2016-03-23 《罗马环城高速》：被监控隔离的日常生活
“GRA，大环形路，又叫环城高速，是意大利最长的城市高速公路，它像土星环一样环绕着罗马。”环状的高速公路，包围城市的高速公路，像是封闭在畅通无阻的世界里，但是高速公路的意义不是为了更快的抵达，不是远离城市生活，看起来回环的世界其实是一种肢解，每一个进口可能都是出口，而在这无数节点的道路上，不仅有车祸，有生死，有堵塞，还有被分割的未知世界，而这些未知世界又以监控的方式展示出来。从上往下数，是五行，从左到右数，也是五列，五行五列组成个的25个格子，是可以监视的窗口，也是分裂成彼此隔绝的单位，它们通向不同的方向，它们展示不同的道路，它们讲述不同的生活，它们发生不同的故事，彼此却从来没有交集。
日与夜，北与南，清晰与模糊，通畅与堵塞，一条路里呈现出不同的景观，那些车辆在行驶中，而里面的人，却都生活在彼此的世界里，所以高速公路就像是一个遮蔽他们的背景。但是只有发生事故的时候，他们才摇下窗户，才走下汽车，甚至以最直接的方式暴露出自己。
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| 导演: 吉安弗兰科·罗西 |
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死亡是直接的悲剧，而其实在高速公路上，除了死亡，还带了急躁和不安。大雪纷飞的冬天，所有的车都被堵塞在高速公路上，既无法前进也无法后退，只能缓慢地碾压着厚厚的雪，向前行驶。而在这样的困境面前，高速公路其实失去了一切意义，反而把人束缚在其中，无法挣脱，而现代生活就像是在高速公路上被堵塞的那些人一样，找不到自己的出路，他们只能随着车流被那一场大雪覆盖。车祸和堵塞，是高速公路呈现出来最直接的事件叙述方式，而在这条环状公路连接的日常生活中，更有隐藏在其中只被每一个家庭、每一个人自己感受到的事件。
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| 《罗马环城高速》海报 |
消防员每天接警，每天救护，是见证了这条高速公路上发生的各种事件，有人被撞，有人需要抢救，有人死去，而当他回到结束一天的工作，回到家里的时候，却也还是无尽的孤独，和妻子女儿通视频电话似乎是唯一可以安慰自己的，但是他所讲述的所见所谓却又回到了那条路上，无可避免的影子成了一种无法回避的焦虑。而那些在路边接客的妓女，似乎生活也和高速公路有着千丝万缕的关系，她们一方面期盼着有男人过来，另一方面又害怕被警察发现，所以这一条路对于她们来说喜忧参半，曾经被抓的妓女一直在向同伴申辩，我那天是穿了衣服的。但是就像她们坐在车上的状态一样，隔着模糊的玻璃窗，谁也无法知道他们内心的真实想法。而对于他们自己来说，在寂寞无奈的时候，只能用唱歌的方式排遣，可是，那一幅粗粝的破嗓子唱出的是难听的歌，飘荡在无尽的夜色中。难听的歌，也是破绽百出生活的一种写照，“这就是我们的生活，有人腰缠万贯，有人一无所有。”
对现实的无奈，被妓女的歌声放大，又被肉体的交易覆盖，在路边的酒吧，妓女们穿着性感的网状吊袜，涂抹着厚厚的装饰，在客人面前尽情舞蹈；而在另一边，妓女和男人为着15元还是5元纠缠不清，甚至男人想让妓女和自己一起回家，回家其实根本就没有归宿，而男人在这个模糊的夜里，生活甚至比路边拉客的妓女更为卑微。而以高速公路为题材的摄影小说作者，看起来是有着某种尊严，但是对于他来说，艺术却完全被潜规则代替，在处处充满交易的世界里，他只能逃避，只能离开，从事20多年的摄影小说创作，最后却只能靠在电脑上玩简单的翻牌游戏打发。
高速公路上的事故，高速公路边的生活，而与这一条环状城市高速相关的，并不只是道路本身发生的故事，还有那些被连接的众生在每天发生的故事。那个养鳗鱼的老人，总是开着摩托艇，在高速公路下的鱼塘里打捞鳗鱼，而辛苦了一天回到家，报纸上却登载这利用美国技术的养鳗技术，鳗鱼是从美国带过来，然后用广告里那个公司的养殖方法，用他们的水，和微生物混养，这是养殖业新的发展方向，但是在老人看来，却是一种无知，“真受不了，我们生活在那些狗屁不通的人手里。”愤怒和谩骂，是一种拒绝的态度，更是对破坏规则的失落。
失落的世界里，原先的那些规则越来越多地遭遇到了破坏，在高速公路旁的植物园里，植物学家正在一株棕榈树上安装噪音检测器，这些噪音监测器检测的是那些昆虫的声段，因为棕榈树遭遇到了昆虫的侵袭，那些坚硬的甲虫不断啃噬着棕榈树的树芯，而且还大量繁殖白白胖胖的幼虫，“东南方向的棕榈树，编号65，未发现噪音。”但是在另一株上，却是成群的成虫和幼虫，那一株棕榈树几乎已经被啃噬一空。而面对棕榈树的死亡，植物学家想到的是人类的生存现状，在他看来，“棕榈树和人的灵魂一样，在天敌面前，却不得不面对一种毁灭。”但是在这样的毁灭面前，植物学家似乎也是不甘心的，他捕捉到昆虫到噪音，一方面是歼灭，另一方面则利用这种噪音作为武器，“吓吓他们。”
但是这种“吓吓他们”的战术其实只是一种自我安慰，当昆虫侵占了树干，啃噬了树芯，毁坏了树木，最重要、最根本的方法是消灭这些“像饭馆里喋喋不休的人”一样的昆虫，但是一个人，似乎是心有余而力不足。而面对着昆虫的侵袭，在高速公路旁的许多人，或者正和植物学家一样，在自我安慰中让自己成为胜利者。在那幢居民住宅楼上，有刚搬进来的女人，有刷着墙漆的母女，有一起生活的妇女，他们似乎对于生活充满了期待，从窗口望出去，是刚建好的另一幢高楼，漂亮、现代、高大，而头顶上也总是有飞机飞过，他们会谈起航空公司，谈起坐飞机的感受，谈起外出旅行，满满的都是对生活的期待。但是现实绝不是遥望，不是仰视，而是发生在身边，房子里曾经也漏过水，所以搬进来担心还会不会漏水，对面的房子据说没有人居住，没有孩子的笑声，看起来就像是一个墓地。所以居住在这里的人，似乎已经习惯了呆在自己的小小屋子里，没有理想，也没有梦想，甚至也不想走出去看看这个他们希望是丰富多彩的世界。
白胡子的父亲和年轻的女儿，似乎是最温馨的一家，他和她讲起自己的故事，他为她洗好水果，而她也关照他晚上不要忘记服药，她亲切地叫他“小花朵”，并且告诉他，自己还不想随便找个男朋友，要寻找一个命中注定的人，所以希望父亲不要担忧，不要怕自己离开。是的，他们的房间里总是发出就笑声，他们在“晚安”声中睡去，可是这样一种生活无论对于父亲，还是女儿，总是有缺失的，老人没有妻子，女儿没有恋爱，他们都在一种看似和谐的生活中迷惘。而其实，在环城高速的各种日常生活中，最突出的主题也是“缺失”。妓女用身体度日，缺失的是一种真正的爱；摄影小说作者逃避潜规则，缺失的是对于艺术的真正追求；植物学家收集昆虫的声音传播警报，缺失的是被毁灭的生活的解救办法，而养鳗鱼的老人虽然和妻子在一起，但是缺失的是他们的子女。而消防员呢，除了妻子女儿不在身边的缺失，他照顾的老母亲也是缺失了丈夫。儿子让她“笑一笑”，让她“亲一下”，让她上床睡觉，但是老母亲却仿佛陷入到缺失的恐惧中，“我要找你爸爸，告诉他我在干吗。”阴暗的屋子里，她只有叹息和不安，也害怕睡在床上进入那个想念的梦里。
缺失的人，也是缺失的爱，所以几乎每一种关系里，都有着不完整的遗憾，而在这个环城高速公路连接起来的世界里，每一家又几乎都是隔绝的，他们只生活在自己的养殖场里，自己的棕榈园中，自己的消防车内，自己的摄影小说里，彼此没有任何内在的关系，而唯一相关的只有一条通向无限的高速公路，以及在高速公路旁最后大家都走向走点的墓地，一排排的棺材被埋在土里，一排排的十字架被竖立在上面，无论他们曾经是妓女还是高贵的女人，无论他们生前追求艺术的尊严，还是享受肉体的快感，无论他们已经失去了家人，还是和亲人相依为命，最终，他们都被聚拢在一种死亡的集合里，都无法逃脱命运的最后归宿。
而在当下，在活着的当下，无论卑微，还是富有，无论缺失，还是拥有，在这个GRA的世界里，他们也都被监控分割成一个个单元，二十五个单元，以及更多的单元，组成的是高速公路，组成的是罗马故事，组成的是意大利生活，而其实是一个“看不见的城市”，是人类现实的集体隐喻，“我把卡尔维诺的《看不见的城市》当做是我这部电影的蓝本，这是一本讲述旅行故事的书，但是我却觉得，这本书是讲述城市和人类关系的书。其中蕴含着人类城市生活的种种欲望和不解。”导演吉安弗兰科·罗西就是在这个“看不见的城市”里，消解世界形而上的意义。
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