2022-04-13《魔笛》：用爱的力量驱赶“豺狼时刻”
《魔笛》是伯格曼的一个心结：十二岁的时候他在瑞典皇家大歌剧院观看了《魔笛》，这是《魔笛》第一次进入伯格曼的世界，第一次带来的是完全的震撼；之后伯格曼反复到歌剧院观看《魔笛》，从此也接受了莫扎特音乐的影响；少年时代，伯格曼和兄弟姐妹组建了一个木偶剧团，剧团经常排演当时的一些儿童剧，莫扎特的《魔笛》也便成了剧团压轴戏；在担任瑞典皇家大歌剧院院长的时候，伯格曼亲自担任了导演，编排了莫扎特这出最伟大的歌剧；后来瑞典国家电视台出资让伯格曼排演这出歌剧，并拍成了电影，这就是1975年的电影《魔笛》。
从一个观众到成为导演，从木偶剧到歌剧再到电影，伯格曼让这一心结变成具体的艺术形式，足足走过了三十多年。而当《魔笛》成为一部电影，伯格曼更是用镜头语言表达了自己和这部格局之间的微妙关系：在“序曲”中，他把镜头对准了正在台下观看的观众，他们有老人，有小孩，有男人，有女人，目光中包含着期望，而在正面、侧面不同角度的捕捉中，呈现的是观众的多元化，仿佛此时的伯格曼也坐在台下，一种童年的记忆不断涌现。而在观众席里，伯格曼的镜头反复对准的是一个小女孩，从她一开始的低垂到抬头进入剧情，预示着《魔笛》的魅力不断展现出来，而在剧情推进过程中，小女孩面带微笑的脸再次出现，这是对剧作的赞赏，内心得到的是一种收获——据说这个入镜的小女孩就是伯格曼的女儿，在女儿身上展现着自己曾作为观众的状态，两代人在艺术面前构成了一种同一性：《魔笛》就是一部不随时间减色的优秀作品，它具有艺术的永恒力量。
在伯格曼的《魔笛》中，观众观看歌剧组成的“序曲”自然成为了整部歌剧的有机部分，或者说，互动式的序曲也是《魔笛》的序曲。除此之外，“幕间休息”也变成了伯格曼打破第四堵墙的一次实践：剧中萨拉斯特罗的演员正在看《帕西法尔》的剧本，这是一个关于寻找圣杯的故事；帕米娜和塔米诺的演员在一起下棋，萨拉斯特罗的演员还偷偷看了他们一眼……“幕间休息”就是演员的中场休息，当他们回到幕后，他们呈现的是一种原生态，而这种和谐的氛围似乎也在为《魔笛》这一歌剧的结尾做出了注解：这就是一个从矛盾走向和谐的故事，而和谐的艺术也会影响现实生活。
《魔笛》让伯格曼童年的记忆变为影像，《魔笛》用间离效果制造了歌剧和电影的混合效果，《魔笛》阐述了和谐力量对现实的影响……而《魔笛》更是伯格曼阐述爱和艺术永恒性的一个寓言，这个寓言以引用的方式出现在1968年的《豺狼时刻》中。住在岛上的画家约翰和玛尔塔被邀请到城堡里，城堡主人在晚宴之后让他们观看了木偶剧《魔笛》，“这是艺术的最高表现，是最伟大的范例。”城堡主人说当塔米诺的向导把他留在黑暗的院子里，在还没有到达“智慧”神殿之前，塔米诺绝望地喊叫：“唉，永恒的夜晚啊，你何时才会消逝？光明啊，你何时才能照亮我的双眼？”塔米诺绝望的喊叫，正反映了当时病中莫扎特的内心呼喊，也正是从这个一启示莫扎特找到了希望，他让合唱队和管乐队发声，它们同时回答塔米诺：“啊，很快，很快，年轻人，或者永不……”而当塔米诺问：“帕米娜还活着吗？”无形的合唱队再一次回答他：“帕米娜还活着。”城堡主人告诉大家的是，“听，这是乖张、不合逻辑却亲切的韵律，帕米……娜，帕米……娜……这不是一个年轻女子的名字，而是一句咒语，巫师的台词，简言之，就是一种托词，是艺术的最高表现。”
| 导演: 英格玛·伯格曼 |
绝望中的塔米诺发出喊声，他呼唤着光明，更呼喊着帕米娜的爱，而给他回应的是合唱队和管乐队的声音，是巫师的台词，“帕米娜”变成了一种韵律，在这种亲切的韵律中，塔米诺看到了希望，而莫扎特也发现了战胜疾病的力量。而这就是艺术之美。但是城堡的主人却是用木偶戏《魔笛》来质疑约翰艺术上的迷失，甚至让他进入到一个充满咒语的世界：他问约翰，对此有何见解？约翰却告诉他，“我的创作总是脱离自己的理念，我成了分裂的个体。”他说自己画五条腿的小牛，画怪物，“我提醒自己人类世界的艺术是微不足道的。”在他说完这些话的时候，不仅城堡主人没有引导他如何走向真正艺术世界，而且在场的所有人都为约翰的这种说法较好，也由此，约翰进入到了艺术的困境中，无法真正刻画人物内心世界，这就是他所说的“豺狼时刻”：是从黑暗转向光明又遭遇黑暗的时刻，是安睡却失眠的痛苦时刻，是死亡和出生共同编织生命却让生命处在恐惧的时刻。
约翰迷失了，他者把他推向了更深的黑暗之中，从此约翰就难以摆脱“自我即地狱”的豺狼时刻。所以很明显，伯格曼在1968年的电影中引用莫扎特的《魔笛》，就是在审视艺术的永恒性问题，而艺术变成微不足道的存在，甚至变成五条腿的小牛和怪物的呈现，最重要的一个原因便是爱的异化。所以在1968年的引用之后，七年后推出的歌曲和电影化的《魔笛》在另一个意义上就是阐述伯格曼的艺术观，阐述爱的永恒意义。王子塔米诺遭遇猛兽的围攻，他的生命差点失去，这是一种危机的呈现，但是这并不触及艺术和爱，当三女神将他解救，爱的异化便开始了：他们发现了塔米诺身上优雅的风度，感觉“被爱俘虏了”，于是他们围在塔米诺身边，甚至不想去报告月亮女神，“让他完全属于我”最后变成了争执。
这是第一种异化，之后月亮女神出现，她把帕米娜的照片给塔米诺看，塔米诺立刻被帕米娜所吸引，“我渴望沉醉和幸福，我狂乱的心在跳动，这就是爱？”当有声音告诉他这就是爱，塔米诺便决定追随这一爱的梦想。所以当月亮女神告诉他，帕米娜被巫师萨拉斯特罗囚禁，塔米诺应该去解救她。而塔米诺确认那就是爱的时候，便答应了月亮女神的要求，前去解救帕米娜。这又是爱的一种异化，月亮女神是帕米娜的母亲，在塔米诺面前，女神说出了母亲对女儿思念的痛苦，把矛头对阵了巫师萨拉斯特罗，但实际上，女神是复仇女神，而萨拉斯特罗是帕米娜的父亲，这是披着爱的表象的复仇故事，但塔米诺并不知道这一切，只有当他踏上了解救之路，才能一步步揭开这个关于爱之异化的真相。
《魔笛》电影海报
带上魔笛，带上不鸟人巴巴哥诺，而巴巴哥诺也带上了三小孩作为灵魂的力量送给他的小铃铛，当“魔笛”之路开启，塔米诺就开始寻找真正的爱。他遇到了萨拉斯特罗身边的先知，他讲述了自己对于爱的渴望，当他来到黑暗的院子里，问那些隐藏的精灵，“帕米娜还活着吗？”吹响的魔笛声中，那些声音回答了他：“她还活着，帕米……娜，帕米……娜……”美妙的韵律响起，塔米诺在咒语中寻找真正的、永恒的爱：抵达爱，就要识破月亮女神的骗局，帕米娜之所以出逃，就是不想让母亲把自己许配给摩尔人，而月亮女神给塔米诺的任务就是为了报复丈夫萨拉斯特罗，萨拉斯特罗把帕米娜留在自己身边不是囚禁，而是保护；抵达爱，就是要不断接受考验，在通往爱情之路上，塔米诺的面前有三重考验，第一个考验就是对于任何人的问题都必须保持沉默，第二个考验就是在背信弃义的世界中不迷失自己，除了塔米诺，还有巴巴哥诺，还有帕米娜，他们都曾无法忍受世界的背信弃义而选择了对爱的坚守；第三个考验则是死亡的考验，烈火在四周熊熊燃烧，人们跌入冰水中丧失了性命……抵达爱，就是要分清爱和欲望之间的区别，摩尔人靠近帕米娜，就是要占为己有，就是要满足自己的欲望。
终于在魔笛温柔的声音里，在萨拉斯特罗的保护中，在经受住的考验中，塔米诺和帕米娜慢慢看见了爱，爱是什么？爱能缓解痛苦和悲伤，爱掌握着每个人的明天，男人和女人产生了爱，爱是纯洁的，爱是欢快的……在纸牌不断变动中，不同的爱被阐述，而经历了这一切的塔米诺和帕米娜，以及巴巴哥诺和巴巴哥娜终于走在了一起，萨拉斯特罗用爱的力量击败了复仇女神和摩尔人，当复仇和欲望被击退，正义和爱就获得了胜利，“一个受到爱的激励的人，会拥有一颗善良虔诚的心。爱会每天温暖着我们，爱是快乐的源泉。”于是他们幸福地在一起，魔笛声便成为最后对他们的美好祝福。
“迷路的灵魂，会在爱中找到方向。”这便是伯格曼在《魔笛》中的主题，当爱制造了前行的方向，当爱击败了欲望和复仇，当爱完成了救赎，把光明变成黑暗、休息变成失眠、死亡带来恐惧的“豺狼时刻”也被瓦解了，而正是在这个意义上，充满了爱的艺术才具有永恒性，“它是艺术的最高表现。”
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