2023-06-06《鹿特丹: 欧洲之港》：“飞翔的荷兰人”不回家
鹿特丹，荷兰，以及欧洲，这是对于尤里斯·伊文思不断扩大的“故乡”概念，在由地理坐标不断扩大的故乡里，伊文思的“回家”却像是一种隔离：他回来，他却拒绝回来；鹿特丹是回来的终点，却是拒绝回来再次出走的起点——因为这是1966年。
1966年，已经在国外侨居20年的伊文思被准予回到祖国荷兰，对于伊文思来说，“回家”一定充满了太多的感触，当他将镜头对准荷兰的鹿特丹，以“欧洲之港”的身份表达对祖国的复杂感情，他借喻的便是荷兰民间传说中的“飞翔的荷兰人”。“飞翔的荷兰人”实际上是一艘无法返航的幽灵船，它在大海上漂泊，发出幽灵般的光芒，当有人发现它，一定是在很远处，如果有人向它打招呼，幽灵船上的船员就会让他们向陆地上早已经死去的人捎信，所以，死亡成为“飞翔的荷兰人”的命运写照，而且这种死亡会成为某种咒语，它会将其他的船只带向毁灭。而在德语中，“飞翔的荷兰人”fliegend用来表示一种持续飞行的状态，受到诅咒的荷兰人永远飘流在海上，四处航行，却始终无法靠岸的悲惨宿命。
阔别荷兰20年，伊文思一定自喻为“飞翔的荷兰人”，而且他在这部重新回家的纪录片里，以纪实加虚构的方式让“飞翔的荷兰人”既告别漂泊回到故乡，又以某种拒绝的方式不回家。回到故乡又拒绝回家，“飞翔的荷兰人”其实在“欧洲之港”的鹿特丹上演绎着双重的选择。20年前的鹿特丹在战火中，20年后的鹿特丹已经恢复生气：港口无论是白天还是夜晚，都显得繁忙，人们在装备着各种物资，船只从这里出发开始了深海和浅海的航行；而对于城市来说，也是一次新生，“这是一个宁静的城市，我看到这座城市在重建，在燃烧。”所以当20年后回到故乡，鹿特丹也成为了欧洲的一个窗口，它构成了欧洲向外的起点。
而20年前的离开是不是也是将欧洲放在身后的起点？或者“飞翔的荷兰人”出海是不是也是一个起点？鹿特丹是起点，如今它是回家的终点，但是对于“飞翔的荷兰人”来说，这个终点却始终难以抵达。起先是在大海之上，“一个男人正在寻找，他朝向海岸的方向，他在回家的路上……”这不像是一个传说，因为雷达探测到了他的信号，于是海上快艇朝他而去；而对于“飞翔的荷兰人”来说，朝向海岸的方向真的是回家？“昨天我看到一个老去的水手，他好像已经死了，衰老是一种病，青春会消磨时光……”老水手死了，是记忆死了，是青春死了，是过去的故事死了：在闪现的记忆中，是一场婚礼，是一种祝福，是一种美好，但是在回来之后，在水手死去之后，所有的东西都消失了；“飞翔的荷兰人”在夜晚快步登上了楼梯，这是具体的家，但是步履匆匆中他又犹豫了，“你的地板是我的屋顶，你的地板也是我的天堂，所有的房间都发出一样的笑声，每个人都活在躯壳里，所有人都活在同一个世界……”
| 导演: 尤里斯·伊文思 |
过去的美好已经消失了，现在的一切都没有变化，这就是终点对于“飞翔的荷兰人”具有的意义，“我年轻，恋爱了；我衰老，必须死。”从年轻到衰老，从恋爱到死去，一切都成为了必然，那么这个终点还具有怎样“回家”的意义？或者对于“飞翔的荷兰人”来说，这还不是最重要的，当他走进剧院的化妆间，看到演员们在化妆，他们望着他，然后说：“这是被禁止的。”禁止观看？禁止进入？“飞翔的荷兰人”站立在那里，“禁止？禁止？这里什么都被禁止。”也许“飞翔的荷兰人”出海就是被禁止的故事，也许20年前伊文思离开祖国就是被禁止的命运。但是有一个女人却告诉他：“他是你的替身，而我，我是圣塔，我应该爱上你的。”女人朝他走过去，然后拉着他的手离开了这里，最后唱起了歌剧。这是“飞翔得荷兰人”不被禁止的一刻？那爱情就在歌剧里发生，可是在替身的演出中，在禁止的命运中，怎么还会有爱？
没有奇迹地从海上回来，闪现着的幸福一刻早就不见，城市里的人们活在自己的躯壳里，爱情的故事早就被禁止了，“飞翔的荷兰人”的回家就是有一次的死去，就像那个老去的水手，必须死成为他的宿命，所以“飞翔的荷兰人”化身为一个人，依然是背负着无法靠岸宿命的那艘幽灵船，没有终点只有起点，不能回家只能漂泊，“不管船开多远，世界还是老样子。”于是在“必须死”的宿命中，“飞翔的荷兰人”选择了拒绝：拒绝回家，拒绝走向漂泊的终点，他的拒绝最终成为了“飞翔”的选择：身穿红色风衣的他在鹿特丹的城市上空飞翔，他飞过了连接两岸的桥，飞过了船只航行的水面，飞过了宁静而不变的城市，飞翔而拒绝行走，飞翔而拒绝回家，“飞翔的荷兰人”以上帝的视角看见了鹿特丹，看见了欧洲之港，看见了永远的漂泊。
在没有终点的飞翔中，离开就是永远的起点，1966年的伊文思也在拒绝，也在离开，也成为了俯视城市的“飞翔的荷兰人”。
《鹿特丹：欧洲之港》电影片头
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