2025-08-28《大盗吉普赛》：我们天生就是被告
如果何塞·乔凡尼能把保罗·默里斯扮演的钻石大盗扬的相关戏份删除，只留下阿兰·德龙扮演的齐达内一条叙述线索，电影会更紧凑，情节会更有铺展空间，对于“大盗吉普赛”的阐释也会更有社会批判力量。所以有些疑惑，为什么要用双线结构讲述一个与秩序为敌的吉普赛大盗的故事？
原因可能是字幕的翻译，不是机翻，却在错乱的人名中梳理不出扬的那条线索，大致是关于“偶然性”的故事：作为钻石大盗，扬的犯罪行为被警察盯上，而警察又将他和齐达内的犯罪相联系，以为是同一个团伙，当警方追捕齐达内的时候，扬出现在现场，在追捕扬的时候，齐达内就住在对面，他们形成了一种微妙的关系，直到最后两人相遇，却也是第一次见面，于是齐达内就说到了“偶然”。为什么要强调偶然？这也许是对警方部署的一种讽刺，所谓发现线索，所谓顺藤摸瓜，无疑就是建立联系，无疑就是编织网络，却原来只是毫无关系的偶然。但是这种对偶然的讥讽却又透露出必然，扬在和妻子争吵时，妻子退到阳台，威胁他将要跳楼，不想失足坠亡，这就是偶然引起的死亡，但是在警方调查中，就成为了对必然的推断，尤其是扬的妻子当时正和情人打电话，而情人迪迦就是一名负责扬和齐达内案件的警察，所以这个偶然引起的死亡案件就这样沿着必然的线索往前推进。
扬或者只是对“大盗吉普赛”犯罪故事的一个引子，一方面是齐达内在走投无路的情况下找到了扬，扬招待他，帮助他，惺惺相惜的他没有出卖齐达内，还给了离开的齐达内一把枪，正是这把枪让齐达内在楼梯上劫持了探长保罗，从而获得了出逃的机会。另一方面就是表现犯罪的偶然性，扬的妻子坠楼是偶然，齐达内和杨的认识是偶然，在河边遇到钓鱼的孩子也是偶然，犯罪由诸多偶然组成，但是偶然背后必有一种必然，扬的妻子坠楼不正是背叛带来的必然死亡？无论如何，这条线索都太过牵强，而在齐达内的故事里，乔凡尼的用意是明显的，那就是以“吉普赛人”作为一种象征，它的边缘化生存、流浪生活注定成为秩序之外的存在，所以齐达内成为罪犯不是吉普赛人天生的狂野，而是对秩序本身的对抗。
| 导演: 何塞·乔凡尼 |
在警长对越狱案件的分析中，三个罪犯的头像被投放在大屏幕上，保罗引用他们当初在法庭上审判时说的话：“我们天生就是被告，我们要向罗马，这个只能活在阴影中的社会复仇与挑战。”这就是他们的犯罪宣言，因为社会制造了阴影，因为社会带来了不公，他们天生就站在被告席上，所以他们只有通过复仇来讨回属于自己的公平正义，这就是以暴制暴的犯罪。所以犯罪这一社会问题和整个国家制度、社会规范有关，犯罪也就不再只是抢劫，而是成为对抗的有力武器，甚至这就是齐达内口中的革命。看看那些吉普赛人，他们没有固定的家，他们四处流浪，政府也总是以各种名义将他们驱逐，而电影最后就是再次流浪的开始，吉普赛人对这个社会的评价是：“全社会都希望我们死掉，我们连狗都不如。”
这就是犯罪的必然，齐达内和同伙在抢劫银行的同时，拿起了手中的枪，他们射杀了追击他们的骑警，他们射杀了出卖他们的马鲁内鲁迪兄弟，他们射杀了在法庭上起诉他们并污蔑他们是“罗马混蛋”“臭虫”的检察官，这些人在齐达内看来必杀，是因为他们是这个不公平社会的帮凶，甚至是他们导致了社会正义缺失的合理性。但是当齐达内在追击中负伤，他来到了兽医怀斯那里，在根本无法去医院救治的情况下，齐达内在“兽医”那里或者也感受到了自己像一条狗的吉普赛人困境，但是怀斯为自己救治他并没有害怕，也没有向警察保安，救治就是完全对于生命的尊重。在怀斯的救治下，齐达内康复，当他离开时，把抢来的钱给了怀斯，怀斯拒绝了，齐达内告诉他的是：“我只抢国家的钱。”这在某种意义上也是为自己的犯罪事实正名，怀斯拒绝了钱，伸出手对他说的是：“我们只要握手就好了。”素昧平生的两个人，就这样以握手的礼节完成了告别，这是互相的尊重，这是彼此的信任。
天生是被告，所以把政府当成了原告，在犯罪意义上，作为报复就是把政府当成了被告，而这也是深植于吉普赛人内心的一条规则，也是在这个意义上，乔凡尼留给了齐达内一条“生路”，他逃离了警察的追捕，躲在列车车厢里，望着被驱逐的吉普赛人车队，目光中有无奈，有犯罪时充满的“仇恨”，但是更多的是看着吉普赛孩子背影时的那种希望，也许有一天他会重新被缉拿归案、重新坐在被告席上，甚至被处以极刑，但是未来还在，革命还在，对抗还在。
《大盗吉普赛》电影海报
[本文百度已收录 总字数:1883]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
