2024-10-09《冲突》：只有行动者在行动
片名“Serpico”翻译成“冲突”，早就有人指出是一种误译，尽管电影的确表现了一种个人信念和规则甚至是潜规则之间的“冲突”，但是原名“Serpico”并不指向任何戏剧性冲突，它是主人公法兰克的名字，沙比高或者谢皮科。当西德尼·吕美特用名字来命名这部电影，这其中有着“立传”的思想，的确法兰克从一个移民到普通的警员，从警员到揭露警界贪污黑幕的英雄，就是一个重要人物的存在，甚至具有了扭转歪风的历史性作用——不仅那枚至高的“金色警徽”是对他惩恶扬善的褒奖，而且法兰克几乎用一己之力改变了美国警界的规则，在他的努力下建立了处理警察贪污问题的独立调查部门，而吕美特最后以介绍的方式也体现了历史人物的存在，“1972年6月15日，法兰克辞职，他获得了‘英勇过人’的荣誉勋章，现居于瑞典……”
片名和最后的介绍，都将法兰克置于历史名人的地位中，都把法兰克的故事变成了“扬名立万”的传奇，这种立传式的故事讲述凸显了一种真实性和高度，但是，吕美特的叙述却和在《突击者》一样，完全将主角变成了偏执型人格的体现，很多时候他们容易从动，易于愤怒，甚至丧失了最基本的理智，如果说《突击者》中的警察约翰逊是被20年的邪恶影响而导致了内心扭曲，最终走向了异化，成为了消灭罪恶的另一种恶者，至少吕美特在叙事上还是紧紧围绕约翰逊的异化过程展开，主题还是比较集中，而在《冲突》中，法兰克作为一个孤胆英雄，只身挑战权威，挑战规则，挑战制度，却完全是一种神经质的表现，尤其在叙事上，完全抛弃了前后逻辑的铺垫性运用，把法兰克仍在了无数次的行动中，最后只剩下了行动中在行动这样一个简单、机械式的叙事存在。
入职成为警员，法兰克的内心只有一个理想：惩恶扬善，这无疑让他从一开始就成为了一个理想主义者，当理想主义者面对复杂的社会环境，尤其是作为正义者代表的警察，面对罪恶，根本无法看懂发生的一切，更不要说适应，但是吕美特将他的这种理想主义赋予了力量，正是因为理想的存在，才可能向强大的恶势力发起冲击，并摧毁这个固若金汤的存在：一方面是警察对立面的坏人，这是警察的职责所在，而另一方面更为可怕和隐蔽，那就是警察内部的罪恶，贪污受贿无处不在，甚至有警察声称：“谁会相信不收钱的警察？”除了警察内部的罪恶，还有延伸出去体制内的包庇，这就是法兰克所说的“蛇鼠一窝”，从警长到局长到督长，再到市长，形成了一个环环相扣的利益链，当所有一切的恶变得司空见怪，仅仅靠一个人的力量如何引发地震，如何解构规则，如何打击罪恶？
| 导演: 西德尼·吕美特 |
在这个问题面前，吕美特就是将法兰克安全脱身出来，在出淤泥而不染中将他塑造成一个孤胆英雄，而孤胆英雄面对强大的恶势力，不怕牺牲，他所能做的唯一一件事就是采取行动，于是从一个行动到另一个行动，法兰克一直在奔波，一直在努力，一直在斗争，当所有的情节几乎都在行动者行动这个单一叙事结构中展开，人物的丰满性、故事的因果性、叙事的逻辑性被弃置一旁，当抽离了这一切，最后只剩下了骨架，电影也成了为立传而立传的流水账。法兰克的行动就是惩处罪犯，从一开始面对外部的罪恶，他身先士卒展现勇气和智慧，街头打击强奸者是他立下的第一个功劳，而在案件破获之后他发现这只是表现，真正的团伙还没有落网，当他只身一人抓获了其他成员，却并没有获得应有的褒奖，反而认为他“擅离岗位”，被抓获的罪犯也被专案组带走，功劳自然归属于专案组的名下。
就是从这里开始，法兰克感觉到了警察局里丧失了最基本的公正，而且发现警察内部也存在着诸多问题，于是一方面是上级对他的连续打压，他从一个部门调到另一个部门，很多部门对他冷眼相待，甚至不接纳他，而另一方面，他发现警察的问题越来越明显，不仅和犯罪团伙有着利益关联，而且而和政府之间也存在着某种非法的勾结，所以他真正开始了行动，目标就是贪污已成习惯的第七组：他将上级和他的通话记录录音，他不断向督长报告情况，他深入犯罪团伙内部，他也加入小组搜集信息，在“蛇鼠一窝”的现实面前，他并没有放弃，而是积极寻找曝光的机会，制造舆论压力，使得警方成立调查委员会，而最后在扫毒行动中，法兰克的脑袋中了一枪，这样一次付出的代价终于引起了高层的关注，最后他获得了金色勋章，揭露了警察黑幕，并提出了建立独立调差部门的建议，这一问题才最终以制度化建设的方式得到了解决。
《冲突》电影海报
在法兰克的行动中，他的工作岗位不断轮换，他的工作任务不断更新，吕美特就不厌其烦地变换场景，而从一个场景到另一个场景，几乎在没有交代背景的情况下快速闪过，在镜头前，只是法兰克不断地奔跑，不断地追击，不断地斗争，这种几乎抽离了叙事的行动本身变得单薄，而那些和法兰克有关的人也似走马灯一般。在行动意义上，展现的是法兰克孤胆英雄的一面，但是人物的塑造也由此变得单一和机械，另一方面来说，法兰克为什么有惩恶扬善的信念，在各种打击面前他的信念为什么坚如磐石，其实才是电影需要交代的，但是吕美特显然放弃了：电影中有过法兰克入职时的仪式，在这个仪式上上司提到了警察的意义就是对抗罪恶，镜头扫到了法兰克，他的目光是坚毅的，这种坚毅体现的就是一种信念，就是一种理想，而在之后和女友萝莉在一起的时候，法兰克也说过当警察是自己从小就有的理想。对法兰克行动背后信念的交代，只有这两处，但显然，只是让这片言只语赋予法兰克坚如磐石的信念，未免太过简单：面对种种不利自己的舆论压力，法兰克为什么还会坚持自我？面对各种打压自己行动的强力，法兰克为什么从不妥协？在面对死亡威胁的时候，法兰克为什么还会做出牺牲？显然，入职时的“对抗罪恶”和从小立志当警察的理想，都无法真正回答这些问题，当吕美特放弃了回答，法兰克的理想主义和英雄主义由于缺少了情感、理性的支撑，所以变得不可信，甚至最后完全变成了偏执的个人主义者。
法兰克有过两任女友，一个是跳舞的莉施娜，另一个则是邻居萝莉，在法兰克不断行动中，他和她们的爱情当然更没有叙事，只是相遇相爱的快速演进，但是在法兰克的信念和她们的理念发生矛盾，法兰克的行动和她们的想法发生冲突，作为个人主义的法兰克根本不在乎他们的想法，莉施娜只想和他结婚过安静的生活，他没有答应，或者并不爱莉施娜，或者行动才是至上的，所以莉施娜离他而去。法兰克认识萝莉的时候，他正搜集揭露贪污的证据，在面对各种打压力量的时候，法兰克身心疲惫，但是他依然在坚持，而萝莉劝慰他，希望不要担惊受怕，没想到法兰克对她发火，不断重复着“滚”，最后萝莉哭泣着让他“自由自在去战斗”而离开——在吕美特的叙事中，爱情完全变成了行动的绊脚石，甚至法兰克的个人主义完全将爱他的人当成了泄愤的对象，于是个人主义走向了一种极端。
法兰克完全是一个偏执的个人主义者，他不在乎规则，他不向权威妥协，他听从内心的召唤，但是他同样不考虑他人的感受，他顾忌人心的复杂，更不会用智慧来解决矛盾，他单一的理想、单一的行动就像他留蓄的胡子，这是信念的象征，孤立、孤独而孤绝——当然，当最后法兰克“居于瑞典”并不是成功者的最后归宿，吕美特给了这个行动者最后寂寞的背影，在某种意义上，当抽离了一切人情冷暖，当个人主义在偏执中成全了理想，它也意味着失去，就像法兰克得到金色徽章时所说：“真有趣，是因为我是个诚实的警察？还是因为我面部受伤？”
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