2021-04-13《大赌场》：歌舞和女人总能化险为夷
传来一声爆炸，“国家油田”已经毁于一旦，何塞·恩里克的产业也付之一炬，但是在没有展示油田爆炸的破坏场面里，一对男女坐在即将离开的火车上，一个是何塞的妹妹，也是何塞在遗嘱中指定为油田继承人的默西迪丝，一个是何塞信赖的朋友赫拉尔多，两个人靠在一起，爱情让他们对于油田的爆炸并不遗憾，甚至这成为他们换取在一起最后机会的代价，脸上露出微笑的他们将走向属于两个人的未来，“我们至少从失败中赢得了一些东西。”
这是最后的结局，当布努埃尔给了两个人爱情开始这个圆满结局，他们的确不在乎产业的失去，不在乎油田的爆炸，在并不失败的世界中，赢得的一些东西才是最宝贵的。如此设置，对于布努埃尔来说，沉寂15年后移居墨西哥拍摄的第一部电影，的确是一部并不成功的电影，或者说，布努埃尔根本没有讲述好一个故事——是不是习惯了拍摄超现实主义电影，布努埃尔已经拒绝讲述一个故事？在一次访谈中布努埃尔就针对这部电影说：“整部电影中没有一个接吻镜头。我这么做是为了避免俗套平庸的爱情场景，使影片不致沦为一部情节剧。”不想沦为别人所定义的情节剧，所以要突破，要改变，甚至要颠覆，但是《大赌场》自始至终的设置就是一部关于揭示真相、发现爱情的情节剧，这就将布努埃尔推向了一个尴尬的境地。
《大赌场》的片名，本身就指向一种物欲横流的现实，这是法比奥开设的赌场，而赌场只是一种表相，里面更多的是隐蔽处的暗杀，何塞去赌场是在“国家油田”即将开始生产的前一个晚上，他的目的是“为了看看法比奥难堪的表情”，因为法比奥想要买走何塞的这个油田，购买实际上是侵吞，所以何塞是要证明自己可以击败法比奥才选择了去赌场，但是他没有想到自己的这个比较幼稚的想法却落入了法比奥的陷阱，继而丢失了性命；之后在何塞失踪八天后，油田经理德梅特里奥也去了赌场，一样是被酒灌醉，一样是被美女诱惑，一样是消失在通往隐蔽房间的楼梯，当然一样被谋杀。所以赌场里有太多的阴谋，而在何塞和德梅特里奥相继被谋杀之后，被何塞信任的赫拉尔多毅然前往揭开了里面的大阴谋，并在默西迪丝的帮助下摧毁了法比奥的“大赌场”。
这里面有阴谋，也有揭露阴谋的探案经历；这里有谋杀，也有谋杀之后的复仇；这里有大赌场和油田之间的矛盾，也有处理矛盾的孤胆英雄——除了赫拉尔多，一心想要找到哥哥被谋杀证据的默西迪丝也不惧任何威胁，并且“深入虎穴”成为了“大赌场”的演员，在赫拉尔多和法比奥对峙的时候，勇敢站在弱势的赫拉尔多的一边，两个人联手干掉了法比奥，即使后来赫拉尔多被雷多手下的白人警察抓走，她也是勇敢地找到了法比奥背后更大的阴谋主，那个托拉斯总裁凡·埃里克，并以卖掉油田为条件，让埃里克把赫拉尔多释放，而埃里克签下那一纸合同根本不知道自己落入了默西迪丝的计划中，所以当赫拉尔多被释放，油田也在他和默西迪丝乘火车离开前毁于一旦。
| 导演: 路易斯·布努埃尔 |
赫拉尔多和默西迪丝虽然没有得到何塞的油田，但是他们摧毁了法比奥的大赌场，赢得了和更强大的埃克曼斗争的胜利。所以这本来就是一个充满了悬疑的故事，本身就是在矛盾和危险中不断化解的情节剧，而布努埃尔在电影中也设置了多种危险，以法比奥为代表的“大赌场”是谋杀的基地，他们以女色引诱然后神不知鬼不觉将人杀死；雷多为代表的警察被法比奥控制，他们只为有钱人做事，甚至变成了谋杀的同伙；埃里克作为托拉斯组织的代表，更具有野心，手段也更毒辣，甚至法比奥和雷多都是他的一条走狗。这是财富和权力控制的世界，而在一开始，赫拉尔多和几个同伴被关押在监狱里，当他们问把手的老头何时可以放他们出去，老头说：“只有市长下令才能释放。”赫拉尔多问市长在哪里，老头说：“他正在视察油田。”视察油田的市长对于到了释放时间的犯人不闻不问，不仅表现了权力的放纵，而且作为一条隐含的线索，他一定和法比奥、雷多、埃里克也有利益关系，所以作为政治的代表，市长也参与了这个金钱的游戏。
在这样一种被权力、财富和欲望控制的世界里，赫拉尔多和默西迪丝显然是弱势群体，而最后随着油田被摧毁，在某种意义上也的确是他们的“失败”。在这样一个设置了多种冲突的故事里，布努埃尔几乎放弃了讲述故事最基本的逻辑：赫拉尔多为什么入狱，为什么关押了三天就可以被释放？何塞难道不知道“大赌场”里藏着的危险，而毫无顾忌地想要看法比奥难堪的脸色？当赫拉尔多进入大赌场，法比奥叫雷多将他抓走，却只是驱赶到一条小巷里，为什么法比奥不直接将他也杀死？默西迪丝假装从阿根廷来的演员而成为大赌场里的演唱者，法比奥竟然没有起疑心？更为奇怪的是最后，当赫拉尔多因为杀死了法比奥被带走，默西迪丝想到唯有埃克曼可以解救他，于是只身一人找到了埃克曼，并和埃克曼签订了油田买卖的协议书，而卖掉油田的唯一条件就是释放赫拉尔多，在这种情况下，埃克曼
竟然没有意识到这是一个金蝉脱壳的计谋——凭借埃克曼的经验，他完全可以用欺骗的方式既得到油田，又把赫拉尔多和默西迪丝一网打尽，但是他最后却成了失败者，而赫拉尔多和默西迪丝却在油田爆炸中得到了爱情。
《大赌场》电影海报
抛弃逻辑，就是放弃对故事最基本的叙述，布努埃尔这样处理似乎只是突出一种戏剧性，尤其是在电影中加入的歌舞场面成为一大特色，而歌舞也成为化险为夷最好用的方法：在赫拉尔多苦等市长不来的时候，和狱中的几个狱友商量越狱，当几个人用锯子锯窗户上的铁条的时候，赫拉尔多便开始唱歌，歌声掩盖了锯子发出的声音，他们的越狱非常顺利，而且此后也再没有人来找他们的麻烦；默西迪丝从阿根廷来到这里看望哥哥，当听说哥哥失踪，便来到了法比奥的大赌场，在钢琴曲中开始演唱，得到了法比奥的认可，使她顺利成为了大赌场里的演员；赫拉尔多来到大赌场寻找默西迪丝，不想被雷多手下的警察发现，他们慢慢走过来想要干掉赫拉尔多，赫拉尔多急中生智走上舞台开始唱歌，他的歌声得到了底下观众的鼓掌，而那些警察也放弃了对他的追捕，赫拉尔多成功上楼找到了法比奥……
歌舞化解矛盾，歌舞制造机会，歌舞化险为夷，布努埃尔给了歌舞比故事情节更多的空间，但是歌舞只是歌舞，它甚至脱离了故事的场景，在为歌舞而歌舞的设置中，故事更显得不合逻辑。和上一部电影《卫兵！警戒！》一样，布努埃尔将电影空间当做了一个舞台，而且也在误解中制造了戏剧化效果：赫拉尔多去火车站接默西迪丝，但是他不懂阿根廷语言，别人介绍了阿根廷的发音，赫拉尔多在火车站听到了这个有代表的阿根廷发音，于是他把眼前的女人当做了默西迪丝，而其实她不是何塞的妹妹，而是默西迪丝的女仆瑞寇拉，这是一次误解，而默西迪丝和瑞寇拉将错就错，互换了名字和身份，也正是这种互换，使得默西迪丝进入法比奥的大赌场时不露出破绽，也增加了赫拉尔多和默西迪丝感情升华的筹码，在最后身份得以揭露之后，“我喜欢你”的赫拉尔多也终于和默西迪丝走到了一起，完成了他们“至少从失败中赢得了一些东西”的目的。
似乎在布努埃尔的世界里，那些财富、权力都不重要，甚至就是失败的象征，就像法比奥想要买油田时，德梅特里奥用一句俗语定义他的为人：“鸟不管长什么样，很远就能看出来。”也就是说那些所谓的阴谋，阴谋背后的坏人，都是一眼能看出的坏鸟，这是布努埃尔对于恶的直接命名，而百转千回的误解，只有一个目的，那就是让赫拉尔多和默西迪丝在一起，“我们走到了一条路上，却浑然不知。”所以最后真的走在了一起，就是最惊喜的发现，就是化险为夷后的团圆，就是摧毁罪恶的胜利。
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