斗勇，最终保住了女人的钱，也保护了女人的生命安全；在女人父亲的农场里，“流浪汉”被安排干活，这是一份“流浪汉”凭自己的苦力付出得到报酬的工作，他背袋子、他给树浇水、他挤牛奶，而和认真工作的“流浪汉”相比，其他的三个人也找到了农场，他们的坏还在上演，从窗口爬上来试图抢走这里的东西，又是“流浪汉”出手，加上农场主的枪，这些流浪汉才逃离，而“流浪汉”甚至为了彻底将他们赶出农场，奔跑之中脚受伤。
| 导演: 查理·卓别林 |
三个流浪汉是复数的流浪汉，他们是不劳而获的象征，他们是抢劫、闯入的坏人，而在三个流浪汉组成的复数之外，“流浪汉”却是一个充满正义感的存在，也正是这种人物设定，使得他最后的命运带着几分悲怆。三个流浪汉和孤独的“流浪汉”形成的是底层人物的对比，它凸显的是道德；而另一方面，“流浪汉”在来去之间，也和上层构成了多层面的对立。在开场“流浪汉”出场的时候，正在路边行走的他突然被后面疾驰而来的汽车惊吓，“流浪汉”摔倒，刚爬起来对面又驶过来一辆，“流浪汉”再次摔倒，来和去的汽车构成了对“流浪汉”无视的一种社会现实，但是“流浪汉”却起身拍了一下身上的尘土，以无所谓的态度化解社会等级带来的尴尬。
在公园遇见女人，“流浪汉”也没有对她手上的钱心生歹意，在击退了三个流浪汉之后，女人为了感激将他带到了农场，“让他干活来回报。”这是“流浪汉”命运的转变，“这就是生活。”这是“流浪汉”的内心独白，它是对生活接受的一种态度。在农场里，当一起用餐时，他会自动将吃的东西放在边上，然后独自吃起来，这是对自我的一种定位，和农场主保持着距离。在农场干活时，“流浪汉”闹出了不小的笑话，但是他安于现状，因为不仅有吃的，还有住的地方，在某种程度上也改变了他“流浪”的状态。而当他击败了几个流浪汉，第一次享用到了被服务的“特权”，女人甚至为他读报。命运像是被改变了，但什么也没有变化，当“流浪汉”看到女人的男友前来，看到他们相拥在一起，他才知道他永远不能走进他们的生活，默默回屋，写下的纸条是：“我以为你的好意就是爱，不是因为我见到了他才这么说的。再见！”然后深情望着女人的帽子之后，拿起属于他的格子布袋，然后和女人握手告别，一个人向着大路的远端离去。
在来和去之间，在开始和结尾之间，流浪汉的故事似乎在可能性里发生，他遇到了女人，他解救了女人，他谋得了工作，甚至他认为女人对他的好意也是一种爱，但是他什么也没有获得，只有一身的行装，只有一只格子布袋，只有属于自己的远方。“流浪汉”在可能性的故事里，却最终走向了无法改变的不可能性，这也是卓别林对于“流浪汉”形象的再一次定位，失去所谓的爱、黯然退场、孤独陪伴一生，便是此后“流浪汉”的常见结局：没有家，没有爱，永远以单数的方式成为这个社会的零余者。
《流浪汉》电影海报
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