2024-04-09《凌晨一点》：请把万物都叫醒
这是查理·卓别林和Mutual电影公司合作拍摄的第四部系列短片，风格依然是纯粹搞笑型的，在并无多少叙事的情况下，卓别林用27分钟时间完成了“一个人的戏剧”——除了最开始的出租车司机之外，所有的剧情都由一个人完成，而一个人正如“凌晨一点”完全属于黑夜的孤绝场景一样，在单数的世界里却找到了“对手”，在和“对手”你来我往中完成了一场战斗。
“凌晨一点”是不属于众声喧哗的时间，宽敞而空荡的寓所是孤独的空间，而从流浪汉转型之后成为中产阶级的夏尔洛，是以一个酒鬼形象出现的，时间、空间和人物形象的设定，为电影创造了新的可能：在一个众人皆睡、酒鬼独醒的时间，在一个从来没有他人的空间，凌晨一点到底会发生什么？起初是相互独立的两个人，出租车司机只是停着车坐在驾驶室里，他没有说话也没有其他动作，只是等待，而正因为等待，他成为了这场“独角戏”的第一个观众：夏尔洛从车窗上望出去，双眼已经迷离，伸出手来，已经不再灵活；从车窗外面试图抓住车把手，试了几次都无功而返；终于触碰到了车把手，用了力，但是那只手忘记回到车内，于是手被架在车外，身子却在车内，车门如何能打开；几番努力，车门终于打开了，但是手上的东西不小心掉在了地上，摇摇晃晃下来，试图弯腰去捡，但动作已经不协调了，拿不住地上的东西，即使拿起来又掉了下去；最后捡了起来，车门的力又把他弹回到车里；又试着从车里出来，要付钱，车上的计价器不停跳动，最后停下来全都归零；付钱，却把另一只手上的香烟当钱放在了司机的手上；好不容易可以下车离开了，外套的一角又被自己关上的车门夹住了，以致寸步难行……
这一场下车的戏足足有三分钟，可见作为一名酒鬼要完成一套动作的难度有多大，卓别林完全展现了自己肢体的模仿能力，将一个醉鬼演得惟妙惟肖。而在夏尔洛要进入公寓时，最具戏剧性的一幕发生了，他找不到开门的钥匙，门口的地毯下没有，旁边的盆景里没有，于是只好爬窗进去，但是爬窗进去之后发现钥匙在口袋里，于是又从窗户爬出去，然后拿出钥匙开了门——找到钥匙是为了开门，开门是为了进来，但是在进来了之后还要爬出去，再次用钥匙打开，过程和目的完全倒置了，这就是喜剧的一种叙事模式。真正开启“独角戏”的是在屋子里，当夏尔洛已经成为了迷失的酒鬼，当酒鬼的思维不再清醒，当酒鬼的动作不再连贯，那么在这样的状态下就具有了更多的可能性，这种可能性的意义是激活那些原本静止的物，它们各在其位，但是在夏尔洛的眼里，它们复活了，它们或者是自己行动的阻碍，或者是自己面对的对手。
| 导演: 查理·卓别林 |
物被激活，物也就成了夏尔洛眼中活动的人：它们是永远滑动的地毯，是地上狮子和大猫的造型，是楼上墙角的黑熊，是那张可以转盘的圆桌，是楼上有着巨大钟摆的大钟，以及现代设计的多功能床……夏尔洛踩在地摊上总是滑倒，被老虎和狮子的造型吓了一跳，又被黑熊吓到滚了下来，衣服被圆盘桌子夹住，整个人在奔跑，圆桌便快速转动，“从来没有见过转得这么快的一桌酒……”于是，手上的烟总是无法被点着，桌子总是无法停下，最为关键的是：永远无法顺利上楼。夏尔洛为了走上楼梯，没有重复的经历了九次爬楼：第一次上楼，喝了一杯酒，忽然就掉下来了；第二次上楼，身体向后倾，当然向上的力量被向下的身体牵制；第三次上楼，互相从扶手上滑了下来；第四次还是向后仰，不出意料地滑到第一级台阶；第五次冲到了最上面的台阶，却不想少了最后的力量，前功尽弃；第六次，背起旅行包，拿起登山镐，绑住登山绳，然后像登山一样沿着扶手向上攀爬，也是到了最后一级掉了下来；第七次从另一边楼梯走上去，忽然看到了气势汹汹的黑熊，吓得滚下了楼梯；第八次的努力竟然最后将地毯都卷了下来；第九次爬上了衣架然后跳到了楼上走廊，不想被大钟摆砸到又掉了下来……
最终脑袋被敲击了几次之后终于躲过，打开了房门，而现在夏尔洛面临的是另一个困难：如何将叠放在门后面的床放下来？门在旋转，自己被带进了旋转门里，当然看不见门背后的床；终于发现了，按下了按钮，门不再转动，但是床却突然砸了下来，那顶礼帽被床脚压在了下面，如何用力都无法抬起床脚；只好坐在床上开始躺下，不想床又反弹到门后，并且保持立着的姿势；又费力将它拉下来，床又以惊人的力量反弹回去；再压下来，床的一半悬在空中，用身体压下去也无济于事；忽然床又跳了上去，一番操作，床直接砸下来，而且床自己翻了个身，把夏尔洛压在厄兰下面；准备在床的反面睡上一觉，不想床又一次反弹……
无法走上楼梯，无法打开床铺，对于夏尔洛来说，“凌晨一点”的所有东西都在和他作对，它们都成了他的敌人，最后连浴室的喷头都没有让他省心，于是只好躺在了浴缸里，拿起枕头才开始入睡……27分钟是一个人的战斗，对于一个醉态的人来说，世界就是一场迷失的梦，而夏尔洛导演了一场将所有的物都激活的战斗，他既是个失败者，也拥有了与天斗、与地斗其乐无穷的乐趣。
《凌晨一点》电影海报
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