2025-08-28《命运的捉弄》：浪漫主义是个虚幻的梦
《命运的捉弄》《办公室的故事》和《两个人的车站》构成了埃利达尔·梁赞诺夫的“爱情三部曲”，“爱情三部曲”的全称应该是“爱情·音乐·喜剧三部曲”，1975年的《命运的捉弄》以音乐为情感表达和情节推动的催化剂、以喜剧为两个人认识到相爱的风格呈现，完成关于“爱情”的命名，开创了“三部曲”的叙事规则，或者说，爱情正是在音乐的渲染下最终变成一出喜剧，闪现着1970年代苏联电影的浪漫主义情怀。但是，梁赞诺夫突出爱情的“大团圆”意义，并以爱情的浪漫主义击破被命运主宰的现实主义约束，是不是反而在电影制梦中变成了不真实——甚至是一种刻意营造的童话？
“命运的捉弄”当然是对现实的一种表述，它的核心词就是“命运”，命运在个体意义上是一种宿命，一种不敢突破、不敢冒险、因循守旧的生活态度，个体就是在这种宿命般的生活中失去了动力，而在梁赞诺夫的电影中，“命运”更多体现的是一种社会层面的机械生活，片头的动画生动地诠释了这一“命运”：工程师设计房屋图纸，但是在从一个办公室到另一个办公室的审核中，图纸上的房屋被不断削减，最后剩下了没有任何特色的“筒子楼”，画外音：“现在许多建筑都是以‘切萨皮克’命名……”不管在苏联哪个城市，都有这种叫“披萨切克”的居民楼，它们千篇一律，而且城市的大街也一样遵守相同的命名原则，这是社会被同质化的表现，当每个城市都有相同的大街，每条大街都有相同的楼房，千篇一律抹除了个性，成为“命运的捉弄”的生活写照。
梁赞诺夫带着某种批判的视角看待这种社会层面的同质化，在故事中他又将其变成了个体的“命运”：热尼亚在新年前夜由于和好友早澡堂里喝醉了酒，本来是巴夫里柯要乘飞机去列宁格勒，没想到阴差相错自己被推上了飞机，迷迷糊糊飞到了列宁格勒，打了出租车又跌跌撞撞来到了“第三建筑大街”——这是热那亚在莫斯科的家，也是这个爱情故事演绎的地方。在这里他起初被当成闯入者，认识了女主人娜佳，在一系列颇具戏剧性的转变中，娜佳的男友伊波利特愤然离去，他却和娜佳萌生了爱意，第二天当他回到莫斯科，娜佳以送公文包为由找到了他，最后他们走到了一起。无疑，“命运的捉弄”就源于莫斯科和列宁格勒相同的“第三建筑大街”，相同“第三建筑大街”上相同的25号住宅，相同住宅的相同电梯，相同电梯上去相同的房门，除了开门进去不同的陈设之外，一切在同质化的世界里变成了“命运”，梁赞诺夫在这里是批判性的，之所以被误认，之所以迷失，不是因为热尼亚喝醉了酒，而是个性化的“家”被抹除了，由此成为了被作弄的命运。
| 导演: 埃利达尔·梁赞诺夫 |
但是这一种同质化的社会现实带来的却是“命运的改变”，当爱情最后发生，在朋友们面前热尼亚介绍了“我的娜佳”，然后高呼自己被这个疯狂的夜晚改变了命运，命运之转换就是从被捉弄的被动到勇敢追求的主动，就是从家的迷失到爱情的获得，这种转变在被抛弃的伊波利特那里被阐述出来，“老天，我们太乏味了，没有了冒险精神，再不会爬上窗户寻找自己的爱情……”伊波利特正是因为不敢冒险，正是因为乏味，所以最后失去了爱情，尽管他在说出这句话时还穿着厚厚的冬衣“洗澡”，以此来证明自己不拘束于乏味的生活，但这似乎变成了丧失理智的疯狂。但是当梁赞诺夫用爱情的浪漫主义击碎了乏味的现实主义，并不是为自己掌握命运找到了合理理由，反而是编织了不合实际甚至在逻辑和道义上都抹除了规则的游戏——或者说，这就是梁赞诺夫用力过猛的一出不真实童话、一个虚幻的梦。
热尼亚在澡堂里喝多了酒，迷迷糊糊坐上了列宁格勒的飞机，又摇摇晃晃找到了“第三建筑大街”，还进入了并非是自己家的房门，这里就有太多的不真实，乘坐飞机难道只要一张机票就可以而不需要核实身份？别人家的锁可以用自己的钥匙打开？难道街道名字一样、楼层风格一样，锁和钥匙也没有唯一性？也许这些所谓的巧合都是梁赞诺夫编织浪漫爱情的理由，那么当一切就在辞旧迎新的夜晚发生故事，爱情真的就是必然到来的生活？这里涉及到的其实是四个人，热尼亚和热恋的女友戈雅，娜佳和爱着的男友伊波利特，在命运没有发生转变之前，两队恋人会在迎接新年之夜进入到属于他们的爱情甚至婚姻之中，没有阻力顺理成章，但是在戏剧性发生错认之后，爱情完全变成了新的组合，这有多少是可信的？梁赞诺夫用180分钟的“长篇”时长，不是构筑一个宏大场面，而是编制了情感转换的漫长过程，这在某种程度上为爱情的发生营造了推进的可能：一开始热尼亚是个喝醉酒的闯入者，娜佳对于这个陌生人的突然到来感到不解，甚至要赶走他，当伊波利特进来想要和娜佳享受浪漫之夜，发现了不速之客，虽然娜佳对他进行了解释，但是伊波利特还是没有完全相信，无疑这也是一种正常心态；酒似乎慢慢醒了，热那亚离开了，但是到外面发现身上没带钱，而且机场也没有航班，路上也打不到出租车，所以他返回了娜佳的住处，当伊波利特看到他返回，本来就有些不快的他选择了离开，娜佳则愤怒地对热尼亚说：“你毁了我一生。”
《命运的捉弄》电影海报
热尼亚没有地方可去，就待在了娜佳的家里，一开始两人当然是不友好的，娜佳还骂他是不讲道理的野蛮人，但是两个人待在一起，开始消除误会，开始自我介绍，最重要的是两个人都喜欢音乐，热尼亚谈着吉他唱歌，娜佳后来也唱了歌，他们还播放了音乐CD；在这个过程中，伊波利特的返回没有帮助他重新回到娜佳身边，反而给了热尼亚更多机会；在这个过程中，不认识伊波利特的娜佳好友造访，他们误认为热尼亚就是伊波利特，还让他们接吻，这也增加了他们接触的机会；在这期间，戈雅从莫斯科打来的电话也产生了误解，而耐心解释的娜佳也为热尼亚赢得了好感；直到热尼亚和伊波利特发生冲突，娜佳把两个人都赶出屋外，故事才真正发生了转折，这个转折就是热尼亚爱上了娜佳，他以公文包没拿再次返回，但是当拿了公文包却依依不舍，甚至明确表示自己想要找理由留下来，之后他在娜佳面前把伊波利特的照片扔出了窗外，还说伊波利特是一个不敢冒险的男人，从这些行为来看，热尼亚已经发出了爱情的明确信号，那时的娜佳还在说他残忍，还捡起了雪地里伊波利特的照片，但是她并没有表现出主动，但是后来两个人触及到了个人生活，娜佳说起了以前的情感经历，似乎也打开了心灵，在两个人发生一点矛盾后娜佳出门，但是她却去了火车站给热尼亚买了一张会莫斯科的车票，从这里开始她的内心也发生了改变。当然最关键的还是最后一幕，当热尼亚回到莫斯科，对母亲说起遇到了一个女孩，言语中透出了对她的喜欢，本来这场误会会在热尼亚的回来后结束，但是从列宁格勒来到莫斯科，打开相同大街相同门号的房门的却是娜佳，她说热尼亚的公文包忘了，但其实是把自己送到了热尼亚身边，爱情于是在他们最后的拥抱中变成了新的命运。
对于热尼亚和娜佳来说，同质化的现实制造了爱情，这是荒唐的一页，这更是疯狂的一夜，当然更是幸福的一夜，但是在这出爱情降临的同时，是不是意味着另两个人陷入了悲伤，但是这里的问题是，无论是伊波利特还是戈雅，都在爱情的转换中成为了无辜者——没有做什么事就毫无理由地被爱情抛弃，这是怎样一种命运的捉弄？如果说伊波利特在其中的表现还有些鲁莽、多疑，那也是正常的，如果仅仅是热尼亚会音乐和娜佳有了共鸣，那也是粗浅的，而且伊波利特对乏味生活的解读比热尼亚深刻许多，娜佳那么爱伊波利特，又毅然离他而去投入新欢怀抱，这多少有些任性。比起伊波利特，戈雅更是无辜，她只不过是打了电话，只不过对错认不能相信，热尼亚就这样更换了新娘，那么当初说要娶戈雅为妻就不要成为一种诺言。
两个无辜者为这出爱情让路，疯狂新年之夜为这出爱情编织浪漫，如果这是对乏味生活的解构，如果这是对冒险精神的歌颂，如果这真的可以称为一种爱情，那么在情感对象如此轻易被更换的情况下，是不是也像相同的大街、相同的房号一样，爱情也早就跌进了同质化的现实里，毕竟一个钥匙可以打开任意一把爱情之锁。
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