2013-01-01 《十二生肖》：以娱乐的名义爱国

娱乐贯穿始终，娱乐是一个终点，娱乐也是一个起点，就像十二生肖的轮回意义，天文历法之上，十二生肖的意义是报时，是标注时间的段落。而正因为在时间的诠释上独树一帜，所以放在辞旧迎新的语境上，除了应景，也便是自娱自乐的精神。

这一份精神，便是跨年，便是醒着，便是寒冷的午夜迎来新的纪年——2013年1月1日零点。所以时间意义上的迎候便是一个只能等待而不能复制的仪式。所以选择一部娱乐化的电影，或许是对于这种新旧交替的坚守最佳选择。其实从未尝试，所以无从知道在这漫长过程中的心情的些微变化。我、妻、小五还有袋鼠，选择《十二生肖》也完全是随机，只要能有跨过12点的电影，就会是我们观影的目标，而没有午夜场的电影院，也只剩下这一部电影苦苦支撑着。只此一部，别无选择，而开场时间也是深夜时分的10:40——等电影落幕，走出影院，那就是新的一年到来了。

辞旧迎新，午夜的标签

对于习惯了早睡的孩子来说，这个时间必然有着无聊的等待，期间，小袋鼠在床上眯了十多分钟；在这期间，还买了一些零食准备在跨年时填充饥肠辘辘的肚子……我们用娱乐的精神来构建充满仪式感的辞旧迎新，仿佛，等待我们的不是一部普通的电影，而是不可复制的时间狂欢：我们从午夜走进凌晨，从2012的昨天走到2013崭新的今天，我们以清醒的态度迎接新的一天。

其实，在观影的仪式感之外，《十二生肖》却也是一个人的仪式，那个人叫成龙，这个58岁的国际影星要以这第一百零一部电影告别影坛，至少告别主演这个角色，所以这基本上算是成龙大哥走向息影的关键一步，所以无意中和昨晚今晨的生活场景契合在一起，这是成龙辉煌的过往标记？只是走过去之后，明天，太阳升起的时候，是不是会是新的一番天地？

其实，午夜太冷，这个城市刚经历了一场雨雪，在冰冻中期待心中的那份仪式，其实也是个人意义上的一个娱乐事件而已。正如成龙一样，或者在无数次的经历中读懂了时间的意义，但其实万千宠爱于一身，却很可能只是一只“101斑点狗”——成龙在这部片里一人兼任15个职务，创了身兼多职的吉尼斯纪录，而太注重仪式感的“成龙标签”，也使这部电影及其危险地走向了混乱——爱国娱乐化，和娱乐爱国化，一样是这个时代的病症。

电影在传统意义的情节构筑上，没有什么悬念，或者说在成龙式的打斗电影中，从来没有精心设计的情节，一切都如成龙的身手一样，手到擒来，倒也缺少了让观影者恍然如悟的感觉。圆明园，十二兽首，流失文物……在一开始，电影就用非常严肃的标签进行了包装，用民族感情来叙说这个故事，可以成为激发爱国热情的一种手段，但是在成龙的娱乐叙事中，爱国感情实际上只是一种对于民族耻辱历史的说教。1860年的那场大火早就成为民族记忆中的一块伤疤，而这快伤疤并不一定会激起强烈的国家主义，至少在150年的今天，用爱国情怀去处理这些文物，至少是缺乏理性的。

百度上对于圆明园兽首是这样解释的：“兽首由驻华耶稣会教士郎世宁设计，他以兽头人身的十二生肖代表一天的二十四小时，每座铜像轮流喷水，蔚为奇观。1860年，十二生肖兽首被英法联军掠夺后流落四方，其中鼠首与兔首被法国人收藏；牛首、猴首、虎首、猪首、羊首和马首铜像已回归中国，收藏在保利艺术博物馆；龙首、蛇首、鸡首、狗首则下落不明。”回归中国的牛、虎、猴、猪、马5件青铜兽首在2000年和2003年和2007年由爱国人士出资抢救回国，收藏于保利艺术博物馆。除了蛇、羊、鸡、狗等4件仍然下落不明外，2009年2月在法国一家拍卖行曾拍卖过鼠首、兔首，这一事件曾引起了巨大的反响，而成龙也是在那时有了拍摄这一部“101斑点狗”的想法，并以此唤醒人们心中的爱国情怀。

《十二生肖》电影海报

我们很容易在电影中读到成龙的良苦用心，成龙扮演的JC是个国际大盗，他的团队经常从偷盗中获取报酬，在JC及其团队心中，对利益的追逐永远是第一位的，为了寻找十二兽首中的最后四尊，他们远赴法国，一步步逼近重兵把守的兽首，甚至通过闯荒岛来获取兽首的信息，而最后在国宝鉴定专家Coco及留学法国的中国学生及进步民主人士的努力下，JC的灵魂被拯救，从偷盗者变身为爱国主义者，独闯造假贩子的老巢，一举摧毁了制假机器，甚至最后不惜以自己的身体作为代价，从火山口拯救出即将被销毁的兽首。

皆大欢喜的结局，在爱国主义的华丽外衣下，一切显得如此合理，但是用娱乐的精神去爱国，成龙英雄式的转变显得生硬，根本没能有内在的逻辑推动。虽然，电影聚合了成龙一贯以来的精彩打斗，偷盗、探险、警匪、动作等，动作序列铺排有致，海陆空全面覆盖，追打逃形态各异，张弛有度且分寸感极佳，特别是刚开场惊天地泣鬼神的贴地速滑，完全展示了“成龙style”，而整部影片也完全是“玩命的成龙”的最后汇报演出，上天入海，进地下室上荒岛，被恶狗追逐，如此，完全是用身体在真正演绎，尤其是最后从飞机上跳下，在降落伞无效的情况下竟然抢得了龙首，而JC也从天上掉落到满是火山灰的火山上，这种高空跳降的设计完全忽视了逻辑，大难不死的JC似乎完成了从头盗贼到爱国者的救赎。

盗宝者与伪造者，他们本就是道德的对立面，但由于一个女人的介入，盗宝者的灵魂被拯救，最后成为正义的维护者。这种编烂的故事套在这样的爱国电影里，其使就是一种内伤，一味强调爱国，对于文物流失这种国际性争议话题来说，只能是煽情而无聊的。对于成龙来说，在电影中渗透进一个中国人的爱国感情，这并不是矫情，甚至还设置了一个复合式的结构，那就是在这种宏观的爱国情怀下，还有一种微观的“爱家”观念：JC一直在联系一个联系不上的女人；Simon和Bonnie是走在婚姻破裂边缘的夫妻；David的老婆即将生产他却无法陪伴身边……从大家到小家，一样有着成龙的感情成分，而最后皆大欢喜的结尾也符合成龙正义战胜邪恶、爱战胜恨的线路设计，甚至Simon和Bonnie一分为二的关系在重新粘合在了一起，或许像那些文物一样，在长达100多年的流离失所之后，回到真正的家才是它们最后的归宿。

文物和感情，都有一个家，对于成龙来说，这101部电影完全是成龙的个人故事，片尾火山抢兽首受伤的JC终于见到了自己一直联系不上的妻子，转身的0.1秒，惊鸿一瞥的就是成龙的妻子林凤娇，据说，为了这最后的曝光，成龙求了林凤娇足足一年，才最终求来了这0.1秒的亮相，并成就了成龙和林凤娇的首次大银幕合作。而这个首次的背后是成龙曾经备受争议的婚姻生活，成龙就是以如此别有用心的0.1秒给这个问题以最后的解答。感情回归有时候就是让心中的文物回到祖国，回到属于它自己的坐标上。

101的斑点狗，贴着成龙的个人标签，除了晒感情之外，那些戏里戏外也都是和成龙有关的个体符号，影片开头的旁白是姜文，最后是由舒淇、房祖名、李宗盛、陈柏霖等组成的酱油党，只是一种娱乐的力量，只是用以视觉刺激。所以在个人标签的带动下，电影一定不会太沉寂，据说，这股“龙旋风”已经席卷了新加坡、马来西亚、泰国，从12月20日上映到12月22日，总票房1.6亿元。而在这部片里创下身兼多职的吉尼斯纪录的成龙，在微博上骄傲地@徐峥同志说，我见证无数奇迹，也创造了无数奇迹。

以娱乐的精神辞旧迎新，成龙不是超越而是终结。而在115分钟之后走出影院的时候，时间已经指向了新的记时：2013年1月1日。过去已不见踪影，未来也是黑暗一片，午夜依然是午夜，跨年过去也只是一个新的轮回。

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