2017-09-27 《灯》：被毁灭的“玩偶之家”
灯是照亮黑暗的希望？是驱逐冷寂的力量？是改变秩序的符号？可是为什么一盏灯会引起一场大火，为什么希望之新生却是以毁灭为代价？以《灯》为主题，其实是给出了一个原因，在看似希望和力量的制造者身上，却带有着一种原罪般的恶，它在无人之境里变成一种灾难，在火的毁灭里推向另一种黑暗和冷寂。
一个老人，在一家玩偶店里制作玩偶，这是事件发生的背景，但是那场火是如何发生的？那首先就是一种缺席。老人是这家玩偶店的主人，他正在制作这些玩偶，在他的掌控下，店里虽然凌乱，但是至少是井井有条的，或者为玩偶安装一双眼睛，或者为它们粘上头发，一个步骤一个步骤地实施，新的玩偶逐渐成型，而旧有的、甚至破败的玩偶，得以修复，在这样的环境里，火是不会发生的。但是在老人关上门，关上窗，拉灭等，走出玩偶店，离开的时候，那一场大火却在意外中发生了，它点燃了玩偶的头发，火势在蔓延，在扩张，但是在无人的店里，一切都无法阻止，一切都在持续发生，而最终的结局只有一个，那就是彻底的毁灭。
一次意外，一场火灾，是现实中最常见的灾难事件，而作为罗曼·波兰斯基在波兰电影学院就读时完成的作品，绝不仅仅只是用电影来描述这一个灾难，实际上，在这一黑白世界里，在这种秩序被改变甚至被毁灭的场景中，罗曼·波兰斯基或许在展现一种无人在场的悲剧感，而这种悲剧对于经历了战争的人来说，变成了一种被毁灭的噩梦，它无声无息，却带有巨大的摧毁力，在燃尽的现实里，它只留下最后的废墟。
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| 导演: 罗曼·波兰斯基 |
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老人在加工的过程中，会从燃着的煤油灯里点燃香烟，然后吸一口，继续加工，这也并没有改变这个社会的既定结构，虽然那香烟的烟灰可能会成为火灾的隐患，或者煤油灯本身可能点燃在它上头那个玩偶的头发，但是这一切并没有发生，只是隐患，老人似乎没有发现端倪。但是秩序真正被改变发生在将煤油灯替换成点灯，这是一种工具的升级换代，煤油灯跳动的火苗被点灯稳定的光亮所取代，看起来是一种进步，但是当那盏煤油灯被放置在房间角落里的时候，秩序似乎开始发生了质的改变：房间里布置了电线，安装了点灯，老人似乎还在点灯的一关一开中感受新技术的独特魅力。
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| 《灯》片头 |
当老人离开店铺之后，这种新秩序便出现了最大的不适应，虽然老人走之前灭了点灯，但是可能是电线的布置不合规则，或者点灯的功率超过了负载，在老人离开没多久，电线便开始燃烧起来，开关发出了警报，玩偶被点着，但是在新秩序产生的毁灭力量面前，却缺席了主人。在那个波兰社会里，当战争爆发的时候，是不是也是改变了秩序，是不是也是缺席了主人？在主人缺席的状态下，玩偶被点燃，它们失去了头发，它们失去了四肢，它们失去了身体，它们的一切都毁于一旦。
在火灾发生之前，玩偶店里其实并非是寂静的，那窃窃私语的声音传来，仿佛是那些意识到危险的玩偶发出的信号，但是在这个主人缺席的空间里，除了发出滴滴答答声音的机械的闹钟，再没有什么东西可以喊叫，可以呼救，当电线燃起的火焰吞噬了这些无法喊叫无法行走的玩偶，也预示着在新的秩序下，被控制的那些生命被迫走向了无意义的境地。这或者是一种社会的悲哀，那些玩偶之命运全都维系于一种现实，在无法改变现实的情况下，他们只能接受被毁灭的结局。
主人只缺席，或者主人对于新技术评估知不足，是导致灾难发生的根本原因，而玩偶无法主宰自己的命运，也是他们成为牺牲品。而这场灾难更加悲剧性的意义在于旁观者的冷漠。一个立于街边的玩偶店，本来应该是被那些经过的人关注，但是它的存在，却成为一种孤立，那些马车从店门前驶过，没人下来买走一个玩偶，那些行人从门前经过，也没有人停留。它是被忽略的，而当那一场大火发生之后，这种冷漠更加明显，甚至更加残酷。火焰几乎吞噬了玩偶店，但是这一切只发生在里面，那扇大门似乎完全隔离了两个世界，街上依然有经过的马车，依然有撑伞的行人，但是根本没有人会驻足在门前，没有人会听到一点声响，更没有人会留意火苗——当大火熊熊燃烧的时候，即使隔着铁门，也应该在高温中体会一种差别，但是在这个冷漠的世界里，一切都是被忽视的，那些死亡，那些毁灭，和自己没有任何关系。
和自己无关，灾难只发生在孤岛，所以在如火灾一样的苦难面前，那些在战争中的波兰人如何能寻找到一种逃脱的办法，如何能改写自己的命运？新建的秩序不是新生，而是彻底的毁灭，无声无息，在被推向另一种黑暗和冷寂里成为无主之人。
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