2017-10-19 《稻草人》：世界是创意的舞台
还是巴斯特·基顿，还是爱情喜剧，还是技巧性肢体语言，还是遥远1920年的默片，在《稻草人》19分钟的故事里，基顿用嬉戏的方式，以完全个人化的身体完成了个人化的表演，更好地诠释了费里尼“查理是在扮演一个孩子，而基顿就是一个孩子”的论断。
就是一个孩子，便是一种本色的演出，而这个围绕着房子、农场、河边、树林的场景，就变成了基顿表现孩子天分的舞台。那条穿起来的主线是和爱情有关，只不过不再是《邻居们》那样，用家庭的矛盾来表现爱情的不易，而是形成了两个男人同时喜爱一个女孩的故事设计。基顿和罗伯茨是住在一起的朋友，但是两个人无论从外形还是性格上，都呈现出一种反差，这种反差为制造喜剧效果创造了条件，基顿瘦小，灵活，罗伯茨粗壮，笨拙，当他们同时爱上农场女儿的时候，这种反差便演绎了两种不同的爱情戏。
在遇见农场女儿的时候，迫不及待的他们同时向她奔去，急切的罗伯茨不小心摔倒，在她面前做出了狗吃屎的动作，而基顿用灵活的身体接近了她，而这种灵活性在某种程度上也为他们的爱情创造了条件，因为农场的女儿爱跳舞，是一个“天生的舞者”，基顿和舞者，似乎是一对绝妙的组合。但是她总是遇到父亲的阻止，于是开始报复，而在报复的过程中，基顿却被农场的那条狗追逐，“这是一条疯狗！”
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| 导演: 爱德华·克莱因 / 巴斯特·基顿 |
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| 《稻草人》片头 |
这是一种矛盾的化解，灵活快速的狗和基顿成为朋友，在某种意义上就是对于他肢体语言的一种肯定，的确，在和狗追逐过程中，基顿比那条狗更善于钻狗洞、爬梯子、跳跃，这几乎是一种玩命的特技。而这种灵活性也衬托了罗伯茨的笨重，他看见狗追逐他的时候，幸灾乐祸地买好了碘酒、狗咬灵、绷带等物品，期盼着基顿被狗咬伤，却不想在等待过程中自己却被一辆车撞到，而这些药物就成了自己治疗的用品。而在他和农场主玉米地里追逐基顿的过程中，也刻画了罗伯茨的愚笨，一条几乎只有没膝的水的河流，两个人争先恐后要过去，在河中间掉了下去，两个人开始在水中。好不容易爬上来，却在玉米地里找不到基顿了，原来基顿已经化身为稻草人，做出逼真的样子，靠在支架上，以假乱真地让两个人迷失了目标。最后，基顿甚至脱身而出，被农场主的女儿看见，而当基顿俯下身系鞋带的时候，她以为是基顿想她求婚，“这太突然了。”羞涩中她竟然答应了基顿，依偎在他身上。
在被狗追逐中他和狗成为朋友，在被罗伯茨和农场主追逐中他获得了爱情，这便是基顿突出重围用身体书写的意义，系鞋带而成为求婚动作，骑上快马私奔却发现是一匹玩具马，以及换作三轮摩托后直接捎上了在路边的牧师，所有的意外最后都变成了他和她的爱情：摩托车冲入河中，牧师站在水里为他们主持婚礼，基顿拿出那枚戒指，在“宣布结为夫妻”的仪式上，两个人相拥。这是最后的结局，对于基顿来说，不管是被追逐还是逃离，不管是深处险境还是最后的喜悦，他的脸上总是凝固着不变的冷静表情，“冷面笑匠”的意义或者就是处而不乱，以固有的方式化解矛盾，而这也赋予基顿这个小人物最本质的意义，那就是不论自己遇到怎样的困境，他总能找到自己的方式，摆脱危险，走向成功，经历波折的爱情就是最后的明证。
但是在这个被爱情串联起来的故事里，展现基顿技术的除了身体技巧，肢体语言之外，更大的亮点是那间和罗伯茨住在一起的“无母儿不忧之家”，这是“一房在手万事不愁”的房间，却变成了基顿的创意舞台。烤箱不开火的时候上面变成了留声机，而当用硬币点火之后，却能够煮咖啡烧菜；咖啡壶是特殊设计，底下的管子拉出来，不用倾斜咖啡管子里面的饮料就倒了出来；那些一拉就从天花板落下来的不是灯具，而是吃饭时用的调料瓶，绳子一拉，自己需要的瓶子就到了面前，非常方便；餐桌上的小车可以自由移动，也只需要轻轻一拉就到了自己身边；绳子连接着靠墙的箱子，一拉，绳子吊出了酒瓶，再一拉，又是另一瓶酒；而当用完餐，桌上的厨余垃圾只要倒进那个口子，就全部倒到了外面的猪圈里；而冲洗过桌子的水，也顺着那个口子流到了外面，几只鸭子在水里游动嬉戏；把口子堵住上面就是一张床，把床翻上去就是一个柜子……
这是创意的生活，各种材料组合在一起不显凌乱，而且各部分设计合理，完全是一种自动化生活的典范，而在基顿拔牙过程中，利用房门开关力量进行拔牙的方法似乎也是一种创意，所以取名为“无母而不忧之家”，而这个房间变成基顿创意舞台，也在阐释着小人物乐观的生活态度，甚至把生活变成了游戏，和狗的追逐，和女孩的爱情，都在游戏的世界里，在创意的舞台中。基顿就像一个孩子，是本色的表演，是真实的身体，是娴熟的技巧，展现出其中美好的一面，让“冷面笑匠”也在嬉戏的世界里感受到了藏在后面的温度。
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思前： 《墨子》：必择务而从事焉
顾后： 古诗十九首
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