即使最后是告别，也会在含着泪的不舍中记住每个人的脸：乐队记住了峥嵘岁月，歌迷记住了曾经繁华，而斯科塞斯则用镜头记住了属于他们的那个华丽时代。...
深入一步…《最后华尔兹》马丁·斯科塞斯纪录片[0/177]

这是同一城市的“纽约”，这也是被逗号分隔开来的“纽约”，纽约的“同一与差异”在马丁·斯科塞斯的影像世界里，最终成为了战后和平时代关于音乐人生的A面和B面。...
深入一步…《纽约纽约》马丁·斯科塞斯百人千影[0/188]

康德哲学真正剩下的，是一种永不停歇的自我反思的态度，一种拒绝将哲学简化为任何单一阶次逻辑的思想，在二阶性的反复震荡中，守护着人之理性的完整性与尊严。...
深入一步…《康德——还剩下什么？》莱因哈特·布兰特[0/171]

历史和生活构成的文本都是一种在场的记录，而当父母去世之后斯科塞斯再次打开这部纪录片，这是对“历史”的一次回顾，更是对亲情的无限激活。...
深入一步…《意大利裔美国人》马丁·斯科塞斯百人千影纪录片[0/214]

她们都在男性的世界里“成为”女人，“一切都偏离了自己的想法”，这是女性的无奈和喟叹，也许也是斯科塞斯让她们“成为”女人的一种常态设置。...
深入一步…《曾经沧海难为水》马丁·斯科塞斯百人千影[0/206]

无人能够救赎，也无法自我救赎，“罪恶大街”发生的枪击就是无法逃离的罪本身，“上帝，我尽力了。”即使查理双膝跪地，上帝的保佑也在听见却不可抵达的隔壁。...
深入一步…《穷街陋巷》马丁·斯科塞斯百人千影[0/245]

J.R.的双线叙事，凸显的是爱与性的根本对立，当爱情的那扇门被关上，J.R.再也看不见完好的圣母像，伤口划进了灵魂深处，敲门声不再响起，夜晚的街道空空如也。...
深入一步…《谁在敲我的门》马丁·斯科塞斯百人千影[0/230]

斯科塞斯让权力和资本“杀死比尔”，而作为一部更多“讨好”观众的电影，斯科塞斯何尝不是被另一种权力和资本所控制？他的妥协何尝不是并置命运的一种现实投射？...
深入一步…《冷血霹雳火》马丁·斯科塞斯百人千影[0/218]

白与红的鲜明对比，终于在红与白的混合中连成一体，它成为了斯科塞斯“红色的白鲸”，越是逃离就越是想要捕获，而越是在不住手中捕获，就越是付出代价。...
深入一步…《剃须记》马丁·斯科塞斯百人千影短片[0/191]

或者把谋害看成善良、背叛看成忠诚的坏蛋，才是一个不问原因、控制自己、不计得失的“英雄”，好与坏、善与恶、真诚与虚伪没有明确的界限，可能性意味着世界的复杂性。...
深入一步…《不只是你的原因穆瑞！》马丁·斯科塞斯百人千影短片[0/167]

那幅画其实才是哈利生活的注解，平淡无奇，甚至连上面的船和人都可以轻易被抹去。所以要抛却幻想，要投入大海，要在更多的水以及超多的水中磨练，这才是生活。...
深入一步…《你这么好的女孩在这里干什么》马丁·斯科塞斯百人千影短片[0/190]

2026年的第一单终于在1月1日完成，但是对于新一年的阅读，似乎还存在着某种疑虑，这种阅读疑虑的背后关涉的其实是最基本的一个问题：买什么书？该如何买？...
深入一步…购书九品书库《奥麦罗斯》[0/293]

解构意味着装载本身毫无意义，这就注解了林奇游戏的本质：它是“装置”游戏却是一种拆解，它表达着悲伤却演绎成了玩乐，它让人看见却在“看不见”中完成。...
深入一步…《悲伤CD已装载》大卫·林奇百人千影短片[0/231]

莱纳菲尔德切割开温情的表象，暴露出生命本质的不安，这种不安，确实“让想象生出双翼”，但是双翼不是用来飞翔，而是在冰柜的黑暗中感受静得像冰的、不可还原的孤寂。...
深入一步…《不安之夜》玛丽克·卢卡斯·莱纳菲尔德[0/165]

雾没有与世隔绝，迷雾将一切又拖入到了病态的世界，奥尼尔也没有走出这片迷雾，被困在其中的生命也许只能以化身为海的方式成为命运的一部分。...
深入一步…《奥尼尔戏剧四种》尤金·奥尼尔《天边外》《安娜·克里斯蒂》《奇异的插曲》《进入黑夜的漫长旅程》[0/171]

危险的“穆赫兰道”通往黑暗的“内陆帝国”，林奇主义的重要表达就是“碎片叙事”——不是碎片化叙事，而是在“碎片即电影”中给予了一种电影本体论的地位。...
深入一步…百人千影笔记大卫·林奇[0/241]

1分钟的现场没有“历险”，但是过去和未来“历险”都在发生；1分钟的现场再没有行动，但是过去和未来都无法消除行动的印记，它随时随地变成了恐怖的在场。...
深入一步…《Alan R历险记》大卫·林奇百人千影短片[0/209]

一切都变成随遇而安的随机，变成了没有死亡到来的循环，变成了选择最小损耗的自我重复，“亲爱的，你今天过得怎么样？”生活消解了煽情、矫情和故意制造的温馨。...
深入一步…《亲爱的你今天过得怎么样？》大卫·林奇百人千影短片[0/262]

窗台上密布的蛛网、蛛网上挂着的昆虫尸体、战斗带来的巨大投影、蜜蜂最后被蜘蛛剿杀的命运，都有一种荒凉、恐怖的感觉，林奇就是在拍摄一部杀人短片。...
深入一步…《蜘蛛与蜜蜂》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/223]

从小虫子在“悬崖”上面对绝望，到被蜥蜴咬住挣扎，再到蜥蜴对它的吞食，有人物有情节，有讲述者，有特殊的音效，如果不是发生在动物世界，这不就是一个杀人的故事？...
深入一步…《一只小虫子的故事》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/262]

昆鸟关闭了门，却留下了乐园的消息，这消息是迷路的，幼弱的，但无论如何，诗已经在那里，化作话语注入自己的杯子，一只脚存在一只脚做梦，宛如孤独的鹤。...
深入一步…《乐园》昆鸟[0/298]

“诉说”构建的是我对他人的代替、赎罪，更是对自我的授予，这就是“专名”具有的伦理意义：它是对存在论的超越，更是对无名和通用名称“所说”的超越。...
深入一步…《专名》伊曼纽尔·列维纳斯[0/249]

朝天放出了一个响亮的屁，这是另一种“怪音”，林奇倒置身体制造的屁声，不正是嘲笑着由不可见的“在那边”制造的谎言？——无论历史还是现实。...
深入一步…《在那边：鸡》大卫·林奇百人千影短片[0/273]

林奇通过望远镜让这一切可见，但是“在那边”永远在画面之外，可见之不可见指向了战争？流血？暴力？是正在发生的事件？是已经发生的历史？还是将要发生的可能？...
深入一步…《在那边：牙齿》大卫·林奇百人千影短片[0/237]

林奇在“汉化”东方明珠塔的象征意义时，把“明珠”错认为是“珍珠”，白居易《琵琶行》中“大珠小珠落玉盘”的场景，完全不是东方明珠塔的意境。...
深入一步…《蓝调上海》大卫·林奇百人千影短片[0/311]

如果大卫·林奇来拍摄，他应该不会从如此大众的角度来阐述美，不过作为人类共同追求目标的真善美，谁来拍摄，谁来阐述，都不会是一场乌龙。...
深入一步…《美国编年史》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/259]

当我们看电影时，我们看见的就是电影中的光影，但是我们如何才能真正“看见”黑暗？这就是火的悖论，看见黑暗时它一定不是黑暗，而黑暗真正存在是无法被看见的。...
深入一步…《火》大卫·林奇百人千影短片[0/270]

电影是冥想中的创造，观看电影是不是也只是一种冥想？大海深不见底，大海无边无际，每个人被分隔成孤独的个体，在海洋中捕捉鱼，但有时候个体何尝不是被捕捉的鱼？...
深入一步…《冥想创造和平》大卫·林奇百人千影纪录片[0/222]

案件可以回到“真相”，林奇的这个实验最后也以真相的回归为结局，杰克就是猴子，猴子爱吃香蕉，它是甜蜜的，它是金黄的，它也是自投罗网的诱饵。...
深入一步…《杰克做了什么？》大卫·林奇百人千影短片[0/234]

碎片折射出曾经发生的车祸，因为碎片上留着事件的残光和事故的血迹，它和《发生过的更多事》《<穆赫兰道>电视样带》一...
深入一步…《双峰：遗失的碎片》大卫·林奇百人千影[0/313]