2023-09-26《女走私犯玛丽莎》：“前奏”中的反抗
13分钟的残片，对于50分钟的原版来说，只是一个“前奏”，而且是以“沉默”的方式开场：本来这部1922年拍摄的电影就是默片，而这部残片据说是从一个意大利人的私人收藏中修复的，字幕是意大利语，在无对话、无字幕的叙事中，电影带来的是一种“印象主义”的最原初观影体验。
按照影片的介绍，出生于社会底层的玛丽莎，因为贫穷为一个走私老板卖命，而走私老板需要她讨好边境的宪兵，以便让他可以运送走私品出境。但是玛丽莎厌倦了这样的生活，她离开了走私老板来到了贵族夫人的农场，在这里她遇到了贵族夫人的两个儿子克里斯托和安东尼诺，最后和安东尼诺逃跑了，但是被宪兵哈斯林格发现了，玛丽莎为了救出安东尼诺杀死了哈斯林格，而安东尼诺将罪责揽在自己身上，说自己杀死了哈斯林格，而玛丽莎和她的孩子被困于一间燃烧的小屋，最后被人救出。
这是关于这部电影的故事梗概，在电影再无完整影像的无奈中，这样的剧情也只是一种简介，但是这却为留下的这部残片“前奏”提供了一些解读的线索。在13分钟的故事里，几个关键人物均已出场：一是从那只可爱的黑猫开始，玛丽莎一家的生活被展现出来，母亲让她去干农活，而父亲则在走私老板那里，服饰的变化展现的是身份的不同和社会地位的悬殊，这也预示着命运的迥异；二是在走私老板那里，父亲显得十分可怜，他因为贫穷只能屈身于他，后来走私老板和玛丽莎的父亲达成了某种“意向”，让玛丽莎为老板卖命；三是农场贵族夫人和她的两个儿子，克里斯托是少爷的模样，不停地摸着那条贵族犬，这是一个“充满活力”的形象，而安东尼诺只是蜷缩在那里，手里拿着书，是一个“梦幻般”的人物；四则是边境的宪兵，他们扛着枪，他们也利用手中的权力满足着私人的欲望……
| 导演: F·W·茂瑙 |
人物出场，其实已经基本交代了故事的走向，在贫富分明、地位悬殊的现实中，玛丽莎的命运似乎从来不在自己手上，但是电影的叙事中对玛丽莎的关注，重点就在她对自身命运的突围，她委身于走私犯，又必须讨好宪兵，这些都是压在她身上命运的不公，在13分钟的残片里，有一个场景就是玛丽莎面对宪兵时的无奈：在赶着山羊去山坡放养的时候，宪兵发现了她并靠近了她，然后摸她的脸，然后去搂抱，在这个过程中，玛丽莎是避开的，甚至在身体靠上来的时候还推开了他，但是她必须是一个讨好者，这样才能有限改变自己的命运，所以她在避开而抱着树之后又转身，带着勉强的笑意，投到了宪兵的怀抱。
从躲避到推开，再到投入怀抱，玛丽莎的转变正是她内心的一种写照，在她面前的是无法改变的低微出身，是威胁他们的走私老板，是拥有权力的边境宪兵，但是这些压在她身上的时候，她必然会产生反抗，而这种反抗所要追求的则是自我——可以说玛丽莎在茂瑙的镜头下表现出了一种丰富的自我意识，在宪兵面前一系列动作的背后是一个鲜活的少女形象，在家里撸猫的玛丽莎也是对生活充满了向往的女孩，而面对母亲的指责，她带着上演来到了山坡，躺在草丛中享受着快乐；来到贵族夫人的农场，遇见了克里斯托和安东尼诺，她也是主动对安东尼诺投去了热情的目光，这也为之后他们之间的恩怨埋下了伏笔，而对于克里斯托，她也没有拒绝，两个人开始热吻在一起……
玛丽莎是一个不囿于命运、勇敢追求自我的女孩，她的反抗意识是在命运不公中产生的，当然真正的反抗是在后来逃离走私老板又杀死宪兵的情节里，而在前奏所埋下的伏笔里，她的这种反抗已经具有了充分的自我意识，当然，茂瑙在爱的叙事中，当玛丽莎面对克里斯托和安东尼诺两个人的时候，似乎缺少某种强烈感，她先是被克里斯托看见，之后她自己看见了安东尼诺，被看见和看见呈现出不同的镜头语言，也预示着玛丽莎命运的起伏，但是无论是被看见而相吻，还是看见而走向故事的另一端，在茂瑙的表现中，似乎都显得平淡，看不出爱的降临带来震撼力。
《女走私犯玛丽莎》电影海报
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