2018-04-30 《青春残酷物语》：叠影成“人”字的死亡

死去，是藤井的死亡，是真琴的死亡，是左侧的死亡，是右侧的死亡。黑暗中泛着些许的光，是酒吧里透出的光，是出租车射出的光，但是却无法照亮他们的脸，无声无息的左侧和右侧，只有在最后死亡的时候，他们才在镜头里成为一体，人字形的叠影，再没有呼吸，在没有声音，在没有爱。

他们分开了走向死亡，是谁让他们分开？是谁让他们死去？在那个白天，他们终于走到了一起，那时藤井说要离开那个女人，一个有钱的富婆，“我要保护你，你说那才是女人该有的样子，为了生存我们不能出卖自己。”那时真琴说：“我告诉警察我们没有错，我要重新开始。”一个想让女人变成被爱的女人，一个想让生活从爱开始，可是两个人只是说着，在他们周围是陌生的人，是冷漠的街，是冰冷的世界，他们看不清路在哪里，甚至看不清自己在哪里。

坐在出租车上，他们吻着，似乎是一种爱的真实表达，但是他们却只是在逃避后面尾随的那辆车，开车的是富婆，一个为藤井怀了孕又流产的女人，一个给了藤井钱却被抛弃的女人，当藤井最终选择跟真琴在一起要保护她的时候，他其实走向了一种更深的绝望：他再没有可以保护她的钱，当两个人走下出租车的时候，他们的生活就在那里停步了，连付车费的钱都没有，何来重新开始？何来保护爱人？当那个富婆下车付给了司机车费，并且告诉藤井等他电话的时候，这个世界变得荒诞，像一记重重的耳光打在他们脸上。

于是，藤井用“我们只能伤害对方”替代了“为了生存我们不能出卖自己”，于是真琴用“不能回到从前”代替了“我要重新开始”——甚至不是回转的句号，他们茫然，他们迷失，他们在异化的街头看到了异化的自己，“你爱我吗？”当藤井问出这句话，还没等到真琴回答，他就一个人离开了，不是回到富婆身边，而是走向了连他自己都不知道的那个方向，而看着藤井离开背影的真琴，却也在一个人的世界里走进了不能再黑的夜晚。

相吻，誓言，爱情，就这样被轻易击破了，就这样成了无奈和无力的两个人：藤井在酒吧前被那些人围住，逼他把钱交出来，而身无分文的藤井只有一个身体，他用身体反抗，身体却成为暴力的结果，在明明灭灭的灯光，他再无力气回击，最后那一拳打在脸上，是最后涌出的鲜血；而真琴在明明灭灭的街头，再次坐上了陌生男子的汽车，当身后的摩托车骑过，她仿佛看见了藤井的身影，当藤井被打倒在地的时候，她仿佛听见了死亡的呼喊，她要下车，她要去见藤井，她要重新开始，只是在疾驰的路上，当她抽身出来的时候，那一角的裙子却挂在门上，车没停，她被拖着在道路上画出了一道血痕，之后再无挣扎，那一侧的脸是模糊的血迹。

	导演: 大岛渚 编剧: 大岛渚 主演: 桑野美雪 / 川津祐介 / 久我美子 类型: 剧情 制片国家/地区: 日本 语言: 日语 上映日期: 1960-06-03 片长: 96 分钟 又名: A Story of the Cruelties of Youth

夜晚和夜晚，鲜血和鲜血，身体和身体，以及死亡和死亡，在别处，在此地，分开的两个人以相同的方式走向了终结。是偶然的事故？是失手打死了人？无法逃离的贫穷、绝望、黑暗中，死亡却是一种必然，它书写在男人和女人的身体里，书写在残酷的青春故事里，书写在一种隐秘的岁月里。最后的人字形叠影，是死亡的符号，却也是他们努力看见爱，看见人性的标记，只是从出租车到出租车，从夜晚到夜晚，从身体到身体的叙事结构了，一切都已经被注定，一切都以宿命的方式展现，一个循环，身体还没有完全打开，就已经走在了寂灭的道路上。

当真琴最初坐上夜晚的出租车，她或许是想打发无聊的时间，或许不想回到冷漠的家，但是当坐上陌生男子的汽车，她就已经失去了自我，男人强吻了真琴，男人揍打了真琴，男人还要带真琴去旅馆——无论是强吻、揍打还是进入旅馆，都是对于女人身体的觊觎，而真琴似乎也只剩下一个女人的身体，在自我放纵中陷入到另一个黑暗中。但是藤井出现了，他用拳头打了男人，他要让他去警察局，最后男人只好给了钱逃离而去。藤井的出现，依然是一个身体叙事，拳头代表着暴力，只有用暴力的方式才能让真琴从身体的迷失中解救出来，可是，被解救出来的真琴又跌入到身体的陷阱里。

“为什么女子喜欢勾引男子？”藤井这样问她，在他看来，真琴也只是一个用身体让男人想入非非的女子，男人和女人只剩下身体的对话，所以在那片水域，藤井用身体“成全”了真琴，“你对男人好奇，我满足你。”也是强吻，真琴抗拒着，于是他一把将真琴推入了水中。这是阳光盛开的白天，在一个不是黑夜的时间里，藤井对真琴的身体占有显得光明正大，不会游泳的真琴终于投降，当藤井拉他上来之后，那用铁丝绑在一起的浮木就成为他们打开身体的场所——真琴的身体在一堆散乱的衣服之外，在一层薄薄的衣服之下，藤井的身体却展露着，他姿势优美地跳进了水里，然后游回来，坐在真琴的身边。

《青春残酷物语》电影海报

却是一种爱情的开始。浮木终于不是四处漂流，它们被困在一起，像是一个安全的地方，真琴也是，那个身体被藤井打开之后，似乎也允许一种欲望溢出来，在那间屋子里，真琴问他的是：“你喜欢我吗？”藤井点头，“当然。”从黑夜到白天，从被迫到主动，身体里写着“喜欢”两个字，但是这“喜欢”又会走向哪里？真琴留下了好友阳子的电话给藤井，但是一个星期之后藤井没有打过一次电话，当真琴打过去的时候，对他说的一句话是：“我想离开你。”而藤井终于告诉她：“那天我和另一个女人在一起。”他也终于说不见她了。

迅速展开，又迅速终结，那被打开的身体该放在何处？真琴开始抽烟，开始逃离家庭，开始去酒吧，像是故伎重演，甚至更进一步。但是当酒吧里的几个打手围住他，藤井终于出现，“他们的工作就是引诱女人并毁灭她们。”再一次藤井用拳头说话，只是在暴力对话之后，又必须加上金钱，五千日元是他们留给帮助真琴逃离纠缠的藤井的“出租费”。回到真琴身边，藤井必须有钱支付费用，于是他们开始了“反敲诈”之路：真琴上了陌生男子的汽车，然后以勾引的方式让男人上当，骑着摩托车的藤井用拳头向男子敲诈一笔钱，这笔钱除了支付酒吧打手的“出租费”，也用以两个人日常的生活开支和真琴的学费。

爱情在身体的对话中相遇，在金钱的支撑中继续，可是他们的情感却一定是脆弱的，姐姐由纪对她的警告是：“激情很快就会没了，到时候你就会后悔。”她劝真琴在受到伤害之前离开。而真琴对于藤井，有一种叫做喜欢的东西，但是这喜欢还远远不是爱，即使她盼着藤井打来电话，即使她离开家和他同居，即使他们合作“赚钱”，但是真琴会问自己：“他会不会换个时间在酒吧里撒谎？”而且，藤井还有一个包养他的富婆，这种为欲望付出身体的行为已经糟蹋了“喜欢”这个词，而对于真琴来说，真难以化解的一个困惑是，藤井总是用拳头说话，用暴力解决问题，无论是对于酒吧里的打手，还是对于那些上当的司机，似乎只有拳头的暴力，才能让他成为胜利者，甚至在真琴面前，他也是如此，所以真琴渴望的是：“你为什么不对我温柔一点，求你了，亲爱的。”

其实，真琴对于藤井的担忧还是无法摆脱身体的叙事，从相遇到相爱，似乎从来没有在身体之外对话，所以当真琴在那一个晚上，遇到那个没有强吻她、没有带她去旅馆的男人，她便叫他“一个好男人”，他甚至告诉真琴，如果自己觉得不快乐，不会去喝酒，而是让自己哭一顿，然后睡觉，第二天就什么事也没有了。一个好人，一个劝慰她的男人，一个温柔的男人，真琴正是在这个叫堀尾的男人身上发现了藤井没有的特性，而这种特性也是她想象爱情应有的模样——她第一次阻止藤井向他敲诈，也是第一次走向了身体的反面——渴望温柔。

但是没有敲诈就没有钱，没有生活的开支，而所谓的爱情也岌岌可危，当真琴告诉藤井自己有了身孕之后，起初藤井微笑着，和她一起跳舞，可是终了，他却对她说：“没有钱，我们不可能养孩子。”藤井要求他去堕胎。这是有一个身体寓言，本来也仅仅是喜欢，却在身体打开中有了新生命，而新生命的存在直接威胁着他们的生活，这种无奈开始走向两种荒谬的结局：真琴在“你太残忍了，我要生下他”的愤怒中去找了堀尾，而这一次这个温柔的男人终于现出了男人暴力的一面，他强吻了她，而真琴却把这种占有看成了对藤井的报复，“我昨晚和一个男人睡了。”而藤井，为了让真琴去堕胎，竟然向那个富婆借钱，而富婆告诉他的是，她也曾怀上了他的孩子，最后流产了，藤井在愤怒之中，竟然又打了富婆。

真琴和藤井终于在脆弱的情感中，在无力的生活中，把自己推向了荒谬的境地，当藤井把借来的钱给真琴让她去堕胎，又把她推到在工地旁的时候，那一直在运作的搅拌机似乎成了另一个隐喻：用什么来建造爱情的大厦？那只不过是碎石，只不过泥沙，结合在一起无非通过噪音、暴力。真琴在哭泣之后还是妥协了，当她在秋元的诊所打掉了孩子，当藤井前来照顾她，似乎将两个人的生活导向了痛苦之后的爱，藤井拿来了两个苹果，守着虚弱的真琴整整一个晚上，当他把红苹果留给真琴，自己咬下青苹果的时候，他或者渴望成为真琴的保护者，渴望在暴力的身体之外显出温柔，“我们去旅行吧。”第二天当真琴醒来，藤井这样对她说。

而其实，在决定开始一种新生活的时候，秋元和真琴的姐姐由纪的谈话分明走向了另一种生活，秋元是由纪曾经的恋人，他们在那个特殊的年代不是为了自己的感情，而是投入到激烈的社会运动中，期望用社会的改良来改变生活，但是当他们融入社会成为街头振臂一呼的青年，他们却失去了爱情，“我们试图征服世界，和学生一样发泄仇恨，但完全没有用，我们只能受伤。”这是他们的过去，换来的是各自悲苦的生活，而在真琴和藤井的生活中，他们突然发现了自己应该追寻的东西，由纪阻拦真琴的时候就说过：“其实我嫉妒你。”为什么嫉妒？就是能听从自己的内心，不克制自己的欲望。而在真琴做完手术的门外，秋元终于对由纪说：“我要在余生里抓住你。”而那时由纪也说：“好想回到过去。”但是这像是酒后悲伤时的挽救，在已经失去了大好青春的年纪，还有什么可以回到从前，回到纯真的过去？

由纪终于还是离开了，而在屋内的藤井和真琴呢？他们根本不关心社会，不关心国家，甚至也没有仇恨，在自己的身体世界里构建不受伤害的爱情，但这一切又像是一种海市蜃楼。两种爱情对应着，但都不是理想，而脱离了社会只剩下身体的现实里，他们只能放纵自己，只能成为金钱的受害者，只能橡搅拌机混乱了人生——堀尾报案让藤井被调查，最后也是富婆的钱让他出来，所谓的生活，所谓的自由，所谓对一个女人的保护，其实都无法用自己的身体实现。真琴进入了用身体交换的夜晚，藤井回到了只剩下身体的暴力，最后他们的那场旅行只不过是人生最后的一段路，它以最残酷的方式为青春画上了句号——一种身体的激情，最后以身体之死的方式回到了终点，第100个镜头写着：“躺在地上的藤井和真琴的尸体形成一个人字形的叠影，没有声音，没有音乐，长久地，长久地展示在观众面前。”

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