2023-08-11《巴黎不见了》：我们都在游戏中
先看了《巴黎不见了》，之后才是《北方的桥》，当一个完整的故事隐藏在身后，打开的剪辑版无疑像是进入了一个云雾之中的迷宫：她从卡车上下来进入巴黎，她坐在长凳上吃面包，她购买了开凯旋门的明信片，她到底是谁？她骑着摩托车漫游，她施展她的功夫，她用望远镜观察，她到底是谁？当两个女人一起走在巴黎的街道，一起在边拆边建的建筑旁，一起变得迷惘，她们又是谁？
她和她，其实处在一种无名状态中，只是在片段中呈现，当然无法构成完整的叙事线索。当在这样一种无名和残缺的状态下观影，就像闯入了一个游戏，甚至连游戏的规则都不知道。所以观影是一种痛苦，仿佛在影像的游戏中失去了解读的可能。但是即使《北方的桥》被观影，她和她有了自己的名字，她们在一起有了线索，重新回到《巴黎不见了》的影像里，也绝非是一种对母体的简单切割，对完整的故意破坏——与其说，雅克·里维特将《巴黎不见了》看成是《北方的桥》的一张草图，不如说是对《北方的桥》那个游戏的一种注解。
“1980年十月或十一月，已经过去很久了。”《北方的桥》讲述的就是一个“过去很久”的故事，玛丽遇见了巴普提斯特，两个人在巴黎漫游，寻找意义或爱情，但是最后呈现的就是一个亟待新生的巴黎，而在新生之前它一定是“不见”的状态。在“不见”中，她们所遇见的一切都变成了未知，甚至被某种不详笼罩着，而这个未知和不详就是一个巨大的游戏，《巴黎不见了》的画面完全是将《北方的桥》的镜头剪辑重组，甚至看不见雅克·里维特的章法，它显得混乱，它让人不安，它让故事也“不见了”。但是“不见”是为了见，从不见到见，或者从见到不见，推动这一过程的便是那个游戏，“高贵的鹅棋游戏，起源于古希腊，它通过投掷骰子，在桌面上移动完成游戏。”
| 导演: 雅克·里维特 |
鹅棋游戏是投骰子的游戏，是爬格子的游戏，但是游戏最重要的便是游戏规则，《北方的桥》中没有的旁白在《巴黎不见了》里变成了重要线索，男声和女声，说着鹅棋游戏的规则。棋盘上游63个数字，用骰子决定谁先开始，只要第一个到达63的终点，就意味着取得了游戏的胜利。看起来这个游戏非常简单，但是数字的骰子被规则决定着：如果落在迷宫的42号，则要接受惩罚，退回到30号的位置上；落在有桥的6号上，则获得奖励，可以移动到12号上；落在19号酒馆的位置，则要停止两轮；落在58号的坟墓中，则要付出代价，那就是重新回到起点；落在52号的监狱里，代价就是留在那里，直到被另一个人释放……还有在鹅身上的规则，“如果骰子的数字正好落在鹅身上，必须再移动一遍这个数字；如果步数又超过了鹅堡，则不得不往后计步；如果再次落在鹅身上，则要往后再走一遍……”
似乎规则也并不复杂，这种按照数字走动的跳跳棋非常常见，但是被规则控制的游戏，它背后则是规则本身的权力，“无论何时何地，游戏都存在着，它是欲望，它是暴力，它是权力的控制……”游戏无处不在，游戏规则无处不在，而在权力的实施中，或者权力本身也成为了游戏规则，拿破仑将鹅棋游戏引入，“他以南方人特有的雄风开始了鹅棋游戏”，但是他却在过程中作弊了——不仅仅是在玩游戏的过程中，书写的历史中也有过作弊，而这种作弊竟也变成了规则。权力之下的规则，显然是对游戏精神的破坏，但是这何尝不是新的游戏？而巴黎之见与不见，在玛丽和巴普提斯特的漫游中，是不是也存在着被阴谋控制的游戏？
玛丽到巴黎寻找爱人朱利安，和巴普提斯特循着地图发现坟墓、监狱、迷宫、桥的位置，就是在走这一盘鹅棋游戏，但是最后她死在了朱利安的枪口下，这一种不见便是爱情的消失，所以这个游戏是一个写给情人的游戏，“艺术胜过知识，额头胜过脑袋，奇迹胜过事实，那就是对恨的爱。”看起来是爱也可能是恨，而爱之恨、恨之爱，最后都变成了一种不见，最后出现的女声说：“你这个胆小鬼，我的爱会照顾你……”而男声的回应则是：“如果你的猜想明智，该责备我不敢说出的秘密，如果我的坦白会疼痛，你的美丽也让我有这种感觉……”男声和女声，并不是对于爱的阐述，其中的错位可能就是一个恨——玛丽最后死在巴黎街头，或许就是这种爱的惩罚。
巴黎是颓废的，巴黎充满了陷阱，巴黎是一个鹅棋的棋盘，也许会在迷宫里，在监狱里，在坟墓中，那个63号的终点也从来不会出现，在权力中，在阴谋里，巴黎不见了，爱情不见了，连规则也不见了。
《巴黎不见了》电影海报
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