2022-08-22《仪容之二》：谁演绎着不变之变
从8分钟到10分钟，从黑白到彩色，米克洛什·杨索时隔13年之后拍摄的《仪容》第二部，已经在形式上赋予了一种影像之变，而这种变化或许是外在的，当深藏在历史深处的“仪容”被现实看见，它是变，它也是不变，它更是不变之变。
被改变的是外在的环境，1965年还残存着战争记忆的火车已经远去，1978年驶来的火车装载着货物，装载着乘客，它已经变成了现代生活的一部分：一列火车疾驰而过，再一列火车疾驰而过，又一列火车疾驰而过，三列火车形成了关于现代社会的一种集束，它驶向远方，甚至驶向了可以遗忘历史的远方；还有从废圮的那个窗口望出去，是一根竖立的烟囱，在近和远构筑的视角中，烟囱的背后是建立的工厂，是工厂代表的工业，它们和呈现集束状的火车形成了一种呼应：这是属于1978年的时代元素，它必将使得这一处的废墟慢慢在时间中湮没。
| 导演: 米克洛什·扬索 |
被改变的当然还有里面的一切。从小镇那条路上通向教堂的门已经被水泥封住，只留下了三级台阶，台阶再没有进入的入口，它变成了历史的残留物；从另一扇门进去，走上二楼的楼梯也没有了，约柜也被封掉了；窗户残存着，风吹进来，连曾经的经书也只剩下了几张散落的纸，在风中渐渐飘散，就像历史的文本，一切都已经残破。
外在的环境和内在的陈设，都已经被改变了。但是沧桑没有改变，沉寂没有改变：小镇出奇地安静，几乎没有行走的人，晒着的衣服在风中摆动着；墓碑上的字没有改变，破损的石碑没有改变，四周的杂草没有改变——和历史、和记忆有关的“仪容”没有改变，13年过去了，一切还是一如既往地萧杀，是不是作为历史的残留，不变也是对历史不会改写的态度？
不管是变与不变，其实对于这一处的废墟来说，杨索在影像的记录中透露的情绪是哀伤的，但是一切的变与不变转向另一种时间的时候，却成为了不变之变：一个孩子独自在废墟里玩耍，没有同伴，没有朋友，他沉浸在自己的游戏中，即使是一种虚无，也代表着一种存在，而废墟里的那个红色自行车轮子，正是另一种游戏的存在证明：有人在这里寻找快乐，寻找独处之道，至少它不再是一种死寂的存在。之后走近来两个男人，他们穿过那道门，他们站在约柜的遗迹前，他们披上了诵经的披肩，他们点起了蜡烛，他们默念着经文。一种声音出来，和1965年打破沉寂的声音一样，它是活着的象征，它是信仰回归的证明，而且，它在变化中被赋予了使命感：和13年前的两位老拉比相比，1978年的两个诵经的拉比更为年轻，时间以一种逆向的方式发出声音，这是真正之变，它是更大意义的唤醒，它是更重要的复活，它甚至是信仰不灭的证明：经历了战争，经历了沧桑，经历了颓败，但是内心的那种力量一直存在，它以更鲜活的方式面向未来。
《仪容之二》电影片头
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