2016-03-07 《傲气盖天》：被衬托的孤胆英雄
1922年，爱尔兰西库克郡，当迈克尔·柯林斯以新组建的爱尔兰中央政府首脑的身份，前去爱尔兰共和军总部和瓦列拉进行和谈的时候，他更多的是以一个漂泊的革命者身份，回到自己的故乡，回到革命的起点，在这里他从壁炉间听说爱尔兰人的战斗故事，在这里，他树立了为爱尔兰独立而奋斗的理想，也是在这里，他踏上了革命反抗英国统治之路。而这一次回来，这一次的和谈，他更想把自己的祖国带向另一条和平之路。“我的革命生涯从这里开始，回家的感觉真好。”但是这一种家乡情结却让他误入了危险的境地，就是在那山谷之间，就是在家乡的小路上，就是那一个同样来自这片土地的青年，就是和他一样走上革命之路的革命者，却举起了枪，瞄准了他，用子弹结束了迈克尔·柯林斯短暂而神奇的一生。
他的生命源自对于爱尔兰狂热的爱，却结束在他所热爱的人民之手，31岁的迈克尔·柯林斯似乎永远无法看清背后的那些革命者，永远无法阻挡内讧的子弹，但是牺牲而悲壮，却也让他成为爱尔兰独立战争中的英雄，遇刺身亡之后，数十万民众齐聚都柏林参加国葬典礼，英国和爱尔兰双方党派捐弃前嫌，同声哀悼其短暂而伟大的一生。“他致力于与大英帝国周旋，主导首度爱尔兰独立和谈，并促成爱尔兰的民主转型，却因不愿以武力达成政治目的而英年早逝。迈可柯林斯一生的风范行谊将在史上万古流芳。”这是爱尔兰总统伊曼瓦列拉在一九六六年对他的评价，当历史盖棺定论为一种为民族独立和解放而牺牲的悲壮，而对于尼尔·乔丹来说，迈克尔·柯林斯并不只是被写在历史档案里的一个英雄人物，他是英勇的，是善战的，是立足于大局的，也是大义凛然的孤胆英雄，而在历史人物影像化的故事里，导演尼尔·乔丹似乎更多注入了英雄人性世界里的那种矛盾、痛苦和多元，而当历史人物在电影里被重新塑造的时候，迈克尔·柯林斯似乎并不只是一个简单的符号，而成为一种象征。
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| 导演: 尼尔·乔丹 |
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死去是最大的遗憾，那时，迈克尔·柯林斯还在期望和瓦列拉的和谈中看见共和国的曙光，还在憧憬着和凯蒂的世纪婚礼有瓦列拉、乔治和丘吉尔当伴郎，31岁的生命应该战斗不息、激情不断、精神不灭，但是当肉体的死亡残酷降临的时候，却只能留下永远的遗憾。以死亡作为一生的终结，是尼尔·乔丹对于迈克尔·柯林斯这个英雄人物的另一种盖棺定论，而其实在历史影像化、英雄个体化的创作中，尼尔·乔丹似乎要急于表达死亡带来的悲壮，急于放大一个英雄人物的精神，甚至急于去政治化、去历史化，而把人物放置在一个人为制造的矛盾中，以衬托和对立的方式，凸显其功绩，就如影片开始时，当都柏林的邮政大楼起义失败，当爱尔兰武装叛乱被镇压的时候，瓦列拉对迈克尔·柯林斯说的一句话是：“到下一次机会，要按照我们的游戏规则来。”
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| 《傲气盖天》海报 |
下一次是重新定义重新洗牌，而重来意义是按照自己的游戏规则，尼尔·乔丹从1916年为起点，开始讲述迈克尔·柯林斯的一生，也是一种新的游戏规则。迈克尔·柯林斯、瓦列拉和哈利是三个在爱尔兰独立战争中扮演重要角色的革命者，他们曾经歃血为盟，他们曾经出生入死，他们曾经同仇敌忾，他们都是被英国统治者和爱尔兰当局者称为“暴乱分子”，所以在一开始，他们是在一个战壕里的战友，是抱着同样目的的革命者，他们也采取了同样的革命方式，那就是如迈克尔·柯林斯所说的：不合作。
“我们要建立自己的政府。”这是“不合作”的目的，也就是说，要让爱尔兰独立，就必须无视他们的存在，就必须击败用过的统治。但是这种不合作态度，随着战斗的深入开展，随着刺杀行动的步步升级，在迈克尔·柯林斯和瓦列拉之间，产生了矛盾。在敌强我弱的不利情况下，迈克尔·柯林斯果断采取游击战，组织爱尔兰青年成立爱尔兰志愿者，然后通过抢夺英国宪兵的武器武装自己，袭击英国官员、警察和士兵，把城市变成战场。以刺杀英国政府官员为主要形式的游击战打击了英国统治者，扭转了独立运动的不利局面，但是在这场暗杀行动中，虽然有着迈克尔·柯林斯的火爆脾气，有着争议行动，但在爱尔兰志愿者变身为爱尔兰共和军的这些战士中，也树立了威信，而对于瓦列拉来说，矛盾最后变成了分歧。
瓦列拉似乎不满意迈克尔·柯林斯的刺杀行动，在迈克尔·柯林斯抱着“我恨他们，是因为他们让我们走上绝路”的极端态度中，瓦列拉提出了另一种解决方案，那就是通过国际舆论的支持来为英国统治着施压，特别是他想通过和美国总统的接触，取得他们的支持，所以在迈克尔·柯林斯刺杀行动的同时，他离开爱尔兰前往美国，进行政治游说。一方面是革命和战争，另一方面是国际支持，与其说是两位爱尔兰民族独立运动的领袖采取文和武两种斗争方式，不如说斗争路线矛盾的一次表达。
瓦列拉远去美国，迈克尔·柯林斯似乎有着某种不解，但是还是采取了积极的态度，甚至还派与自己并肩作战的哈利前往美国，希望取得国际社会更大的支持，显示出其以大局为重的革命者风范。而一方面，在爱尔兰的独立战争中，迈克尔总是冲在最前线，以他的果敢、英雄和不屈的精神与英国统治着斗争，英国当局残酷地进行屠杀，不管是布落依被捕之死，还是橄榄球场大批平民被装甲车射杀，无不揭露英国统治者的残暴，而迈克尔·柯林斯在见证同胞之死、革命志士之死的同时，依然冲在革命的最前沿，通过各种途径获取英国情报人员的线索，然后实施刺杀行动，狠狠打击了英国统治者。
他是在枪林弹雨中出生入死的革命者，他是具有伟大风范的政治家，而在迈克尔·柯林斯高大形象的背后，尼尔·乔丹却开始将瓦列拉塑造成一个专营于勾心斗角的政客。美国之行一无所获，当瓦列拉回到爱尔兰的时候，迈克尔·柯林斯似乎已经成为了“老板”，所以瓦列拉的那一句“看看谁是老板”变成了对于迈克尔·柯林斯巨大威望的嫉妒，从而开始走向一种矛盾，瓦列拉不希望采取暗杀行动，不希望通过武力暴乱，不希望成为“冷血杀手”，而实际上是对于迈克尔·柯林斯的公然反对。而当英国政府迫于爱尔兰共和军的武装反抗，希望进行和谈的时候，瓦列拉又将迈克尔·柯林斯推向了谈判席，他的意思很明确，你是爱尔兰共和军的王牌人物，你是真正的老板，就应该为了祖国的荣誉和利益，和英国当局谈判。
而随着迈克尔·柯林斯以大局为重和英国政府和谈，最后的结果又使得瓦列拉公开反对迈克尔·柯林斯：英国政府同意爱尔兰成立自治区，可以拥有自己的国会，但仍须向英皇效忠。这项和约被大多数爱尔兰人认可，但瓦列拉却拒绝接受，他坚持成立独立的爱尔兰共和国，不达目的决不罢休。为此，瓦列拉退出国会，共和军分裂，而布利也在此时离开迈克尔·柯林斯，爱尔兰内战爆发。实际上，在这场不同政见的矛盾中，尼尔·乔丹一直把迈克尔·柯林斯当成是一个伟大的革命者，在他那里没有私心，只有爱尔兰的国家利益，而他选择接受合约，就是让爱尔兰结束暴力和武装斗争，重新回到和平之路上，然后再慢慢开展独立运动，最终使得爱尔兰完成独立的伟业。而瓦列拉公然和迈克尔·柯林斯分裂，公然武装与政府对立，并不仅仅是革命信念的不同，而实际上完全是一种“谁是老板”的嫉妒心作祟，他所反对的仅仅是迈克尔·柯林斯的声望比自己高，他所努力的是要将政权夺回到自己手中，如此，瓦列拉便在尼尔·乔丹的镜头里成为一个穷兵黩武、假公济私的政客，也使得迈克尔·柯林斯的个体命运在“免不了一战”的内耗中走向悲壮。
而在瓦列拉之外，还有另一个人物，也衬托除了迈克尔·柯林斯的高大和果敢，那就是一直并肩作战的哈利。而在迈克尔·柯林斯和哈利的分离中，尼尔·乔丹设置了一个女人凯蒂，当初在凯蒂家里养伤的时候，是哈利先开始对凯蒂进行追求，而后来不管是凯蒂还是迈克尔·柯林斯，都发现自己爱着彼此，那在冯恩饭店里的表白不仅使得迈克尔·柯林斯铁汉柔情一面得到充分表现，也使得两个好友走向了对立。哈利从美国回来才发现自己心爱的女人爱上了兄弟，加上自己无法接受和谈的结果，终于使得两个战友分道扬镳。但是在兄弟分离之后，迈克尔·柯林斯似乎一直无法忘怀兄弟的情谊，直到哈利在双方的冲突中被迈克尔·柯林斯一方的哨兵打死在河里，他愤怒地叱骂开枪者是“白痴”，抚摸着死去的哈利，把他叫做“自己人”。
瓦列拉和哈利，曾经是迈克尔·柯林斯同仇敌忾的战友，但是在革命年代随着战局的变化，随着形势的改变，产生了矛盾和分歧，这场关于革命出路的分歧，其实在尼克·乔丹的眼里，却完全变成了个人利益的矛盾，谁是大老板，谁应该获得爱情，这是两个关于私欲的问题，迈克尔似乎用一种无私来化解这种矛盾和分歧，“如果国家独立的代价就是在我的名字上抹黑的话，我很愿意承担！”在他心中永远是国家利益，永远是独立追求，但是不管是瓦列拉还是哈利，却无法走出个人的偏见，无法驾驭自我的情感，而也正是这样的衬托，才将迈克尔·柯林斯塑造成一个孤胆英雄。
“这种仗我打不下去了。”迈克尔·柯林斯总是说着这句话，对于阵线的被分裂，对于革命的被误解，对于独立的被诟病，在迈克尔·柯林斯内心，真正悲伤的是战友的离开，是朋友的背叛，“我怀念过去的时光，现在，我第一次感到害怕和无力。”这是迈克尔·柯林斯在和凯蒂订婚之后发出的感叹，是的，对于迈克尔·柯林斯来说，某种意义上，革命改变了现实，改变了友谊，改变了生活，而这种改变对于一个有血有肉的个体来说，是一种永远的遗憾。过去的一切都不再回来，而当他站在故乡的这片土地上时，也永远无法回到曾经，回到初心，而那子弹射进他身体的时候，更是对于一个革命者信仰、理想和精神的泯灭，而这种泯灭也以衬托的方式，以偶然性放大一个英雄悲壮的一生。
被放大的英雄，实际上也是尼尔·乔丹一种去历史化的虚构，瓦列拉变身为一个阴谋论的政客，而在爱尔兰历史中，这个名叫德·瓦列拉的革命者是一个几番入狱、一度被判死刑的不屈者，是被选为爱尔兰国联顾问委员会主席、国联议会会长的爱尔兰自由斗士，是1932年至1959年间数次出任爱尔兰总理、1959年-1973年间两任爱尔兰总统的政坛常青树，是爱尔兰“宪政之父”，是“欧洲小虎”经济奇迹的缔造者……当游戏规则被改变，不管是瓦列拉，还是迈克尔·柯林斯，也都变成了尼尔·乔丹游戏中的影像化人物，就像凯蒂下注的那匹名叫“爱尔兰共和国”的马，身上50:1的赔率，是不过是对于一种人化历史的讽喻。
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