2019-11-12《过春天》：白雪何处在飘飞？
冬天来了才会有雪，雪下在树上积在山上落在地上，最富有浪漫诗意的是住在那个有着榻榻米的旅馆，喝着清酒，然后推开窗，看见外面一片银装素裹，整个大地都变成被覆盖的白色。但，雪只落在怀想里，而且，过冬天之后才是春天——“过春天”之后怎么可能迎来有圣诞节的冬天？怎么可能在香港看见白雪飘飘？季节是不会逆反的，时间是不会倒转的，当然，青春也不会恣意地成长。而且“过春天”永远不指向季节，它只是一句行话，“过春天就告诉我。”里面没有对于时间的约定，只有跨过那条分界线带来的无罪感：穿着学生装，戴着耳机，表情自然地越过了海关查验箱包的那条线，于是，“过春天”了，于是安全了，于是长舒了一口气，于是那个不下雪的香港在对面了。
水客们用这一句话来定义带货的成功，当行话消解了对于春天的某种臆想，其实也解构了冬天那场雪的约定：撕碎了机票，被人骂是“婊子”，再也没有下雪的圣诞节，再也没有清酒和温泉，再也没有逃离到异乡的那种放纵——怀想只是怀想，现实多少是无奈和无力。可是，为什么就不能在“过春天”之后，真的看见那一场覆盖世界的雪？在天台上，佩佩是看见了雪的影子，和好友Jo拿着卖手机贴膜的150元，开始畅想圣诞的日本之行，一点影子，会慢慢扩散开来，变成一种向往，甚至会和冬天铺天盖地的雪一样，覆盖全部青春的故事。
在课余的时候偷偷拿出来卖给同学，连手机贴膜都能赚150元，还有什么可以阻止圣诞节去日本看雪的计划？然后是在餐饮店打工5个小时赚的更多的钱，那片影子果然又大了，离目标又近了——在不断走向冬天走向圣诞的过程中，在不断累积的兼职收入中，两个女孩的确看见了那场已经开始飘飞的雪，慢慢地落下来，然后满世界都是纯洁的白色，像成长的青春一样。但是只是为了计划，为了钱，或者为了离开没有雪的香港，这是青春应有的期盼？钱已经已经显得有些世俗的，它不只是通向理想之路的工具，它和生活密切相关：父亲拿出了给她说，别让你妈看见；回到家，打麻将的母亲总不想停下手来；Jo的姑妈家那间宽敞却空洞的房子，据说是买薯条赚钱买起来的……
钱渗入到生活的方方面面，而且，钱的背面总写着不能说的秘密：父亲为什么和母亲分居两地？为什么他们永远不同框？甚至也讲着不同的语言？Jo的姑妈为什么会赚到那么多钱却又不住这房子？为什么浴缸里不养金鱼养了一条小鲨鱼？“为什么”是16岁的佩佩心中的为什么，而这些“为什么”的答案还没有说出之前，佩佩反而被推向了和自己有关的那些“为什么”：为什么会“带货”？为什么成为了“水客”？为什么能够成功“过春天”？因为连自己也回答不了，所以当那个黑色的东西被塞到她手上的时候，她没有选择报警；所以当阿豪带她到花姐那里，她也没有选择逃离，而是面带微笑成了里面的客人；当她开始带货，开始跨越那条线，开始成功“过春天”，她也没有拒绝——甚至，当花姐让她带真枪实弹，她也没有质疑，似乎，16岁的佩佩就会成为“佩佩姐”，似乎，阿豪说“这会坐牢的”仅仅是威吓。
第一次是偶然，从此是必然，因为可以轻易拿到钱，因为可以用这些钱买机票，因为可以坐飞机到日本看那里的雪。无数个为什么在佩佩那里其实早就有了答案，她把所有的过程都当成和奔向目标的唯一途径，所以不会逃离不会拒绝不会质疑，但是日本在哪里飘雪的旅馆在哪里，或许和整天打麻将的妈妈一样，当她说要带佩佩去西班牙的时候，佩佩轻蔑地在心里说：“连西班牙在哪都不知道。”而对于佩佩来说，日本在哪也是一个被地理概念模糊的问题，其实在解决了“为什么”的回到中，“不知道”其实已经无关紧要，而正是在这样一种恣意地跨越界限的道路上，那场雪终究不会在无雪的香港下起来。
| 导演: 白雪 |
香港和深圳，住宿和学习，父亲和母亲，带货和送货，它们其实被永远隔开在两个世界里，隔阂地存在，就像远在圣诞的日本和近在眼前的生活，无法在“过春天”的故事里捂手言和。飞机票被Jo撕掉了，关于男人在她的世界里只是单面的爱；父亲坐在她对面一言不发，然后起身到店门外抽着烟，和她隔着一扇玻璃的距离；母亲被另一个男人骗了，在深夜的大街上哀求着……世界太过脆弱太过苍白，那些信任，那些亲情，那些所谓的爱，又在哪里？而在这些被隔阂的生活里，佩佩不是旁观者，甚至她成为了其中的导火索，慢慢地卷进去，然后再也挣脱不了，就像身上带着的那些水货手机，如何能摆脱变异成行话的“过春天”这样的情境？
甚至还有自己懵懂而青涩的那道目光，阿豪，这个在辉哥生日游戏中奋力跳下水救起自己的男人，无疑是一道在自己灰暗世界里划过的光，从水里抱起，让不会游泳的佩佩上岸，从此远离了水，是不是就是一种信任？辉哥的生日也是佩佩的生日，像是隔阂青春的一次重生，从此她的目光中总有他的影子：他带她到花姐那里开始“带货”，他告诉她“过春天”的规则，他帮她修好了掉落地上的手机。而除此之外，他甚至在夜晚带她去飞蛾上，他说这是他第一次带别人上来，只是在大排档做工的阿豪对着底下的城市大喊：“我是香港之子。”呐喊只有自己和佩佩听见，一个男人只有在夜深人静的时候，只有在罕有人迹的地方，说出内心的理想，是不是一种逼仄？而这种逼仄何尝不属于佩佩？于是几乎所有关于雪的畅想，回归了钱又越过了钱，变成了关于青春的另一个定义：突围。
|
《过春天》电影海报 |
从香港到深圳，又从深圳到香港，每一天都是割裂的，除了Jo，她没有朋友，戴着耳机隔绝了世间的一切，是她孤绝的证明，而那个下雪的圣诞节，只不过是一种臆想，它是对于现实的逃离，但是当这个臆想要现实支撑的时候，其实早已经支离破碎，就像Jo发现她和阿豪上了飞蛾山之后撕碎了机票，哪里还有温泉、清酒和雪？而懵懂的目光呢？夜色中那艘船抛锚在山洞边，再也无法前行，他们唯一可以做的便是拨打求救电话，想要成为“香港之子”却总是陷入孤立无援的境地，而最后，当身上绑着的手机的佩佩终于被花姐发现，并最终被公安抓获，这场关于青春有意无意的冒险游戏以最落魄的方式收场，被一场宛如青春的暴雨淋湿的佩佩，躲在门缝处，连最后的庇护都不存在了。
当然懵懂的目光没有变成一种激烈的火，只是看见，只是瞥过，只是留意，甚至注目之后也是不自觉地避开，飞蛾山上，阿豪已经靠近了，佩佩转过脸去说：“我要回去了。”昏暗的灯光下，阿豪将手机绑在了她的腰上，他们身体的距离只有几厘米，他们的目光和气息都无限接近，但是手摸着的只是冰冷的手机，张开的毛孔又迅速闭合，她只是说了句：“你很喜欢鲨鱼啊？”他只是回了一句：“你很喜欢看雪啊？”笑笑，回答了像没有回答，没有回答就是回答，而最后，他们一个喜欢鲨鱼总归是被束缚在街角的那爿大排档，她喜欢看雪终究在“过春天”之后再无冬天。
青春没有散场，青春也没有突围，但是在“过春天”的故事里，那条鲨鱼终于还是被放回了大海，在飞蛾上上，伸出手也可以抓住那一点的飘雪，臆想也好，虚构也罢，在连母亲都说“这就是香港”的高处，青春的目光其实可以掠过那个底下的城市，可以俯瞰城市里的芸芸众生，一次超越是为了让自己从此不再割裂的世界里成为他者。但是青春真的可以在“过春天”中这样定义？这又是谁的青春？那个叫白雪的导演说：“双城生活，让她注定会成为一个没有身份认同感的人，在走水这件事情上，她充分找到了认同感。”所以在这样的青春里，必然要寻找一个跨越的理由，但是无论是在家庭意义上，还是在同学情谊，甚至在懵懂的目光中，佩佩其实根本没有找到认同感——并非是非法交易、取保候审让她失去了合法身份，而是自我设定从来都是扁平的：从她开始计划去看雪，就是从逃避开始的，所以会带水货，会越陷越深，会“过春天”，会孤注一掷，最后其实什么也没找到，甚至放掉的鲨鱼也无法回到大海。
青春的雪下在从未抵达的日本，香港是不会有雪的，即使登上可以俯瞰香港的飞蛾山，被风吹来，偶尔抓在手上的或者也只是一粒灰白的尘土，像极了雪的微小，却不融化，在手掌里变成硌手的异物。
[本文百度已收录 总字数:3314]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
