2025-06-25《铁汉柔情》：英雄主义美学初尝试
《铁汉柔情》是吴宇森执导的处女作，但是《女子跆拳群英会》却比《铁汉柔情》提早半年上映，导致这种执导和上映之间时间差的产生，据说是因为《铁汉柔情》中暴力成分过多，审查、修改之后自然上映“迟到”了两年。纵观整部影片，其实暴力镜头并不多，也符合当时邵氏电影的基本风格设定，奔马拖人、烟嘴烫身、两虎相争，似乎尺度也并未完全逾矩，当然这些也并未构成吴宇森电影真正的“暴力美学”，但的确从这部处女作中，可以看出吴宇森之后形成“英雄主义”情结的雏形，这种雏形更可以用某种美学意义的理念来阐述。
故事的结构设定基本上就是延续了邵氏“拳头加枕头”的套路，但是在这里，英雄主义开始显露出来，这种英雄主义指向的关键词就是男性对美的理解和实践。龙山集镇上的男人可以分成三种，一种是以龙爷为首的土豪劣绅，他们以贩卖军火从事非法之事，龙爷、雷虎、王大成以及被称为“第一打手”的云飞就是十足的坏人；第二种则是以刘江扮演的侦缉队长范明为代表，他们深入集镇就是掌握龙爷集团的犯罪事实，这里有公和私两种目的，于公来说，就是范明对建才所说的：“我们不用拳头对付他，而是要用公理。”公理对拳头的代替就是在法律层面的惩恶扬善，于私，则是未婚妻叶枫的父亲因为发现龙爷走私军火而被杀害而结下的仇怨，但是不管于公于私，范明作为侦缉队长就是好人的代表。在好人和坏人之间，就存在着第三类，那就是建才，他是当地的流氓，与黑社会为敌只是为了从他们身上抢得一些钱财，所以他们既不是如龙爷一样的坏人，也不是讲究公理的好人，而是在两者之间的中间者，而让他们成为英雄，就必须发现一种英雄主义，而这种英雄主义就被注入了美。
什么是美？美首先是一种英雄惺惺相惜的友情，建才和范明初次见面就上演了不打不相识的一出戏，到后来便成为了彼此的互助者，于是建才问范明姓甚名谁，范明说：“过路的。”建才就记住了这个过路的，也从他身上看到了一种力量。后来在醉花楼，他们第二次见面，建才得知范明是侦缉队队长，便讽刺他说：“看你是条汉子，竟然把大把的日子浪费在官场里，未免太可惜了。”在建才看来，是汉子就应该像自己一样成为打家劫舍的英雄，但是范明却告诉他人必须为了一个理想而活着，对于“理想”，建才当然没有什么概念，他认为人生从来就没有什么理想，范明就反问他：“像你这样浑浑噩噩过一生，岂不是白活了？”但是建才却说起了自己的人生目的：“要是在我这一生中，让我看见一件美的东西，就不算白活。”这是建才第一次提到人生的美学，但是对于美，他认为是极美的东西、极美的地方以及极美的女人，这些都是和现实太过遥远，“这世上全是丑恶，哪有真正的美呢？”但是范明却说：“有的，只是你还没有看到。”
| 导演: 吴宇森 |
范明像是对建才进行了关于美的启蒙，建才认为美是美的东西、美的风景和美女，所以并没有真正的美，但是范明却说他还没有看到，他所说的美也许就像公理一样。之后建才在胭脂红那里，当胭脂红渴望拥有像烟雾的一团团钞票，建才却说出了自己的美学：“一个人要是为了自己的理想不惜牺牲一切，我想这才是最美的境界。”胭脂红嘲笑他白日做梦，对于他所说的“最美的境界”也无法理解，但是从被范明启发，到自己想要寻找“最美境界”，建才的人生美学的确已经发生了改变。什么是最美境界？从这里开始，吴宇森赋予了建才一种英雄主义，这种英雄主义除了和范明初遇时的惺惺相惜之外，则是为兄弟两肋插刀的豪迈，在得知范明中了龙爷的圈套之后，赶往白石岗去解救，不想范明被云飞的奔马拖拽，坠入了大海，只留下一把扇子，而且建才手下的小六子也遇害了；回来遇见了范明的未婚妻叶枫，似乎也为叶枫的气质所吸引，他安排叶枫住进了胭脂红的醉花楼，而叶枫为了替范明报仇，假扮烟花女子和胭脂红去了龙爷那里，不想刺杀失手她被击晕，胭脂红更是死于龙爷之手，当建才看见昏迷不醒的叶枫流出了眼泪，那一刻他再次发现了美，这种美不单是叶枫的美貌，更在于她的勇敢、决绝，在这种勇敢和决绝中，胭脂红也受其影响不再只是一个烟花女子。
所以，建才在受到一系列的影响下，逐步发现了为理想牺牲一切的“最美的境界”，它超越了表象化的极美的东西、极美的风景和极美的人，而成为英雄主义不可分割的美学原则，所以在最后曾经只是流氓的建才变身为一个英雄，他杀死了龙爷、雷虎，又面对第一高手云飞进行了殊死搏斗，最后两败俱伤双双死去，当生还的范明带领侦缉队员赶到时，已经死去却挺立在那里的建才最终倒下，这是英雄主义美学的一次极致展现，建才也正是在为了自己的理想而牺牲之中进入了最美的境界。所以从处女作可以看出吴宇森之后英雄系列电影的美学原则，只不过这种美学原则看上去更像是男权主义的颂歌：惩恶扬善的必定是男人，不惜牺牲一切的男人则必定成为英雄。
《铁汉柔情》电影海报
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