2023-11-26《这儿没东西看》：看见是一种状态
中国美术学院象山校区11号楼113放映厅，显得有些狭小，和空间相呼应的是电影本身，“短篇集”包括张焕财的《苞谷苞谷》和尼古拉·布雪的这部《这儿没东西看》加起来也只有76分钟，狭小的空间、短片的电影，以及《这儿没东西看》的片名，揭示的是这个深秋的午后一种“无”的存在，“Nothing to See Here”。
“这儿没东西看”是两个维度的无，一个是这儿，是此时此地的这儿，是站立在这里的这儿，是故事发生的这儿，是目光所触及的这儿；另一个则是“东西”，它是电影所呈现的一切，它是镜头所捕捉的一切，它是影像所呈现的一切，在这个意义上，“东西”必将是一个可以看见的存在。但是，当“这儿没东西看”变成17分钟短片的主题，是不是也是一种对看见的悖反：看见而看不见什么？也许，尼古拉·布雪就是在这种悖反的策略中制造影像和观者之间的张力，并在这种张力中消解悖反，使得看不见也成为看见，使得“没东西看”也变成可看。
| 导演: 尼古拉·布雪 |
固定的时间，固定的空间，固定的场景，这是“这儿”的具体体现，的确，这儿看见而看不见什么：看见的是停在路边的车，车上正开着收音机，收音机里正播报着即将迎来日食的消息；看见的是斜钩图的楼房阳台上，女人伸出头，随着墙上阴影的移动向上仰望正在吊起的器物；看见的是在两幢建筑之间出现的玩球小孩，他一个人踢着球却乐享其中；看见的是走进镜头并向一抹黄色的墙走去的女人，一个两个三个，她们最终从墙前面拐弯而消失，连同投射在墙上的影子；看见的是那只猫，和贴在告示上失踪的猫几乎一模一样；也看见阳光下的大楼，看见大楼发出声音的门禁，看见升起又降落的见闸门，看见练器材的大爷，看见飞机场外的三个老人，看见空中飞机飞过在天空中留下的飞机拉线，看见夜晚完美的月亮……
看见物，看见人，看见城市，看见建筑，看见静，看见动，所有被呈现的东西都是看见，但是在只有日食被播报的线索里，似乎被看见的一切都没有成为叙事，或者说，一切的叙事都在没有发生故事中出现，它解构了这个线索，只有最后镜头里出现巨大的圆月，才证明日食已经发生并且已经结束。当一切的发生都是没有发生，这的确是一种无，一种看见的不看见。但是，这种不看见又具有了一种诗意的叙事，这是无所事事的一天，也是不被事件牵制的一天，看见只是在属于每个人的状态中成为自己的故事：踢球的小男孩找不到玩伴是不是故事？阳台上的女人拍下照片是不是故事？卷闸门不停地升降，它的主人是不是也有故事？还有门禁里发出怪异的声音，是一种没有呼应的对话，是不被注意的歌唱，甚至可能是一种自说自话的装置，但不同样是一个故事？
他们都在自己的故事里，这些故事本身就是一种日常，它是常态，它就是生活本身，当尼古拉·布雪将这些不发生故事的故事拼贴起来，也是一种叙事，它是发散的，它是零落的，它是破碎的，它是平淡的。而在影像意义上，当尼古拉·布雪用精美的构图展现日常，看见也变成对艺术的欣赏：建筑之间的空间组合，色彩的写意表达，捕捉的光影带来的震撼感，无不是对视觉的强烈冲击，它也必须交由看见来最终完成。所以看见的不是内容本身，而是一种状态，而这种状态也像是在现实中完成了延伸：放映厅之外，观影之外，“这儿没东西看”之外，是开放的空间，是秋天的晴日，是不被注意的人经过，是白猫黑猫的张望，是飞机飞过天空留下的拉线……
《这儿没东西看》电影海报
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