2012-11-26 《柠檬桌子》：在敏感部位穿块遮羞布
他的这一请求不乏讽刺意味：通常，是作家那富有创造性的手才会被塑成石膏；通常，这么做的时候，这位作家已经去世。
——朱利安·巴恩斯《复活》
朱利安·巴恩斯没有去世，在书页翻开的那张封面上，写着“朱利安·巴恩斯（1946-）”的字样，底下是他的介绍：“英国当代著名作家。父母皆为法语教师，哥哥在牛津大学教授哲学，妻子帕特·凯伐纳是著名的文学经纪人……”如此，那就意味着不是“通常”，不是将富有创造性的手塑成石膏。当然在一家人和谐幸福生活的背后，只有小说里的这个世界，那石膏的质感并不接近于肉体，也不接近朱利安·巴恩斯的感情生活，就像《学法语》中的西尔维娅·温斯坦利在1989年1月14日写给“亲爱的朱利安”的那封信上所说：“原谅我。当然咯，小说里的事情都是您编出来的。”
肉体的纪念物和书本的纪念物是不是一样代表着永恒和经典？“朱利安·巴恩斯（1946-）”是那个写了《福楼拜的鹦鹉》的作者，我说过，“他”夹在书页翻开的那张封面上，左侧，红色字体，右侧则是空白。其实，这样的图书装帧显得很特别，在真正的硬皮封面相比，尺寸要稍小，而在它的上面，还有另外一帧橘红色的腰封，“巴恩斯作品”、“2011布莱克获奖作家”、“关于变老的11个故事 巴恩斯冷静笔触下罕见的抚慰”、“让长者动容，也让年少者从中发现自己”……这些注释显得有些凌乱，但恰好可以在不破坏塑模的那层纸就可以读到的介绍，但是这些注释不足以解释“朱利安·巴恩斯（1946-）”的那个封面，以及由右侧空白开始的那些作品，那些散发着石膏质感的小说。可是，那橘红的腰封是柠檬的颜色，还是欲望的颜色？套在封面上让我想到那个学校里裸泳时的洛夫特豪斯先生，“会在敏感部位穿块遮羞布”，或者是那个已经走了出去的杰克，“突然意识到安全套还套在阴茎上面”。
这是必须的隐喻？橘红色套着“朱利安·巴恩斯（1946-）”的封面，也套着右侧空白开始的11个故事，“我必须给您写信，因为其他人都理解不了同时性巧合有多奇怪。”是的，也许只有西尔维娅·温斯坦利的那些信里可以解读一个叫“亲爱的巴恩斯博士”和“亲爱的朱利安”的真实作家的小说，“同时性巧合”打开了这一本书，像一把钥匙，1986年2月18日在皮尔彻寓所，这位“快八十一了”的一个老女人拿起了这把钥匙，打开了门，里面有“A”打头的全套小说，但似乎不包含《福楼拜的鹦鹉》，那个叫露露的鹦鹉或者已经从笼子里逃出去了，“尖嘴里有什么滴了下来”，但八十一岁的西尔维娅·温斯坦利还是把这个小说和打开门的那个世界看成是巧合：“如果我问您：‘什么是人生？’您可能会回答说，说来话长，那不过是一种巧合。”
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是的，肯定已经发现了里面的陷阱，关于时间的陷阱，特意在“巧合”中制造事端，详细的日期背后却只是一个普通的读者的单一对话，而且已经“快八十一岁了”，马上走向死亡的年纪，对于“亲爱的巴恩斯博士”和“亲爱的朱利安”而言，时间里刻着很多故事，写着很多看起来是巧合的小说，还有套在外面充满了隐喻的橘红色腰封。那么就让我们再从时间开始，“让年少者发现自己”，甚至让“朱利安·巴恩斯（1946-）”发现自己也必须从时间开始，在这些充满了时间巧合的故事里，一定会有陷入其中难以自拔的困境，他们像是一个个迷宫，布满在右侧开始的空白里。
同样八十一岁的还有那个父亲，“已经是个八十一的老人了，却在过了五十多年的婚姻生活之后，为了一个六十来岁的女人离家出走。”那个叫艾尔西的女人不是我的母亲，而在我十三岁的时候，“我在浴室的壁橱里发现了一管避孕胶。”我以为那时父亲和母亲还有着年轻人一样的性生活，而这件事发生在三十多年前，不是巧合，是真的发生了改变，“今天我突然又想了起来”，而且我也找到了艾尔西，可是事情没有个结局，不是母亲所说的关于“立下遗嘱，谋划老年生活，面对死亡，不能相信来生”人生四件大事，但似乎都不属于八十一岁的父亲。即使要迎接死亡，也不会从容地去离开艾尔西，人生不会是永远的石膏质感，接近肉体，是的，过去的经历都会永恒，只有回忆不老。比如《沉默》里的我：“在我八十生日时，我的头像上了邮票。”或者《树皮》中的让—艾蒂安·德拉库尔，“他今年六十一岁”，他把“被一块鸡骨头噎死”的妻子遗产召集认捐者，建立“公共浴室”；或者在《复活》里，“距离创作这部剧三十年后的今天”，他们又在一起，“她才二十五岁，而他已经六十了”。但是这么多年过去了，这么多“巧合”结束了，时间是不是还是那个时间？
时间不是永恒的，更不是经典的，在所谓的成长中，这些时间看起来是岁月的纪年，但是都有着无可避免的“错位”，日历上写着明明白白的日期，但是如果变成了那些石膏，变成了那些遗产，变成了有关赌博的“公共浴室”，谁还会真正恪守时间的约束？错位无时无刻不在发生着，相遇有时候只是一个剧本而已，“复活”的也只是其中一段故事，一个角色，“这部剧算是他的旧作，写于1849年的法国，甫一问世便遭查禁，直到1855年才获准出版。”从1849年到1855年，时间走过了，故事肯定不会在那种完全的“巧合”中开始和结束，25岁的她和60岁的他，所谓爱情也都是各自在时间里的那个角色，三十年前的演出，他是拉基京，而她是被忽视的韦罗奇卡，不是主角，“对我来说，这部剧的焦点是纳塔利娅·彼得罗夫娜啊。但你却是活生生的韦罗奇卡。”那么这样的感情是不是也一定是错位的？他们的爱情，都在各自的角色中行进，距离时间有些远了，“他们的旅行发生在1880年5月28日那天。”所有的爱情需要一次旅行，恰好是主角和不是主角的逃避，甚至是禁欲，两个人，再无别人的见证，匆匆奔向未来变成了爱情渺茫的代称，“爱情不是一团篝火，天知道，它是硬挺的阴茎，是濡湿的阴道，我们朝那些神魂颠倒、缴械投降的人吼道。”可是禁欲的逃避又能带来什么？这是石膏开始的经典，却是对肉体的意淫，“石膏是否将他的爱与她的肉体凝固成了纪念物？”而在多年以后，她在自己的回忆录里写道：“我并没有在扮演韦罗奇卡，我完成了一场神圣的仪式……我能清晰地感觉到韦罗奇卡是我，我就是韦罗奇卡。”
只是因为，“有一天，她已经成了他父亲的情妇。”发生在五十年前的初恋真的变成了一具石膏，剧作家已经去世？不管是曾经的初恋，还是逃避，所有的错位只是你不在自己的真正的角色中，他是拉基京，她是韦罗奇卡，她不是纳塔利娅·彼得罗夫娜，当然他也不是他父亲，在剧中他就说过：“每一场爱情，无论是快乐还是不快乐，一旦你完全沉溺其中，它就变成了一场真正的灾难。”但是灾难降临的时候，时间成了治愈伤口的良药，只是最后变成了那只被塑成石膏的手，“在那座城市，他第一次亲吻了她的手”。
这是关于爱的寓言？“爱情里永远有不对等的感情与意图存在。这就是爱情的本质。”但是这是不是也是人生的本质？不对等的感情是一把锁，是一种禁欲，是一次伤害，是“不能唤醒的回声”。“我想去法伦看看。”是药剂师阿克塞尔·林德瓦尔及夫人巴贝罗的愿望，这个愿望等同于对一个故事的解读，那个马茨·伊斯拉埃尔松的故事里有一个年轻人，他早在四十九年前就死了，在法伦铜矿里，而四十九年前，“那个老太婆，当时和他一样年轻，正是他的未婚妻。”这是“以1719年开始故事，并以我们这个时代，1898年六月的第一个星期二结束。”精确的时间里完全是一个真实的故事，讲这个故事的是锯木厂的安德斯·博登。他们是不同的家庭，有各自的孩子，当“所有博登和林德瓦尔家的孩子都结婚了”的时候，去法伦看看变成了对在医院弥留之际的博登的探视。二十三年了，从来没有写过信，后来也都是被这样一个真实的故事牵动着，他原本想说的是：“万一我爱上她了怎么办？”但是，他最后说出来的话是：“要是我见到她的话。”也是在医院里，他躺在那里，对巴贝罗说：“我以为，林德瓦尔夫人，以为你爱我。”“到我斯特德旅馆的房间去”的那个想法倒变成了“小姑娘的幻想”，甚至可耻，不对等的爱情隐藏在心里，却不再说出口，“这也就是她人生的悲哀：纠结在爱上一个不值得爱的人和不爱一个值得爱的人之间。”
错位里，真的没有回声，法伦的铜矿里那个年轻人死了，就像在病床上他最后回答得那样：“要枪弹干吗用？”“用来听回声的。”没有回声，没有对等，也就是一个人生的悲哀，四十九年后她已不是未婚妻了。也不是石膏般的纯洁和经典，《卫生》里的芭布丝又去了哪里？妓女们说：“芭布丝就是诺拉，诺拉死了。”，而当他走了出去的时候，“他突然意识到安全套还套在阴茎上面”。在《食欲》中，那个看病的医生最后治不了自己的病，他曾经背着妻子说对她说：“薇薇，我想和你有一段长长的暧昧关系。在我们结婚以后开始。”可以，后来老了的时候，他对她说的是：“不，不是你，你个荡妇！”
石膏不会有肉体的感觉，安全套也仅仅列在清单上，在不对等的爱情中，只有时间沉淀下来的那具肉体，从小鸡鸡变成阳具，即使像洛夫特豪斯先生“会在敏感部位穿块遮羞布”，对于不对等、错位以及没有回应的爱情来说，成长中到处都是理发店一般的变态人、同性恋和守寡生活，珍妮丝老是念叨“我想起慕尼黑”，其实就是把慕尼黑视为一个可耻的背信弃义的新范例，爱人成了父亲的情妇，父亲又为了女人离开母亲和家，或者心爱的女人完全成了妓女的名字，这就是成长？“痛苦可让你进入成人世界，熟悉成人用语。”不如牙痛，也不如面对柠檬有关的死亡。
那么，最后回到解开有着欲望有关的橘红色腰封，就像扔掉了遮羞布，是真正的封面，柠檬放在桌子上，“The Lemon Table”。《沉默》里的柠檬，是死亡的象征，甚至来自中国，而在安娜·玛莉亚·伦格伦的那首诗中写道：“他入葬时手握一只柠檬。”在弥留之际，在完成八十一岁头像上了邮票的愿望之后，便到达了音乐最后的境界：沉默。而沉默是不是成长中最后的表现，就像音乐的极致一样，人生也会在沉默中，“那只写下了这些音符的手可以握着一只柠檬”。是淡然，也是无奈，时间停滞在柠檬的手上，一切错位也都回归到了最开始的状态。
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