2025-08-29《魔鬼山历险记》：友爱是人类的超能力
20年后Peter Rader翻拍了这部电影，主演是罗伯特·沃恩和伊丽莎白·莫斯，2009年，导演安迪·菲克曼再次拍摄了《魔鬼山历险记》，由道恩·强森主演，但故事已经是1975年版的一个续集，主角也从两个孩子变成了强森扮演的出租车司机，他承担起的不仅是拯救地球的任务，更是不让宇宙在倒计时的灾难中化为灰烬……但不管如何，三部电影都是冒险，都是讲述超能力，都围绕着地球人和外星人之间发生的故事，在1975年的《魔鬼山历险记》中，导演约翰·霍克似乎就奠定了系列电影的一个主题：通过人类的友爱对抗邪恶并最终战胜邪恶。
这一主题可以说是一种正能量的体现，它在托尼和蒂亚找到了“魔鬼山”等待他们的贝尼叔叔，贝尼叔叔告诉了房车司机奥戴关于魔鬼山的秘密：他们都来自另外星球，一场意外使得外星人的孩子还留在地球上，“希望幸存的几个孩子，也会感受到人类的友爱……”他的这句话说出了秘密，也给地球人的友爱一种至高的评价，只有友爱的他们才能让那些孩子重返自己的世界。“友爱”作为人类的关键词，体现在奥戴身上，他是在运货途中偶然遇到了被博尔特追击的托尼和蒂亚，于是他伸出了友爱之手，给他们提供食物，让他们躲避危险，一次次化险为夷，最终顺利来到了秘密基地，将两个孩子送到了贝尼叔叔手中。奥戴体现了人类友爱的精神，而在整部电影中，除了奥戴外，几乎所有的人都不友爱：学校里的同龄孩子特里克欺负他们，甚至把蒂亚的星星盒子扔掉；治安官完全是博尔特的走狗，甚至召集所有的警察帮助博尔特追击；小镇上的人也分不清善与恶，在治安官的怂恿下，拿起枪要去捉拿女巫……
当然最大的坏人就是博尔特，他为了得到更多的利益，让德瑞利安去寻找有特殊能力的人，当德瑞利安即将上车时，拥有能预知未来的蒂亚发现会有车祸，所以让德瑞利安不要上车，这救了他的命，但是他没有感恩，而是将这个情报提供给了博尔特，于是博尔特让德瑞利安假装孩子的卢卡斯舅舅，将他们接到了博尔特的基地，希望他们能帮助自己获得财富。这当然是人类的一种贪婪，当蒂亚和托尼逃离基地，他们便发起了追击，“魔鬼山历险记”就是在这种追击中展开，它指向的过程就是人类之友爱和贪婪之间的斗争，最后奥戴的友爱击败了博尔特的贪婪，他也背负着更伟大的使命，去拯救更多幸存的孩子。
| 导演: 约翰·霍克 |
用友爱注解人类需要的精神，这个主题虽然充满了正能量，但还是显得单一，尤其是整个故事就是在单一的贪婪和单一的友爱之间展开角逐。当然更关键的一点是，霍克所构筑的这个人类对立世界，由于加入了更多科幻性的超能力，而使得逻辑上破绽百出。这是托尼和蒂亚两位“流浪者”流浪地球的经历，他们失去了记忆，被马龙夫妇收养，关于自己的身世一无所知，但是他们发现自己有超能力：托尼用口琴能指挥万物听任自己，能意念移物，而蒂亚能听到遥远处的声音，能预测未来发生的事，更重要的是，她的记忆慢慢恢复，逐渐拼凑出和手中的星星盒子相关的信息：星星就是两个太阳，是自己居住星球的象征；里面的地图是石溪，这就是魔鬼山；不断闪现的船只、水面、救援以及最后出现的贝尼叔叔，终于让她拼出了记忆版图。所以在人类面前，他们具有超越人类的特殊力量，既然他们拥有超能力，完全可以轻易击败人类，为什么还要依靠奥戴的帮助？为什么还需要人类的友爱？
这是一个在预设上存在的最大问题，而在具体情节展开中更是匪夷所思，既然蒂亚能预测未来，为什么德瑞利安说是他们的舅舅并把他们接走，蒂亚无法预测？为什么去了博尔特的基地他们还蒙在鼓里？甚至为什么奥戴带他们去魔鬼山，他们不知道那里有贝尼叔叔？如果说过去的记忆受损而不知道自己的身份，那么对未来有预测超能力完全不会被遏制，在和博尔特的斗争中肯定游刃有余，怎么还会有危险？又或者他们可以打败敌人，为什么贝尼叔叔最后只带着他们两人乘飞船离开而没有去解救更多孩子？故意把任务留给友爱的奥戴，于情于理都是一个问题。
霍克也许想在电影的视觉呈现上体现超能力，的确很多设计在1970年代从技术方面来说有许多创新，尤其是对动物的控制，黑熊、马和黑猫，都在镜头前展示了良好的配合能力——不排除那只黑熊是人扮演的，但是有些设计就显得极为拙劣，比如房车上被意念操控的面粉飞向后面追击的轿车，就明显是贴上去的，还有房车在空中飞翔、直升机倒转，都是贴纸制造的所谓特效，甚至可以说是视觉语言上的败笔。在另一个意义上讲，用人类有限的技术水平想创造外星文明的超能力，是不是本身就是一种技术难题？所以霍克把人类真正的超能力从技术层面变成了人性层面，友爱也便被贴上了这个奇怪的标签。
《魔鬼山历险记》电影海报
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