2021-09-27《烈日灼人2：碉堡要塞》：“政治正确”创造的奇迹
一个在寻找，一个在逃难，他们还会走到一起吗？《烈日灼人2》在180分钟的“逃难”之后，在157分钟的“碉堡要塞”之后，科托夫和娜迪娅终于在一起了：他们坐在坦克上，穿越了那道普通居民区的防线，高喊着“进军柏林”。坦克指向柏林的方向，科托夫一身戎装，娜迪娅也穿着军装，父女相拥着，他们脸上露出微笑，他们内心是必胜的信念，科托夫做出敬礼的动作，字幕：“坦克部队开赴德国柏林。”
这是《烈日灼人2》的最后结局，当经历了337分钟的铺垫，当经历了漫长的分离，他们终于在一起了。但是当他们手指着柏林的方向，那种父女重逢的喜悦反而减弱了，一个已经不是逃难者，一个也不再是寻找者，在圆满的结局中，他们都有了一致的身份：军人，当个体的身份转变为一种国家象征，他们将主动投入战斗，他们将国家利益置于至上的地位，“烈日灼人”的悲剧感也荡然无存。而这场风格转变的续集中，米哈尔科夫的这种设计，甚至让科托夫成为了一个妥协者，而当他在“政治正确”中成为斯大林手中取胜的砝码，那些死亡和苦难，战争的残酷和悲壮，最后都在“奇迹”中变成了好莱坞式的叙事。
一方面，米哈尔科夫揭示出了科托夫命运起伏背后的“阴谋论”，米迪亚手中的文件是关于科托夫“罪状”的陈述，而其实科托夫是在被打残了一只手的情况下“被签名”的，科托夫“承认”自己是罪人，对于米迪亚来说，玛莎投入自己的怀抱则合理化了，他在车上给玛莎看了这份文件，“他死了，他是国家的敌人。”玛莎嫁给了米迪亚，但是当斯大林下令米迪亚去寻找科托夫，对米迪亚来说，这似乎又成了一个难题。米迪亚冒着生命危险终于找到了科托夫，并将带到了科托夫以前住过的地方，当一身戎装的科托夫出现在他们面前，除了惊讶却没有惊喜，因为他们都知道科托夫犯了罪。而最为奇怪的是玛莎，一开始见到科托夫，她并没有表现出热情，甚至还坐在米迪亚的身边，但是当科托夫把娜迪娅的照片挂好，拿起她最喜欢的那个玩具，玛莎再也无法控制自己了，她叫喊着，“你毁了这里的一切。”她用拳头打他，最后这种发泄变成了拥抱，当他们睡在床上时，科托夫对她说：“娜迪娅那时是那么爱笑。”
但是相聚是短暂的，第二天醒来，科托夫发现玛莎已经不见了，屋子里其他人也走了，他赶到车站，玛莎已经上了火车，科托夫手上的那个玩具也掉落在地上，玛莎对他喊出的一句话是：“放过他吧，我求你了！”放过谁？无疑是米迪亚，因为在玛莎看来，一切都过去了，她即使在车上被米迪亚强暴，她也需要从科托夫的世界中走出来，而且她和米迪亚有了孩子，“我的孩子和我的男人”成为玛莎逃离的一个理由。科托夫看着他们远去，却遇见了正在举行婚礼的一对夫妇，他加入他们，在狂欢中将自己的一块手表作为礼物送给了新人，还和陌生的艾丽莎亲吻。或许对于科托夫来说，当自己成为“国家的敌人”，当玛莎成了朋友却是害了自己的秘密警察米迪亚的妻子，给这对新人的祝福也许是最好的安慰。
但是，这段重逢的戏似乎缺乏足够的逻辑支撑，米迪亚找到科托夫为什么要将他带回？玛莎知道科托夫是被陷害的为什么不能勇敢站出来？无疑在这里玛莎是妥协者，她想要从被毁的世界找到一点寄托，但是她最后失去的是科托夫，是娜迪娅。但是当科托夫最后知道了事情的真相，他也成为了斯大林所说的“政治正确”的妥协者。“他们把你送进来是为了在适当的时候放你出去。”送进来他变成了囚犯，送出去他变成了战士，目的就是为了给那些囚犯树立榜样，“我要给他们上一课，我们可以赢得比赛。”这就是斯大林所谓的“政治正确”，所以当被放出来，科托夫不再是囚犯，而是要恢复战士的身份，就像米迪亚所说：“没有科托夫我们赢不了战争。”而这个阴谋的设计最终让科托夫智慧由囚犯组成的“黑色军团”，去攻克德国的碉堡要塞。
| 导演: 尼基塔·米哈尔科夫 |
从国家的敌人变成“政治正确”的执行者，从个人恩怨变成国家主义者，“逃难”已经结束，穿上那件有着勋章的军装，科托夫又称为了保家卫国的将军，而这种身份的改变并非是他知道真相之后。米迪亚找到他，带他来到河边，打开了科托夫手上的手铐，并交给他一把枪，科托夫以为米迪亚让他举枪自杀，他义正词严地说：“让我把自己的头轰掉也应该在战争结束后。”这明显表达了自己主动投身战斗的强烈渴望。而面对米迪亚，科托夫也没有用手中的枪杀死他，几声枪响之后，米迪亚睁开眼睛，看见枪放在地上，那一刻，似乎米迪亚的背负的罪恶被化解了，而科托夫对他的赦免在某种程度上并不想追究那个阴谋，因为对于他来说，唯一要做的就是成为战士，就是执行“政治正确”的计划，就是奔赴战场攻下碉堡并最终杀向柏林。
当科托夫接受了新的任务投身战场，似乎过去的恩怨都化解了，而米哈尔科夫给了这个复原的将军施展的舞台，但是这种施展最后变成了完完全全的奇迹，战争胜利也成为了一种神话。米迪亚去前线寻找科托夫，科托夫先看见他，但是为了避开他，科托夫提前冲出战壕，这打乱了计划，其他人也跟着冲了出去，战斗提前打响，其实对于科托夫来说存在着更大的危险，但是在枪林弹雨中，在许多人倒下的时候，科托夫却安全无恙，甚至米迪亚也冲了出去，在毫无防备的情况下也丝毫未损，最后米迪亚在科托夫的掩护下离开了战场。如果说这个还不算奇迹，那么在科托夫指挥“黑色军团”功课德军的碉堡时，这个奇迹完全是一种神作。
科托夫指挥的“黑色军团”，其实就是由囚犯组成的肉弹，他们甚至没有枪，只有手上的棍子，所以在进攻之前，很多囚犯哀求科托夫，希望能放自己回去。科托夫那时也是面临着两难，让这些囚犯冲向碉堡，无疑是送死，而不让他们战斗，则是违抗命令，他知道这是一个用战争消灭罪人或者让罪人消灭敌人的阴谋，但是在“政治正确”中他必须这么做，于是他第一个拿着木棍走出了战壕，接着其他士兵也拿着棍子向碉堡进发，那些囚犯也只能跟着他们。这是一种冒险，科托夫也是怀着一种赴死的态度，但是奇迹却发生了。德军接到的命令是等他们进入500米包围圈的时候再射击，于是碉堡里的枪手做好了准备，但是当他瞄准的时候，发现瞄准器里有一只蜘蛛，垂下来的蜘蛛挡住了视线，于是枪手想要弄掉蜘蛛，不想他刚一伸头就被对面的狙击手发现，一枪命中。而另一边，一只小白鼠跳到了唱片机上，不想撞到了油灯，于是油灯被打翻，引发了火灾，火灾又触发了炸药，于是一声巨响，整个碉堡要塞都化作了浓烟——“黑色军团”不费一颗子弹就取得了胜利，连拿着棍子的科托夫也惊讶到不敢相信。
《烈日灼人2：碉堡要塞》电影海报
一只蜘蛛和一只小白鼠，是最大的立功者，当一场重要的碉堡攻克战变成动物们的演出，当只是炮灰的囚犯不费一枪一弹就取得了胜利，这不是奇迹是什么？同样的奇迹还发生在娜迪娅身上，医疗队要转移，这时候一个大肚子的妇人希望能坐他们的车，因为她快要生了，当其他人都反对的时候，娜迪娅却答应了。当卡车开出不久，就遭到了天上德国飞机的狂轰乱炸，其他的卡车无一幸免，但是唯独载有孕妇的车未受损伤，而且孕妇要生产了，大家搭起了临时产房，将孩子接生出来。后来他们得知这个孩子的父亲是德国人，夫人是被德国士兵强暴才怀孕的，但是在一开始的惊愕和愤怒之后，他们选择了接受，因为孩子是无辜的，母亲也是无辜的。这是一种人道主义，而这种人道主义下的生命降生就变成了一个奇迹，这些人也在这奇迹中幸免于难——这是道德至善下创造的奇迹，当它归于生命这个反战争的母题时，却不是一种感动，因为这完全偏离了现实，甚至削减了战争本身的残酷性。
科托夫在奇迹中创造了战场上的胜利，娜迪娅在奇迹中见证了生命的降生，而父女相聚的那一刻，一样是奇迹的演绎。科托夫不费吹灰之力就炸掉了碉堡，而此时山坡上的娜迪娅在望远镜里看到了熟悉的身影，她确定这就是多年未见的父亲，就是一直在寻找的父亲，于是她从山坡上狂奔下来，但是这里分布着地雷，正当娜迪娅走近父亲并要扑在他怀里的时候，她发现自己踩到了地雷。凭着经验，科托夫让她不要动，在踩住时拥抱了她，让她别害怕，然后科托夫的脚慢慢移过来，在娜迪娅抬脚放松之前，科托夫的脚已经踩了上去，然后他命令娜迪娅向后退二十步。“疲惫的太阳，轻柔的告别……”背景音乐的歌声响起，似乎预示着父女的重聚可能是最后的告别，甚至最后给了一个爆炸的镜头——但是，这不是悲剧性的毁灭，不是生与死的再一次分离，不是父女的诀别，而是一个奇迹，因为之后的镜头就是坐在坦克上的科托夫和娜迪娅，满怀豪情地指向了德国柏林的方向。
从“逃难”到“碉堡要塞”，米哈尔科夫为16年前的《烈日灼人》画上了句号，但是这个到处是奇迹到处是神话的故事里，烈日不再灼人，战争不再残酷，阴谋不再可耻，沿着“政治正确”的光辉大道，句号其实还没有画上，因为“开赴德国柏林”的敬礼中，米哈尔科夫似乎还要延续他的野心，《烈日灼人3》正在蠢蠢欲动。
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