2011-03-23 中国电影的一声叹息

时间似乎到了某一个关口，从1月17日《鬼子来了》开始，我便有意识地去关注那些被禁止公映的中国电影，以前从未有留意过这样一个整体，因为隐匿在公众视线之外，所以几乎都成为中国电影史上“沉默的大多数”，他们只是很有限的出现在视频网站或者街头碟店的DVD里，所以他们的命运是在社会公众之外，独自生存，独自灭亡。

昨天看完了《陈默与美婷》，数一下，包括前面随意看的《小武》、《站台》和《苏州河》，一共20部，这只是中国电影禁片很小一部分，即使抛除一些不知名的地下电影，这些也只是中国禁片的冰山一角，其实我无意搜罗更多更全面的禁片来观影，一是在资源上的不可能，网络是我观影的最基本方式，很多电影是无法在这里找到的，二来，对于那些昙花一谢的地下电影，在目前时间精力下，也无法获得更多的直接体验，所以这20部禁片可以作为我观影笔记的一个重要组成部分，成为中国电影发展中的横断面，除了早期看过的《霸王别姬》和《回家过年》这两部之外，其余的基本上代表着中国禁片的最高水准，对于标准，我也仅仅从自身的阅读口味出发，从来电影批评都是带着观影者的自身习惯和认知，所以我不可能全面剖析每一部电影背后的社会背景和政治因素，它只是作为一种文艺创作形式存在，虽然题材上的边缘化、去中心化特点使这些电影看起来更像是另类，但的确打开了我阅读世界的一扇门。

可以在这个时间节点上做一些短暂的停留，20部，基本上是90后制作的电影，我的《中国禁片观影笔记》也可以推出专题了，这让我有些兴奋，毕竟系统阅读这些禁片的并不多，而我在这2个多月的阅读体验中，是带着一颗对禁片尊敬的态度去走近它们，认真而细致，所以他们构成了我博客的一道风景线，给我一些现实之外的真切感受，我甚至不觉得它们与现实隔着一条不可逾越的鸿沟，相反，却是现实最直接的艺术反映，从《小武》的日常生活到《站台的》时代隐喻，从《蓝风筝》胡同百姓烧煤炉到《冬春的日子》小知识分子树林里吵架，从《赵先生》中年男女离婚到《陈默与美婷》的生活挣扎，都映射着现实的那些无奈、困顿和恐惧。而那些导演，在经历被命名的“第五代”、“第六代”的符号后面，也是一群普通观照着现实的人：

他们并非诞生自国外电影节、象牙塔、或阴沟的怪物。他们与中国所有其他人群一样五花八门，与一圈坐在餐厅的老同学、从四面八方聚集到一起卖保险的人群一样杂乱而生动，却绝不是天外来客，绝不是社会的另类，而是这个社会中自然生长出来的。他们不比其他人更反常，也不比其他人更正常。

文本似乎已经存在，接下来就是如何汇集成一个博客专题。这种集体观影的展示对于我来说是一次阅读的检验，我想还是用一种边缘化的风格来制作，让它们呆在一起，相互观望相互讨论，窃窃私语也好，自我安慰也罢，总之是留给中国电影的一声叹息。

近期推出，敬请关注。

已观影的禁片列表：

• 贾樟柯：《小武》
• 贾樟柯：《站台》
• 娄烨：《苏州河》
• 姜文：《鬼子来了》
• 娄烨：《颐和园》
• 张艺谋：《活着》
• 黄健中：《大鸿米店》
• 王小帅：《十七岁的单车》
• 王小帅：《极度寒冷》
• 王小帅：《冬春的日子》
• 张元：《北京杂种》
• 张元：《东宫西宫》
• 王朔：《爸爸》
• 何建军：《邮差》
• 田壮壮：《蓝风筝》
• 李杨：《盲井》
• 吕乐：《赵先生》
• 吕乐：《诗意的年代》
• 贾樟柯：《任逍遥》
• 刘浩：《陈默与美婷》

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