2016-06-01 《放大》：不现场，无真相
不在亲密的现场，他到底爱你还是不爱你；不在游行的现场，你不知道谁会有坚定的立场；不在音乐的现场，你到底是不是狂热的歌迷；以及，不在观影的现场，那部电影里的镜头对准的是你，还是把你隔离在外面的那些故事？它原先是一部被命名的电影，一部保存在收藏夹里的电影，但是，命名和保存都是那个唯一时间出现的现场，而当你再次打开的时候，现场就已经变成了“对不起，视频已被转移”的告示，空空如也，屏幕里泛出点点白花，模糊而单调，死去而转移，只留下一个地址，一个页面，一段被传说而无法进入的空白。
《放大》最终成为另一个唯一时间里不被阅读的空虚现场，没有了对象没有了内容，如何让在屏幕前的我看见曾经发生过的现场？但是现场即使被转移了，还可以继续寻找，继续打开，继续进入，另一个现场，和曾经发生的故事一样，它出现过一次，却又出现过无数次，它被改变，它却一直在那里。现实的隐喻，其实只是作为一种观影的经历而已，在被无数次复制的电影里，现场似乎就一直存在的，它在镜头里，在影像中，在“放大”的过程中，在被无数次重复看见的故事里。只是，在放大之前，谁能安然地进入其中，又能安然地退出来？
不是我，是一个叫托马斯的摄影师，是一个不断在摄影棚里制造非现场感的忙碌者，他是拿着照相机打开镜头按下快门，将眼前的一切定格的人，那也是一种保存，一种命名，以及一个现场。但是在照相机镜头前，所有的东西都是被设计好的，模特应该穿什么样的衣服，应该保持怎样的姿势，头发应该梳往后面还是留在额前，他在镜头后面，是现场的统治者，“把脚迈开！”“不准吃口香糖。”“头要抬起来。”“把眼睛闭上。”他发出命令，模特们按照他的要求做好动作，然后以固定的表情，固定的动作，固定的神态，固定的衣着，使自己成为被定格现场的内容。
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| 导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼 |
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其实，托马斯对于自己设计的场景并没有特别的兴趣，他只是按照客户的需求拍好照片，在一个“连割阑尾都没有时间”的工作中，托马斯其实远离了真实的现场，他的奔波，他的忙碌，完全是在“伪现场”里。“昨晚你和谁在一起”只是依稀打开了那个欲进入的口子，而他跪在女模特的身上拍照的时候，分明是一个男上位的隐喻，控制和命令是为了消解“昨晚”不在现场带来的疏离感，而强行将她带进自己需要的现场。所以托马斯的拍照，在例行工作之余便有了一个制造现场的目的。那两个总是来找他的女模特，为了能让自己进入他的镜头，在他的工作室里煮咖啡、穿衣服，而最终当托马斯以一种占有的方式制造一个现场的时候，她们乐意成为他游戏的一部分，她们在地板上嬉戏，被脱掉了衣服，被脱下了裤子，转而又开始脱他的衣服，而在欢笑、尖叫好而刺激中，一种工作变成了真实的现场，当摄影背景板被扯破掉下来的时候，就意味着设计好的伪现场被破坏，真是现场被一一展现出来。
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| 《放大》电影海报 |
当真实现场在不被预料的时候出现的时候，可能意味着新的可能，画家朋友比利的那幅画，是具象里的抽象，是设计之外的随机，“我像侦探一样在不断发现线索。”每次创作都在寻找新的现场，所以在不被设计的时候，它们可能最接近艺术。而当那次托马斯经过他的房间，看见他和女友在床上的时候，他以一种抵达现场的方式观看他们的动作，女人抬起头看见了他，但是没有惊讶没有躲避，而是示意他不要中断这个过程，和背对着的比利一样，他们需要的是这样一种具有现场意义的过程，如果被打断，被干扰，最具艺术的情感就会变得破碎，托马斯似乎也懂得这一切，他从过道里出去，让活生生的现场继续演绎他们的故事。
但是，现场却总是在别处，古董店里的那个螺旋桨是另一个时间里的现场，里面的女孩说：“我就想试试不同的东西到不同的地方。”那些古董会被买走，会被运往尼泊尔或者摩洛哥，它们在转移中寻找属于自己的现场，但是这种现场感仅仅只是一种行为式的艺术，螺旋桨被托马斯以8英镑的价格买来，装上敞篷式跑车，却又拿了下来，最后是用送货的方式送到了工作室，而在工作室里，它也是被搁置在一旁，所以那个索要照片的女子简看到这个螺旋桨的时候，随口说了一句：“如果是我，我会把它挂在顶上当吊扇。”街道上游行队伍的现场，对于托马斯来说，也在别处，他们把一个“GO AWAY”的牌子放在他的敞篷车里，看上去他仿佛是被拉进到那个游行的现场里，但是当汽车疾驰的时候，牌子便随风吹落在街头，托马斯也没有停车去捡。吹落就是一种现场的消失，就是把现场永远放在了别处。还有那个音乐会，当台上的吉他手发现音响出了问题，怒不可遏的他砸破了手中的吉他，那个吉他的头掉落下来，他扔向了底下的歌迷，歌迷疯狂抢夺这个吉他头，是托马斯拿到了它，他从众人中脱身而出，冒着被后面的歌迷穷追的危险，才最后化险为夷，但是当出了演唱会，那个被争抢的吉他头似乎没有了任何意义，他随手扔在了路边，有人看见捡了起来，但马上也把它扔掉了。一个吉他头，只有在演唱会的现场才具有意义，而一旦离开了现场，意义就消失了，它变成了一堆废物，再也没有人对它发生兴趣。
现场在别处，这是一种困境，对于托马斯来说，真正的困境就在于找不到了事件发生的现场，公园里那对情侣的拥抱、接吻，以一种偶然的方式被托马斯看见，然后被拍进照相机里，镜头里保存了一个现场，但是当现场变成一种图像，到底是真实现场还是伪现场？托马斯在拍摄照片的时候，只是为了在绿树、草坪和光线的世界里寻找一种艺术，或者只是为了偶遇一种艺术的现场，却不想变成了事件的现场。男人和女人亲热之后，当发现有人拍照的时候，那个女人跑过来，制止托马斯拍照，并且要夺下他的照片，争抢相机，甚至用嘴巴咬他的手，这是一种失态，急切之中似乎隐藏着另一个秘密，而托马斯无形之中进入了这个事件，并且也真正进入了那个现场。
之后女人找到了他的工作室，还是索要那些照片，甚至女人在托马斯面前脱掉衣服，用色情的方式引诱托马斯，这是又一个现场，托马斯和她听音乐，抽烟，聊天，但几乎都没有说起那天在公园里发生的故事，也没有说明急着要拿走照片的原因。最后托马斯将另一和胶卷给了她，女人离去，似乎被卷入的故事能够顺利突围了，但是当托马斯拨打女人留下的电话时，才发现电话号码是假的，而实际上，托马斯给女孩的那个胶卷也是假的，这种骗和被骗的故事其实就把刚才发生的现场解构了，如想象一般发生过，却再也找不到线索，之后托马斯似乎在街上看见过这个女孩，但是当他停车寻找的时候，却又倏忽不见了。
被欺骗的现场，被制造的现场，但是在照片里，现场却以另一种方式出现，当托马斯洗出照片，在女孩的目光中发现了一些一样，顺着目光，他看见了照片里的疑点，在公园的栅栏外，似乎有一张模糊的脸，标注，再放大；拍摄，再放大，随着照片越来越模糊，但是那个疑点却在放大中越来越呈现出一个被忽视的现场，那树丛后面是一个男人的脸，那栅栏里面却是一个躺着的人。托马斯无疑闯入了这个现场，他仿佛举起相机的时候，看见了正在发生的事件，“有人杀了一个人，早上在公园里。”托马斯打电话给伦，希望有人和他一起见证这一个现场。
被放大的现场，到底是不是真实的现场？镜头、胶卷和照片，应该都是真实的，那么这个被放大的现场也应该是真相一种，但是当女孩的电话是假的，街道上又找不到她的影子，在没有人见证的情况下，托马斯所设想的现场却越来越远离真相。他一个人又去了公园，在无人经过的草坪上，在树叶摇曳的大树之下，他果真看见了那里躺着的一具尸体，直挺挺地躺在醒目的地方，像是和女人在一起的那个男人，睁着眼睛，没有了呼吸。现场又一次被看见，对于托马斯来说，应该是被确认了。但是也只有他一个人，而且是在夜晚，他甚至没有带着他的相机，仅仅是看见，当缺乏一切可以证明的东西的时候，这种看见可能又是一种想象。
越接近现场，却越可能远离真相，女孩再也找寻不到，公园的晚上只有他一个人，当他回到工作室里，发现墙上挂着的放大照片没有了，仔细找寻才在角落里发现那张模糊的尸体照片，而比利的女友进来问他找什么时，托马斯说，早上公园里有人被杀了。但是当她再询问时，托马斯却不知道自己是否进入了谋杀的现场，“被杀的是谁？”“某个人。”“怎么杀的？”“不知道，我没看见。”当托马斯再找伦告诉他有人被杀的时候，伦也这样问他：“你在公园里看到了什么？”托马斯的回答是：“什么也没有。”
只是一个摄影师，只是在放大的照片中看见了模糊的东西，只是在夜晚进入了现场，可是当这一切需要证实的时候，却又退回到没有现场的尴尬中，谁杀了他？他是谁？女人又是谁？她为什么要急着拿到照片？无数的疑问只是在托马斯脑中绘制成了一个故事，那个故事无限接近现场，但是，却并非可以看见真相。当托马斯再次出现在公园里的时候，那草坪还在，那大树还在，那栅栏还在，那远处的霓虹灯也还在，可是，树下的那具尸体却不见了。那时托马斯的手中是拿着照相机的，但是他没有拍下照片，现场在面前，是没有尸体的现场，是一片安静的现场，或者在托马斯看来，即使拿起手中的相机拍下来，即使最后洗出来放大，即使在模糊的图像里发现了线索，他也无法真正抵达现场，无法知道事件发生的真相。
照相机，镜头，胶卷，无非是一种记录的工具，而真正的主人是照相机后面的那个人，当照相机的意义被空置起来的时候，托马斯在公园里看见了那些狂欢的青年，他们走进网球场，两个人开始打网球，而他们的手上根本没有网球，但是，在对击、出线、得分的过程中，却又像有网球——它在空中划出弧线，它在拍子的甜点响起清脆的声音，它在击中场边铁丝网的时候发出沉闷的声音，甚至它越过了铁丝网飞向外面的草坪，而托马斯慢慢走过去，俯下身，用手捡起网球，朝他们扔过去。空的手，无的球，却在发生的现场成为一个符号。
谁在街道游行的现场，谁在演唱会争抢的现场，谁在公园亲热和谋杀的现场，谁又在摄影棚被设计好的现场？当现场缺失了证人，当现场需要放大，当现场被虚构，被想象，那么这样的现场永远无法抵达真相。“如果我们更加深入，可能会触及事物的真相，我们肉眼看不到的东西便会出现。我老是不相信我所见的，因为我老想象背后会有些什么。”镜头对准这个世界，而其实对这个世界做出阐述的是镜头后面的人，只有他才能看见，才能进入，才能退出，才能在一个空空的网球里制造一场激烈的比赛，才能在一个放大的照片里掌握“不知道”的事件——“有某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝。
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