在“自甘消解”的物体系里，消费就是自我消费，只要消费物和生命一样不被满足，只要关系是循环而不灭的，那么，“消费永远没有止境”。...
深入一步…《物体系》让·鲍德里亚[0/1878]

《水姑娘》是雷诺阿生命中的重要标签，正是安蝶尔的存在，使他从喜欢电影到投身电影，找到了归宿，就像《水姑娘》中古杜勃和乔治坐上了马车，开始了“没有分离”的生活...
深入一步…《水姑娘》让·雷诺阿经典电影百人千影[0/2030]

没有凄凉中听到“进军柏林！进军柏林！进军柏林！”的呼喊，没有“她的样子变了，她的样子变了”的痛苦挣扎，黑暗降临，世界如一具肉体，在默然中归于病态，归于沉寂。...
深入一步…《娜娜》让·雷诺阿经典电影百人千影[0/9672]

最后在激情狂欢、奢靡放浪和华丽诱惑中，女人湮没在没有自我的巴黎之夜，而指挥着摄像机的让·雷诺阿何尝不是另一个制造了舞台神话的丹格拉？...
深入一步…《法国康康舞》让·雷诺阿经典电影百人千影[0/1931]

布杜不需要被救起，因为不存在就是他追求的存在法则；莱斯廷格斯需要救人，因为找不到存在感的他必须制造存在的意义。落水和救起，成为两个随波逐流世界的命运写照。...
深入一步…《布杜落水遇救记》让·雷诺阿经典电影百人千影[0/2067]

向死而生是不是也是一种自私？西西莉亚看见了爱，却也看见了死，对于这份爱，她如何让自己成为生者？甚至当她死去的时候，谁又为她点燃那一支蜡烛？...
深入一步…《绿屋》弗朗索瓦·特吕弗经典电影百人千影[0/2424]

人类之生存已经够荒谬了，河童是另一个人类世界，走向前依然是一种复制的副本，所以芥川龙之介以一种阴郁和悲观的方式构建的河童国，映射的当然是现实的压抑。...
深入一步…《河童》芥川龙之介[0/1933]

在欺骗和被骗中，在伤害他人和甘愿被伤害中，爱情其实不是伟大，而是痛苦，爱情不是重新找到自己——爱情是一片影子，最后湮没的是弱小而无助的自己。...
深入一步…《骗婚记》弗朗索瓦·特吕弗经典电影百人千影[0/2033]

爱情里有着太多的“偷吻”，被偷走的不只是吻，还有忠诚、真实和甜蜜，1968年，当我们谈论革命时我们在谈论什么？也许，只有生活在谈论着生活。...
深入一步…《偷吻》弗朗索瓦·特吕弗经典电影百人千影[0/2032]

《古事记》的最大意义是对日本源流风貌进行巡礼，儒家思想、权力争斗、阴谋论，似乎也昭示了民族心理的形成过程，也使之成为寻找日本文化起源的“菊与刀”。...
深入一步…《古事记》安万侣周作人[0/2153]

看不见眼睛的眼睛，不再言语的言语，民族、宗教和国家的爱恨情仇，都在“电影社会主义”的手的革命中打开了黑暗中光亮之源，也把现实放入现实这个必然性的确认体系中。...
深入一步…《电影社会主义》让-吕克·戈达尔经典电影百人千影[0/1806]

并非是与世隔绝，而是在小我之爱与大我之爱、身体之爱与灵魂之爱、唤醒之爱与创造之爱中，拒绝误解和谎言，远离痛苦和挣扎，所以爱在升华是让爱包容一切，让爱成为一切...
深入一步…《二十首情诗和一首绝望的歌》巴勃罗·聂鲁达[0/2125]

和正在通铁路的时代一样，和正在建设的国家一样，安德鲁斯的启示意义是：旷野一定存在，因为自由、美好、希望和活力一直存在，因为大自然的救治、屠杀后的救赎一直存在...
深入一步…《屠夫十字镇》约翰·威廉斯[0/2018]

安东尼奥尼回首的那一刻，仿佛找到了自己，在光的照耀下无比接近高大的摩西——安东尼奥尼安慰了自己被消耗的真实，而那一尊成为永恒的雕像正是被“放大”的影子。...
深入一步…百人千影笔记米开朗基罗·安东尼奥尼[0/1645]

一只手和另一只手，一个男人和一个女人，一种死亡和另一种死亡，永远无法走向一体，空留着的位置，是最后的控诉，秘密被揭开又被封闭，似乎什么也没有发生过。...
深入一步…《奥伯瓦尔德的秘密》米开朗基罗·安东尼奥尼经典电影百人千影[0/2113]

从儿子到父亲，从前历史到现实，开垦地里扬起的灰尘下，续传的民族精神以灵的方式，穿过流亡的厚板，“为我开辟了通往一个王国的道路……”...
深入一步…《开垦地》谢默斯·希尼[0/1822]

不可知论的休谟，具有真宗教信仰的休谟，就是在神人相似论中找到了宗教和科学的意义，“真正体会到自然理性的缺陷的人，会以极大的热心趋向天启的真理……”...
深入一步…《自然宗教对话录》休谟[0/1813]

他们无处可逃，他们制造暴力，他们也被暴力毁灭，在一种恶性循环里，“心力交瘁”的一代终于被推上了死刑台：“一切都结束了。”安德烈说，而其实一切才刚刚开始。...
深入一步…《失败者》米开朗基罗·安东尼奥尼经典电影百人千影[0/1990]

一个男人和一个女人，用手书写爱的故事，就如索德伯格的梦境、安东尼奥尼的平静一样，从事故的阴影中逃离出来，原始、纯粹、唯一的爱神在内心深处。...
深入一步…《爱神》王家卫米开朗基罗·安东尼奥尼史蒂文·索德伯格经典电影百人千影[0/1842]

在经验的不断获得中，在知识的不断扩展中，在思想实验的不断修正中，人这个自我也建立了一种“自然定律”：“自我不是与世界孤立的单...
深入一步…《认识与谬误》恩斯特·马赫[0/1653]

“笨蛋，火灾时才能掀开”，当一切都被解体，都变成碎片，达莉娅在微笑时仿佛说出的是另一句话：“笨蛋，你已经葬身火海，即使掀开，也无处可逃。”...
深入一步…《扎布里斯基角》米开朗基罗·安东尼奥尼经典电影百人千影[0/1863]

坠落，是一种无声无息的过程，死亡，是一种自生自灭的结果，作为个体的男人失足死了，尖叫而不呐喊，没有人能发出“反对剥削威胁”的呼声，也没有人听到内心深处的声音...
深入一步…《呐喊》米开朗基罗·安东尼奥尼经典电影百人千影[0/1609]

电影不仅仅可见可听，不仅仅在叙述，电影在内在的世界里叙事，它超越了记录性，导向了虚构性，取消了现实性，而最重要的是，电影的叙事从来都是为观众而存在的。...
深入一步…《什么是电影叙事学》安德烈·戈德罗弗朗索瓦·若斯特[0/2914]

“只要你离开我，我才会走。”爱或许还留存在那里，但不是乞求，不是迷失，在她坐上那列火车，走上属于自己的那条道路时，在女人们的世界里，她是唯一拯救自己的人。...
深入一步…《女朋友》米开朗基罗·安东尼奥尼经典电影百人千影[0/2572]

罪与非罪，爱与非爱，并没有严格的界限，它们交错，当世界只剩下作品，一种文本意义的最后一页，翻过去，世界会以一种平静的方式落幕：“但现在我必须睡了。”...
深入一步…《赎罪》伊恩·麦克尤恩[0/1800]

“斯芬克斯的奴隶”，这部片名其实为克蒂拉的命运做了注解：变幻的斯芬克斯，神秘的斯芬克斯，认识你自己的斯芬克斯，却永远让人成为她的奴隶，无法挣脱而甘于被奴役。...
深入一步…《不戴茶花的茶花女》米开朗基罗·安东尼奥尼经典电影百人千影[0/2025]

一个人写下剧本，一个人虚构故事，一个人成为上帝，而所有一切既不指向过去，也不指向未来，现在，无非也是一个黑暗和沉默的存在——或许也是生活本身无可逃避的樊笼。...
深入一步…《云上的日子》米开朗基罗·安东尼奥尼维姆·文德斯经典电影百人千影[0/1973]

最后的尼科洛只在一个人的孤独世界里，拍摄一部最新的电影，里面有恐怖分子，有欲望之火，有不是鸟巢的怪物，有不会感冒的马，唯独没有一样东西，那就是：女人。...
深入一步…《一个女人的身份证明》米开朗基罗·安东尼奥尼经典电影百人千影[0/1809]

当在长镜头里一切可见，在摄像机后面却悄无声息地完成死亡，或者才是真正不可见的死亡。最后小村变得安静，夕阳和亮起街灯的光在那里自然流淌，仿佛什么也没有发生过。...
深入一步…《过客》米开朗基罗·安东尼奥尼经典电影百人千影[0/1802]

当弗洛伊德拒绝做出最后的结论，似乎又滑向了未知论，父亲、神性、宗教，权力，以及欲望，也都在未知中变成投影，当然，为弗洛伊德进一步研究提供了最源初的结构模型。...
深入一步…《图腾与禁忌》弗洛伊德[0/1773]