2014-08-11 100部电影和12支笔芯
1988年的《胭脂扣》以一种特殊的数字序列方式进入了我的“华语电影”世界，但并非是象征意义的，第100部华语电影在曾经的计划中是一个终点，是一个被封印的记号，和2013年启动的“经典电影”观影计划一样，华语电影原计划也是100部，但是仿佛有一种意犹未尽的感觉，才刚刚进入8月，初秋的味道都没有显现，如何就将这个动态的世界尘封起来？或者是阅读太快，或者是电影叙事总在某一个平面内，所以与其说未有过瘾的感觉，还不如说是没有找到那种奇幻和惊心动魄的震撼。那封口便只好继续敞开，那世界便只好继续游历。
作为一种继续的方式，购买了十二支普通的0.5的笔芯，晨光MG6159的货号被严实地包裹着，“出墨顺畅，色彩逼真，令书写更流畅、顺滑、细腻”的介绍语里是一种书写的诱惑，它们整齐划一，它们跃跃欲试，而0.5元一支的笔芯配合着3元一支的整笔，似乎也正式打开了书写的漫长时间段落。批量，而廉价，但是水笔的购买于我来说，恰是对于电影叙事书写记录的一种继续。重新回归手写，重新以白纸黑字的方式留下观影的记号，似乎是对于电子时代的一种改变。那白色、干净的A4纸已经在我的桌子上叠了厚厚一刀，我用笔在上面书写文字，记录情节，画下记号，而它的反面却是各种规定、方案、通知——甚至是红头文件，却都是通过电子排版打印出来的。在一个无纸化的时代，这些公文却还具有着顽强的生命力，一级一级，是发放，是传阅，是签名，是汇报，传统而且不可更改，而网络、无纸化的时代其实只不过是这种公文序列的一个补充。
而在反面的记叙，则完全脱离了正面的严肃、保密特性，它只属于我自己，属于我自己的观影、记录和叙述，所以那些扭曲变形甚至缩小到正常视力之外的文字，不可以传阅，不可以汇报，不可以签名和发放，它只是静静地被0.5元一支的笔芯书写，然后放进抽屉，等待若干年后慢慢褪色——以一种诗意的方式让岁月在上面留下痕迹。所以这些被书写的纸，在一个异常发达的电子化时代成为守护的一块自由领地，而它的叙述对象却是一帧帧活动的影像，一部部放映的电影。
“银幕图像在时间上的排列绝对类似于思想或梦可能进行的排列。”那是电影叙事中的方式，被切割成梦的方式，然后再排列组合，这种众多代码构建的网络在电影之外，在A4之内便又成为新的排列新的组合，从观赏到记录，从记录到阅读，从阅读到书写，完全和在电脑前的那一个我联系起来，而我是另一个代码，另一个文本，另一部电影，“文本一旦有了副本，作者的作品就是在世的，也就超出了作者控制的范围。”实际上，我就是作者，我掌控着书写的方式，掌控着记号的意义，也掌控着每一部电影新的叙述规则。A4或者0.5的笔芯，其实最初只是一种再生的物质存在，摆放在我的书桌上，一面写着公文意义的文字，但是一旦进入了我的控制范围，它们便是新的文本，新的现实，新的在世方式——不管是100年前的电影，还是10年前的影像，在我的文本里都成为新的故事，成为重新排列组合代码，成为另一个在世的存在。
甚至是开始排斥已经存在的文本，一部电影是一个太初文本、一个神圣原型、一部经文，而这存在的中心在重新被书写中又延伸出了新的触角，“通过它，使原来沉默的文本自身同话语世界密切关联起来。”它们就在眼前，就在身边，就在我的笔下，沉默者开始重新说话，死亡者开始复活，逃避者又一次次地回来，然后变成我主宰世界里的一部分，开始新的构想，新的命运，新的叙事。所以即使那些A4纸最后被放进抽屉里，最后那些书写的笔墨慢慢褪色，只要重新拿起来，重新摊开在桌子上，它们又将活起来，又将在我的文本里扮演不同的角色，又在现实性的书写中完成命名。
“文本因此会对任何阅读它的人言说”，电影变成开放的文本，A4纸的记录变成开放的文本，而我，则继续在不被封印的影像世界里寻找新的文本，一叠A4纸之外，是更多的只留反面的A4纸，12支笔芯之外，是更多的便宜却“流畅、顺滑、细腻”的0.5笔芯。
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