2023-08-03《四对舞》：总有人会起身离开
坐下，站起，抽烟，摸头，注视……门是关着的，也没有人进来，在小小的房间里，三个男人和两个女人相处应该有故事发生，但是在漫长的过程中，他，他，他和她，她，在各自的世界里坐着动作，独立而分割，取消了交错的可能，也让故事在平静如水中像没有发生一样发生，但是总会有人站起来，总会有人离开，总会有人靠近另一个人，于是在改变中真正的故事发生了。
又名“斗室暗涌”，依然是默片，依然是黑白，依然没有给每个人命名，也依然没有任何对话，而雅克·里维特的镜头从来没有将全部五个人放在同一个画面中，在某种意义上，他就是要让五个人在斗室中成为被分割的个体，这种镜头处理也暗含着“暗涌”的可能性。在一开始的平静状态中，每个人都在自己的位置上，抽烟的男人B坐在最靠近门边的椅子上，面对着屋内的每个人；女人C和黑衣男子D坐在同一张沙发里，隔开在沙发的两侧；女人E则单独坐在凳子上，她离B的位置最近；让-吕克·戈达尔扮演的A是唯一坐立不安的人，他手里的硬币或者上下抛起接住，或者擦拭着墙上的镜子，或者走到墙角坐在椅子上，或者又站起来在房间里来回走动，或者拿出笔装作吸烟，后来真的叼起了香烟，但是没有火柴，于是E扔给了他火柴，A便坐着抽起了烟。
A的来回走动，A的坐立不安，似乎是“暗涌”最好的写照，但是他也依然在自己的世界里，和每个人没有发生故事，只是E扔给他火柴可以看做是一次交集。但是其余四个人在看似安静的状态中，用眼神、动作表达着情绪：C看到A走来走去的时候露出了微笑，但马上又收敛了；当A坐下，她又快速地翻动着手上的杂志，之后又扔到了一边；中间过程中，她还调整了坐姿，目光似乎在注视某个人，眼神中充满了对话的渴望，但是后来还是放弃了……B一支烟接着一支烟地抽，后来他从座位上起身，走到了C和D的沙发对面，看着他们或者其中一个人，之后还笑了起来；D和E的动作较少，D一开始没有抽烟，后来便拿出香烟抽了起来；E坐在那里只是在看别人的时候目光在转动，当然她扔给A火柴是最大的动作。
| 导演: 雅克·里维特 |
他们在抽烟，他们在注视，他们沉默却有着表达的欲望，他们无声内心却暗潮涌动，这一种看似平静的状态无非是故事发生之前的铺垫，这部40分钟的电影里维特用三分之二的长度描绘了这种沉闷，这也是他冗长风格的一次试水，漫长的铺垫也许就是在一种沉闷的观感中需要被打破。无故事的状态结束进入故事的情景，明显的标志便是B的离开，他在吸完最后一根烟之后，转身走到门口，然后开门走了出去。五个人变成了四个人，“四对舞”也就真正开始了——这个房间里发生的故事可以看做是在舞会上对舞伴的物色，当有人离开，四个人就能形成对位的关系：还是A，抽完了烟之后，站起身走到E面前，然后吻她的手，这是一种邀请舞伴的礼节，但也仅限于此，A又走到门口，然后摸着B曾经坐过的凳子，这个时候，坐在沙发上的C终于也起身，她走到A的身边，于是两个人一起走出了门。
A吻手的礼仪，并非是对E的一种表态，实际上A和C才是对舞的两个人，而在B起身离开之前，他们就已经在“暗涌”中开始了无声的沟通，A的起身落座、用笔当烟，C的微笑、翻杂志和渴望的眼神，就是一种信息的交流，而他们最后一起离开便是故事的真正开始。当房间里最后剩下D和E的时候，他们的故事以更大胆而明确的方式发生了：起先E在酝酿着情绪，甚至嘴角开始抽动，D在自己的位置上显得无动于衷；他看着她，她则不断拨弄着戒指，最后调整好姿势看着他；他起身走到门口，将A和C走出去而没有关上的门关上，然后坐在B坐过的位置上；他在她的身后，她的目光向前，画面中两个人保持着一种平行关系，终于他站了起来伸出手抚摸着她的肩膀，而她的身体也因为激动而起伏，最后他俯下身去，她仰起头，在上和下最后的靠近中，完成了最后的接吻。
《四对舞》电影片头
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