2022-09-05《葛罗达的新娘》：爱是上帝赐予的礼物
经历了被水冲走的惊险一幕，他成为了新郎，摆脱了“买办婚姻”的束缚，她成为了新娘，戴上花冠，手牵着手，陶尔和贝莉特终于走进了教堂，完成了婚礼，主持婚礼的牧师对他们说的是：“上帝不会抛弃他爱的人。”而对贝莉特的父亲葛罗达说的是：“你认识到了爱是上帝赐予的礼物，这礼物，凡人不可以随意干预……”上帝不会抛弃所爱之人，上帝把爱赐予人类，“有情人终成眷属”的故事在上帝的名义下终于完成了对爱的定义。
最后一个场景是俯拍教堂，德莱叶用这样一个上帝视角，所证明的就是上帝赐予人类爱，也在看着获得爱的人拥有快乐和幸福，是上帝看见了这一切，也是上帝成全了这一切，这是德莱叶对宗教信仰的一次阐述，在这里没有抨击，没有讽刺，只有无尽的赞美，那么，这一种被上帝赐福的爱如何从最初受阻到最后完成合法化的结合？实际上陶尔和贝莉特的爱情故事，多少有些俗套：陶尔的父亲所拥有的的农场基本已经荒废，所以他成为了“穷小子”，而葛罗达在当地是一个富有的农场主，他希望女儿贝莉特嫁给同样富有的农场主，博格和儿子格耶蒙德来提亲，也正符合葛罗达的想法，于是他答应了这门婚事。
但是贝莉特却爱着陶尔，她反对这门亲事，更重要的是认为格耶蒙德父子来提亲，和自己的父亲就是在讨价还价，所以找到陶尔的时候，她生气地说：“他们对我就像对待一头牛。”说这番话的时候，贝莉特当然表达了对陶尔的爱：“我只想嫁给你。”当然，陶尔也爱着贝莉特，陶尔和贝莉特之间的爱是青梅竹马的纯洁之爱，这种爱就是自然状态下的爱。无疑，他们在一起遭到了葛罗达的反对，他人为自己的千金不能下嫁给穷小子，也告知了陶尔贝莉特和格耶蒙德的婚事已经得到了牧师的同意，当陶尔的父亲去找葛罗达的时候，葛罗达关上了栅栏门，手里拿着一把斧头，就是公然拒绝商量。
一方面是两个年轻人追求属于自己的爱情，另一方面则是因为财富、地位之不同而被干预，这是在俗世层面的矛盾，贝莉特在这种矛盾中勇敢追求自己的幸福，她骑马逃离了父亲，直奔正在农场劳作的陶尔，不想从马上掉落下来身受重伤，陶尔便开始照顾她；另一方面，贝莉特离家出走，生气的葛罗达直言：“我没有这个女儿。”父女关系处在岌岌可危的断裂中。似乎因为阶层的不同导致爱情受阻，已经走向了不可调和的矛盾，贝莉特身受重伤便是自然状态的爱情被人为干预的隐喻，那么如何化解这个矛盾？于是德莱叶让神父出场，让上帝解决，让爱情从自然状态走向合法化并最终成为上帝赐予的礼物。
| 导演: 卡尔·西奥多·德莱叶 |
牧师夫人前来照顾受伤的贝莉特，牧师对这件事进行调查，是这个转折的最关键一步。在牧师和夫人出现之前，德莱叶的故事一直在这个俗套中进行叙事，和财富有关，和观念有关，和父权有关，不涉及任何的宗教，也不涉及信仰问题，甚至连上帝也没有成为其中的话题。但是牧师出现之后，德莱叶从父权对爱情的干涉变成了神权对爱情的保护：神父将康复的贝莉特安置在自己家中，又听取了陶尔对这件事的叙事，于是牧师决定帮助这对年轻人。一方面他让贝莉特回到家中，没有了女儿音讯的葛罗达生活在一片混乱中，女儿归来让他的生活重新有了起色，神父来找葛罗达，说起了女儿的遭遇，说起了她和陶尔的事情，他对葛罗达说的是：“贝莉特愿意嫁给格耶蒙德是一个谎言，贝莉特爱的是陶尔，当他们结婚的时候我将为他们主持。”说这些话的意思是让葛罗达同意这门亲事，葛罗达终于点头承认了自己以前说谎了，当然也同意了陶尔和贝莉特的婚事；之后的牧师又去了格耶蒙德那里，这次真的动用了神权：“你在欺骗我这个老牧师，贝莉特没有同意嫁给你，如果这个消息传出去，你们父子和葛罗达都得坐牢……”因为说谎而面临牢狱之灾，这的确是一条特殊的法律，而这条法律能付诸实施，就是体现了神权的威力；在牧师的努力下，葛罗达和前来的陶尔父子握手，于是贝莉特和陶尔的婚礼得以合法化。
牧师拥有不一般的神权，牧师代表着上帝的权威，而陶尔和贝莉特的爱情最终能得到庇护，最重要的一条就在于牧师是善的，是把爱看成是上帝赐予的礼物，所以他代表的上帝不会抛弃所爱的人，所以他把爱赐予人类的时候是拒绝凡人的干预——无论是财富还是地位，都无法撼动真正的爱。德莱叶正是在这个预设中让爱拥有了合法化的目的，也使陶尔和贝莉特拥有了上帝赐予的爱。但是德莱叶在讲述这个故事的时候，虽然前面部分的结构是一种俗套，但也隐约表达了上帝之爱的意义，那就是重建爱的秩序。陶尔一直在外面农场做雇工，当他回家看到父亲的农场已经荒废，没有了雇工，杂草已丛生，这便是某种信仰的迷失，所以要重建信仰，陶尔选择留下来，他要让农场恢复生机，也正是在他的努力下，荒废的农场生机勃勃，陶尔的这种重建表达的是农场之爱，大地之爱，劳动之爱，而所有的爱成为信仰，便是上帝赐予的爱。
而在后半部分，尤其是当陶尔和贝莉特的爱情走向了合法化，德莱叶却在其中设置了障碍：格耶蒙德将河上的小船都推走了，当婚礼举行的时候，贝莉特的马无法走到对岸，陶尔也无法过河去迎娶贝莉特。最后葛罗达建议让一匹马过去，然后将陶尔载过来，但是陶尔骑着的马终于还是落水了，陶尔也被急流冲走，在湍急的河水中，陶尔不断沉浮，甚至被冲到了瀑布那里，在几乎已经丧失了最后一点力气的时候，终于抓住了其中的浮木，最后贝莉特的双手将他拉上了岸。在拍摄意义上，德莱叶的这段场景描写异常惊险，制造了紧张的效果，而从爱情和信仰的叙事来说，则通过这一考验阐述了合法化的爱情更得之不易，当然，一切的考验也都是上帝的考验，因为上帝在看，上帝在庇护，上帝也绝不让爱变成一种受难。
《葛罗达的新娘》电影海报
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