2024-04-24《13号囚犯》：梦的“变形记”
离开罗斯科之后和爱德华·克莱因合作的短片，对于巴斯特·基顿来说，在电影中演员的身份似乎更重于导演的身份：整部电影其实并无一种特别完整和严密的叙事逻辑，它构成喜剧叙事的重要线索便是道具的设计和动作的展示，而这一点在基顿作为演员的身上得到了淋漓尽致的展现：道具成为了基顿身体的一部分，另一个意义上说，基顿的身体也成为了整部电影最灵活、最具有设计感的道具。
故事的最后是以一场梦的终结为终结，梦的构筑在很多电影中是一个桥段，而在喜剧电影中，梦的作用就是将那些合理性之外的故事以完全合理的方式展现。另一个方面来说，当故事变成一场梦，是基于叙事的需要，但是在这部电影中，梦看起来是基顿接近女孩想要获得爱情的一种途径，正是在最后，他被女孩唤醒，而那时的场景依然在高尔夫球场上，也就是说，从高尔夫球场打球到变成“13号囚犯”正是基顿的一个梦，但是在叙事上，梦中的基顿成为囚犯，阴差阳错进入监狱，并不是为了接近女孩，即使女孩的父亲是监狱长，即使女孩看到他时问了一句：“你是在故意接近我？”它依然没有在梦中完成一幕爱情，所以梦的设计并非是在故事完整性上的一种需要。
| 导演: 爱德华·克莱因 / 巴斯特·基顿 |
梦在喜剧表演中却起到了重要作用，当一切在梦中展现，也就意味着非现实的东西毫无征兆地改变了命运，这就是关于故事人物身份的“变形记”。在故事中，有两次变形：一次是基顿在打高尔夫球的时候，不小心被自己的球杆打晕，而此时监狱里的13号囚犯越狱成功，于是他趁基顿昏迷的时机换上了基顿的衣服，然后逃之夭夭。而醒来的基顿继续打高尔夫球，但是他发现周围站着警察，再看自己的衣服，是一套囚服，不明事理的他也不再追究自己的真实身份，而是以“囚犯”习惯性思维开始了逃亡，最后逃亡不成，反而被带进了监狱里，从此他真的成为了囚犯。在监狱里，基顿则完成了第二次变形，作为13号囚犯，基顿的命运只有一个，那就是推上绞刑架实施绞刑，但是那根弹力绳索救了他的命，之后这场行刑仪式几乎被取消了，重点则转向了监狱里的恶霸，恶霸高大威猛，他袭击了狱警，将狱警成堆打倒在地，也就在这个时候，13号囚犯又换上了狱警的衣服，准备离开监狱，但是被恶霸发现了，恶霸当然把他当成了狱警，于是在计划好的3点进行暴动中，恶霸和他的同伙们开始向他袭击，而基顿也展开了和他们的对抗，流星锤的作用就是为了远攻，最后他将恶霸打倒，而自己也被榔头敲昏——最后被唤醒，原来是一场梦。
从完全无辜的高尔夫球场运动者到13号囚犯，从将要被推上绞刑架的13号囚犯到狱警，短片中基顿完成了两次“异装”，这两次的变形记为人物身份的转变创造了条件，也让场景的转换变得合理，这种角色的互换设计在喜剧电影中也慢慢形成了一种套路。但是基顿在这部电影中，种种的变形只是创造了条件，而制造喜剧效果依然靠着他灵活的肢体，由此形成了夸张的戏剧性语言。在高尔夫球场，挥杆滑倒是最基本的动作，之后球打入水中，基顿用球杆划船，然后纵身跃下在鱼嘴中寻找高尔夫球，之后又从水面上击球；在成为囚犯之后，基顿竟然滑稽地带领狱警迈出了整齐的步伐，又在来回的汽车中制造假象；在监狱里，绞刑架上的绳子是弹力绳，面对凶横的恶霸，恐惧的基顿心跳加快，竟然像要直接蹦出胸口；在行刑的现场，囚犯们坐着想在观赏一处演出，还有售卖商品的囚犯；最后的流星锤，更是表现了基顿的运动能力。
《13号囚犯》电影海报
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