2019-09-27《不戴茶花的茶花女》：只是一个角色
她说：“我终于得到了一个角色，这正是我想要的。”她面对制片、导演、投资人时，承认自己现在很开心，但是当面对记者的镜头，面对电影先期开始的造势，坐在那里终于流下了眼泪：这是重新走向电影世界喜悦的泪水？还是依然无法把握命运悲伤的泪水？
笑中带泪，或者泪中带笑，正是克蒂拉的两种人生遭遇，当经历了失败的婚姻，经历了受骗的爱情，当重新开始选择自己的角色，克蒂拉似乎正走出悲痛的过往，走出男人的控制，但是在她面前依然是无法改变的男人世界：兴奋的导演、在身边的制片，以及把她当成报纸话题之王的记者，形成了又一个新的包围圈，而处在中间的克蒂拉即使抬起头，也只是作为一个角色而存在——“斯芬克斯的奴隶”是新电影的名字，当电影在暴露的着装中进行拍摄，当初希望“正经剧本”的她，不管是演斯芬克斯还是奴隶，都不是自己想要的结果，作为一种角色存在，只是一种迫于生活的无奈，只是远离现实的逃避，而“斯芬克斯的奴隶”在角色意义上，却又成为她过去生活的象征：她曾经是作为中心的斯芬克斯，在舞台上成为众人瞩目的焦点，但实际上他确实男人手中的一个奴隶，不管是婚姻还是爱情，都挣扎在无法摆脱的奴役之中。
克蒂拉或者真的喜欢电影，喜欢演出，喜欢成为一个焦点，否则她不可能放弃自己售货员的工作，不可能离开默默无闻的生活。但是电影对于她来说，更多是一种诱惑，没有演技，没有能力，她只是凭借着漂亮的外貌，满足了人们的观赏和窥视的心理，而另一方面来说，作为花瓶式女演员进入这个圈子，甚至变成了用来交易的一种商品，“拍电影就是为了钱。”这是以后成为她丈夫的格南尼说的话，作为制片人，他道出了电影世界的真实存在：拍摄电影就是为了赚钱。所以当克蒂拉进入电影圈，她无可逃避地转身在角色世界沉浮：当电影被人关注，她便走向成功之路；当电影失去观众，她便成为众矢之的。
角色即商品，正是这种宿命式的定位，使得克蒂拉没有选择地走向了舞台，而在这个商品的背后，则永远有一条被操纵的线。格南尼无疑是其中最主要的那条线，一方面他为了要赚钱而把克蒂拉捧红，但是另一方面，他对于克蒂拉的关注从屏幕世界转移到了生活中：他说他爱她，并且要娶她为妻。爱上一个自己用来赚钱的工具，无疑这是一种悖论：商业和伦理的悖论。在商业意义上他希望克蒂拉越红越好，希望所有观众喜欢她，甚至希望克蒂拉在拍戏中能展现肉体和欲望，但是当他爱上她，却必须让她从共享的角色变成私人拥有的角色。所以，当格南尼提出要娶克蒂拉为妻，便和导演商量不让她出演一些角色：当导演希望拍摄《茶花女》时，格南尼拒绝了这个要求：“这是一部充满诱惑的电影。”不仅如此，只是简单的一场接吻之戏，格南尼也是无法忍受，“她是我妻子。”他对导演说，而他对克蒂拉的说法是：“我必须保护你的名誉。”
无论是曾经将她作为赚钱的工具，还是现在想要她成为自己的妻子，其实格南尼都是自私的，作为制片人，他实际上在实践着男人的权力，一部电影不一定要有宗教、政治等意义，但必须可以获得收益；一个女人可以吸引男人，但是作为妻子绝对要拒绝这一切。而正是这种男权思想，把克蒂拉推向了一个无法决定自己命运的尴尬现实里：格南尼先是向她求婚，接着先斩后奏告诉克蒂拉的父母他们结婚了，当克蒂拉的父母到来欣闻他们已经结婚，克蒂拉甚至还蒙在鼓里。但是克蒂拉或许也没有学会拒绝，没有学会认识自己，在这场先下手为强的人生之戏中，她也只是一个无法主宰自己的角色，于是她成为了“妻子”，于是她离开了舞台。
| 导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼 |
自己无法主宰，是忽视了自己该有的权力，当婚姻生活出现一团糟的时候，她才意识到结婚是一件多么荒唐的事，“太草率了，我和你结婚是草率的，一切都是你的意愿。”似乎开始觉醒，但是这种觉醒在某种程度上是进入了另一个男人的掌控世界——在克蒂拉的世界里出现的西蒙，无疑让她感觉到了“爱”。西蒙在克蒂拉成为格南尼妻子的时候出现，但是他似乎是作为一个观众而喜欢上她的，他接近她，请她吃饭，表白说在威尼斯就有了感觉，而克蒂拉轻易投入她的怀抱，。某种程度上是想发现自我，而这个发现自我的过程却是自己被逐出的结果：当克蒂拉对格南尼说“我不爱你”的时候，格南尼打了她耳光；当克蒂拉再次接戏拍摄没有诱惑的《圣女贞德》，电影却恶评如潮，使得格南尼陷入窘境，甚至让他选择吞安眠药自杀的方式将罪责怪罪到克蒂拉身上。
一方面是生活的溃败，另一方面则是男人的表白，克蒂拉再一次进入了男人设计的陷阱里：她爱上了西蒙，并且决定和格南尼离婚。但是克蒂拉身上的善良又让她变身为另一个角色，“他为我破产了，我必须帮他。”所以克蒂拉再一次走上舞台，再一次进入角色——无论是妻子还是演员，克蒂拉其实都是不彻底的，她只是在伦理和道德意义上成为自己，当一部电影获得成功，她终于挣脱了格南尼的那个男人世界，转身投入到西蒙的怀抱里：“从现在开始我属于你。”她留给了格南尼最后一封信，结束了自己和他的婚姻生活。但是，做出这样的选择，并不是让克蒂拉开始新的生活，西蒙无情地将她推了出去：他告诉他，作为公众人物，不能如此轻率地离开丈夫，应该和格南尼再好好谈谈。
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《不戴茶花的茶花女》电影海报 |
“好好谈谈”的意思其实很明显，西蒙并不接受这样的爱情，或者说，西蒙害怕这样的结局，其实理由很清楚，他并不爱她，只是想找机会和她发生绯闻，仅此而已。“你会影响我”，这句话如此被说出，其实已经没有了那种爱意，只有最可耻的自私，而这一切对于克蒂拉来说更是一种打击：“今天早上我以为是一个幸福的人，终于摆脱了家庭，但是我的生活就像演戏一样。”离开丈夫，结束婚姻，克蒂拉的目的很简单，那就是和爱自己的西蒙一起生活，但是当这种幸福感被“你会影响我”而无情拒绝，克蒂拉无疑又成为一个角色：先前牺牲在所谓的婚姻生活里，现在则变成了一段艳遇的牺牲品。
格南尼和西蒙，是克蒂拉身边的两个最重要的男人，他们都拥有男人的权力，当克蒂拉进入到这个男权世界的时候，她是女人，却永远是一个无法找到自我的女人，永远是他人的角色，所以人生如戏，戏如人生，都不是自己真实的故事。但是在克蒂拉的世界里还有另外一个男人：洛迪。他曾是克蒂拉的搭档，当她遭遇了破败的婚姻，当她遭遇了爱情骗局，她唯一想到可以倾诉的人就是洛迪，而洛迪也的确不是将她当成仅仅是一个角色，而是帮助她如何成为一个真正的演员：“你要真正展现你的天分，证明自己的能力，开始属于自己的演员生活。”他对克蒂拉最重要的一句激励的话就是：“这永远值得一试。”
以前的售货员，之后的花瓶式角色，克蒂拉其实没有真正进入电影世界，只是一个“不戴茶花的茶花女”，当洛迪鼓励她帮助她，终于使她看见了自己：从此要拒绝庸俗、荒诞的剧本，要远离商业性的角色，“我要成为女主角。”回归自我，不再是一个角色的定位，而是要成为主角。但是对于克蒂拉来说，如此的宣言只不过是一句口号，当她无法脱离那个处处以利益为宗旨的演艺圈，当她无法远离握有权力的男人，她依然是“他们”世界里的一个角色：她再一次出现在格南尼的片场里，再一次希望能给她一个“重要”的角色，也再一次陷入了循环之中——“我一直在愚蠢地演戏，当初就应该做一名售货员。”追逐而被驱逐，爱上却不被爱，克蒂拉陷入其中，似乎任何努力都无法改变现状，所改变的仅仅是角色的不同而已。
婚姻也罢，爱情也好，都是一幕戏，在戏中她从来不是主角从来无法把握命运，而最后为了生存再次选择“斯芬克斯的奴隶”这一部戏，是用这部片名为自己的命运做了注解：变幻的斯芬克斯，神秘的斯芬克斯，认识你自己的斯芬克斯，却永远让人成为她的奴隶，无法挣脱而甘于被奴役。
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