这是迷幻的夜晚，这是迷乱的世界，这是迷失的音乐，令人眩晕的画面和模模糊糊的故事构筑了林奇的另一种疯狂，“由于意外事故太多，这张专辑应该被送进医院。”...
深入一步…《疯狂小丑时间》大卫·林奇百人千影短片[0/330]

“哑巴乐园”里有用拳脚解决一切问题的暴力主义者，“哑巴乐园”的外部是更多社会性的暴力主义者，暴力和暴力的对话依靠暴力，暴力消灭暴力也必须通过暴力。...
深入一步…《哑巴乐园》大卫·林奇百人千影短片[0/278]

罗兰·巴特的《写作的零度》和富恩特斯的《鹰的王座》，它们被购入的象征意义大于实体意义：这是2025年最后购入的两本书，九品书库总数因此达到了2410套。...
深入一步…购书九品书库《写作的零度》[0/268]

在下降超验中激活了更多的属土遐想，巴什拉就像是蛇是根是葡萄和酒，在完全释放潜意识中，在对生命的纯粹体验中，成为了独特的、地下的、深在性的品酒的哲人。...
深入一步…《土地与憩息的遐想》加斯东·巴什拉[0/234]

当1928年的戏剧虚构了1960年代的英国政治场景，这的确是萧伯纳的一出“政治狂想”，他用翻车的“苹果车”影射当时英国议会制度的危机与民主政治的异化。...
深入一步…《苹果车》萧伯纳老舍[0/240]

终于在经过了这条充满荆棘的思想之道跋涉之后，马赛尔在1951年有了对“临在与不死”阐述“定论”：“重要的不是我的或你的死亡，而是我们所爱的人的死亡。”...
深入一步…《临在与不死》加布里埃尔·马赛尔[0/278]

林奇用自己的“俗套”研究并置中的碰撞、断裂、失语和理解、融合，他还将这个主题做了拓展，当美国牛仔终于无法接受法国蜗牛，“同”的背后也留存着“异”的独特意义。...
深入一步…《牛仔与法国人》大卫·林奇百人千影短片[0/239]

林奇用非常简洁、简单的方式呈现了记忆的过程，但是当内在的记忆构建变成碎片的拼贴，它只不过在形式意义上完成了命名，当然3分多钟的短片也没有跑完这场“记忆马拉松...
深入一步…《回忆电影》大卫·林奇百人千影短片[0/262]

红色按钮是不是意味着警告和危险？怪不得之后国际刑警组织从林奇这里汲取灵感，重新构想了“Lights”的部分——这可能就是一个警示意义的“红灯记”。...
深入一步…《我碰到了红按钮》大卫·林奇百人千影短片[0/243]

在这里死亡和爱情在黑与白、线和块、男和女、生与死、暗处和明处的对立中展开，充满了歌曲本身的忧郁和不安，似乎也改变了莫比在歌词中“我不认识他”的这种疏离感。...
深入一步…《莫比：脑后中枪》大卫·林奇百人千影短片[0/232]

飞艇还在沿着自己的轨迹前进，甲虫还在那里挣扎，门被打开必定有一个打开它的人——也许在暗处的就是卡夫卡，不现身却无处不在，他是一切恐怖的创造者。...
深入一步…《爬虫惧》大卫·林奇百人千影短片[0/288]

变焦、俯拍、跟拍、声画对位、颜色混杂……如此种种，都是身为摄影师的林奇用短片进行的一次拍摄实践，也是将这种实践作为“知识”直观地传递给观众。...
深入一步…《蓝绿》大卫·林奇百人千影短片[0/213]

整部电影中出场的女人都没有名字，她们就像不断打开和关闭的房间，就像深深的长廊，就像如梦如幻的视听元素，她们就是一群游走在林奇世界中的幽灵，等待着命名。...
深入一步…《发生过的更多事》大卫·林奇百人千影[0/190]

林奇制造了众多的“看见”，提供了繁多的进口，并不是为了传统意义上的温暖结局，另一个深度的“内陆帝国”被构建起来才是林奇的目标：反好莱坞的“内陆帝国”。...
深入一步…《内陆帝国》大卫·林奇百人千影[0/232]

光影是时间的载物，时间是光影的魔术，林奇还增加了一个实验，那就是改变自然时间而制造了影像时间，仿佛一双无形的手加了一把力狠狠推了一下影子。...
深入一步…《时间间隔计实验》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/253]

男人以“去面具化”的方式呈现一张真实的脸，当他观察、窥视镜头从而“看见”观众的时候，观众也产生了真实的不安、真实的警惕，以及真实的恐惧。...
深入一步…《工厂面罩》大卫·林奇百人千影短片[0/203]

老鼠已经死去，行军蚁活着，老鼠不再动弹，行军蚁蜂拥而上，老鼠被啃噬，行军蚁啃噬着尸体，于是生与死、动与静、啃噬与被啃噬的关系就被建立起来。...
深入一步…《死鼠和蚁》大卫·林奇百人千影短片[0/276]

从《竹取物语》到《御伽草子》，体现了日本文学在体裁、形式上的流变，也标志着从讲述与神相关的故事变成讲述人类故事，而神和人之间的过渡则是英雄的存在。...
深入一步…《竹取物语·御伽草子》物语文学[0/567]

衰老对于时代来说就是经济衰退、社会衰落的隐喻，“爵士乐时代”是奇迹的时代、艺术的时代、不加节制的时代和讽刺的时代，它让人们在乏味中走向衰老。...
深入一步…《爵士乐时代的故事》F.S.菲茨杰拉德菲茨杰拉德[0/282]

一本托马斯·沃尔夫的小说集被借了20多年后还回来了，但此书非彼书，30年前的礼物不再，某种回忆也因此而“面目全非”，它只是以“存目”的方式留存在九品书库之中...
深入一步…购书九品书库《有人在周围走动》新华书店[0/290]

边缘人和底层人的马丁·伊登“预设”了自己的人生，资产阶级优雅女人罗丝“预制”了爱情的身份，而马丁·伊登的悲剧更是杰克·伦敦设立的一个“预演”的舞台。...
深入一步…《马丁·伊登》杰克·伦敦[0/305]

当郊狼被允许进入，当观众的猜测、思考和想象被允许进入，“犯罪现场”就不再是一个保持原状的现场，它在被打开时就变成了一切正在发生的现场。...
深入一步…《郊狼》大卫·林奇百人千影短片[0/311]

反电影设就是为了让秘密永远呈现出封闭的状态：舞台之上和舞台之下相互隔离，舞台之上的兔子相互隔离，秘密没有答案，秘密没有真相，秘密就是一个无人知道的秘密。...
深入一步…《兔子》大卫·林奇百人千影短片[0/278]

戏剧危机当然并不只是形式意义的革新，斯特林堡想要解决的依然是具有内核性的“精神危机”，而这样的精神危机也是斯特林堡面对自己的“地狱危机”。...
深入一步…《斯特林堡小说戏剧选》斯特林堡[0/284]

作为观众的你想通过“暗室”里的元素和发生的故事构建一种叙事，无疑是一种无意义，林奇的电影正是在神秘、诡异、断裂中破坏必然性，保持“暗室”是其所是的意义。...
深入一步…《暗室》大卫·林奇百人千影短片[0/462]

如果电影是在9月11日之前制作完成，它是不是成为了对9·11的预言？如果短片是在9月11日之后完成，是不是成为了对这场灾难的“再现”和警示？...
深入一步…《皮埃尔和吉姆宝贝》大卫·林奇百人千影短片[0/271]

锤子“敲敲脑袋”会有灵感，会解开谜团，会丰富想象——也许大卫·林奇就在这突然被敲击中想到了这个装置影像，想到了拍摄这部电影，想到了脑袋和锤子的对话。...
深入一步…《脑袋和锤子》大卫·林奇百人千影短片[0/236]

一个从起点而来，一个在终点迎接，“道阻且长，行则将至”，在两人湿润的泪水中，在两人互视的目光中，再次看见了满天星空，那一刻，起点就是终点，过去就是现在。...
深入一步…《史崔特先生的故事》大卫·林奇百人千影[0/415]

模糊、摇晃、闪烁的镜头，也许只是林奇在致敬中对形式极度简约的表达，它是缺省，它是空白，它是抽离，然后把可能性交给观众，让电影回到观众主体性构建的叙事中。...
深入一步…《不祥之兆》大卫·林奇百人千影短片[0/300]

电影第一个镜头就将闪烁着雪花的电视机砸碎，这无疑表明了大卫·林奇对电视故事的一次彻底“毁灭”的处理，“一年后”他就打开了真正属于电影的叙事空间。...
深入一步…《双峰：与火同行》大卫·林奇百人千影[0/263]