2019-09-28《女朋友》：情与爱中的迷失与拯救
伊利亚决定从都灵返回罗马：火速地购买了火车票，快速地想要一种解脱的感觉。对于她来说，都灵是曾经生活过的城市，这里有童年的记忆：那些街巷还留着她玩耍的足迹；这里也有她重新创业的计划，那个美容店已经开张迎客；这里更有遇见的爱情，在和卡洛的交往过程中，她发现了一个女人所要依靠的是什么。但是，她还是义无反顾地离开了，离开了记忆，离开了事业，离开了爱情，“我以为会和你待在这里，但是也许离开也是种解脱。”她告诉他开往罗马的火车今晚出发，她告诉他自己会上九号站台，她告诉他：“谢谢你过来送别。”但是在火车启程的那一刻，卡洛没有出现在她面前，提着行李，独身一人，坐上了开往罗马的火车，对于伊利亚来说，一定是带着某种伤感，但是伤感之后，却是一种毅然，就像她最后对卡洛说的那样：“我们应该找更年轻的人结婚，我们属于不同的世界，我更喜欢自由。”
最后的送别成为一种遗憾，伊利亚是希望卡洛出现在自己面前，像一种仪式一般离开伤心的都灵，但是在她走上火车车厢的时候，一双眼睛却藏在九号站台的后面，卡洛来了，他目送着自己爱着的这个女人离开这座城市，却有意避开了伊利亚寻找的目光——只是在最后火车缓缓开动的时候，车厢里的伊利亚看见了走出九号站台的卡洛，四目相望，没有呼喊，也没有落泪，对于彼此来说，分别不是对于未来的迷失，而是在看见了自己看见了对方的时候，找到了属于自己的方向，因为在他们看来，爱情不是相互的羁绊，而是为了找寻更真实的自己，在一个城市里会遇见很多人，会爱着一些人，只有在看见的世界里，目光才不会停留在现在，像火车一样，驶向更远的远方。
伊利亚的离开是对于一种迷失的告别，她曾经真的爱过卡洛，当然卡洛也爱过伊利亚，甚至在九号站台隐藏的目光中，也还有太多的不舍，但是他们是清醒的，就像伊利亚所说，他们属于不同的世界。喜欢自由的伊利亚回到都灵，是为了追求属于自己的事业，她独立，她自由，她想要的只是一个在事业上的支持者，卡洛作为美容院建筑设计的助手，他闯入伊利亚的生活，其实更多也只是一个配角，他们的目光在正在装修的房子里相遇，他们的爱在彼此了解中迸发，但是似乎只是陷于一个吻，在选择家具的时候，他们就发现彼此的喜欢不同，一个想要上楼，一个取消了挑选，就像他们在相遇时的角色一样，一个是美容院的主人，拥有决定权，一个仅仅是建筑师的助力，没有主动权，所以当伊利亚说想要一个支持者的时候，卡洛很明白地说：“我不会组成一个家。”
或许卡洛的内心深处有着男人的某种自卑，爱情或者结婚，对于一个男人来说，是必须承担更大的压力，而卡洛身处在现在的位置，根本无法提供一种物质的保障，所谓喜好不同，所谓风格不同，也许都是借口，只有在男人无力成为保护女人的那个角色时，他才会退出，才会拒绝，才会把目光隐藏在站台后面。而和卡洛一样，身为画家的洛伦佐，也承受着生活的压力，也暴露着男人的脆弱：他的画并不受好评，画展几乎无人问津，而造成这样一种压力的最主要一个原因，是未婚妻尼娜的画却超越了他，甚至她的画得到了国际业界的关注，有人甚至邀请她去纽约举办画展。“我是一个失败者。”他如此嘲讽自己，甚至这种嘲讽变成了自我压抑，当凯撒也暗中讽刺他的画作时，他竟然动手打他，“你应该去精神病院。”凯撒愤怒地说，而面对侮辱，洛伦佐在离开之前的一句话是：“你们让我生厌。”
和卡洛独自承受压力不同，洛伦佐的“失败者”角色一方面是他人的评价，一方面是自我的暗示，而在成为失败者的抑郁中，他所采取的的方式也是“失败”的：一方面他用暴力的方式让人们闭嘴，另一方面他则寻找某种刺激：他给罗塞塔画了一幅画，而罗塞塔很喜欢这幅画，甚而喜欢上了他，而洛伦佐为了排遣压抑，竟然也投身到这段感情中，似乎希望在被爱的过程中找到存在感。但是这种存在感又让他背负了道德的压力，因为他已经有了爱着他的未婚妻尼娜，于是在和罗塞塔偷偷摸摸的交往中，这种“失败者”的感觉非但没有被化解，反而以更剧烈的方式影响着他，“我只是软弱的人，我是个骗子。”在这样的自我定位中，不管是在绘画事业上，还是在处理和尼娜、罗塞塔的感情上，都陷入了困局，而化解这一困局的不是他自己，却是女人。
| 导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼 |
卡洛和洛伦佐，以及凯撒、建筑师派独尼，都是男人，而这些男人似乎在这个“女朋友”的故事里，成为一种背景：在男人的背景中，其实需要作出决定或者选择的却是女人。“女朋友”其实更确切的表达应该是：女人们。和伊利亚毅然离开都灵的最后结局截然不同，她来到都灵是从遭遇一次自杀开始的。那个旅馆的112房间是伊利亚来到这里落脚的地方，但是当她走进来发现里面躺着一个失去了知觉的女人：床上直挺挺躺着一个陌生女人，似乎是她对于都灵的第一印象，除了惊愕，还有某种对女人命运的关切：她到底是谁？她经历了什么？
躺在床上的自杀者罗塞塔，她正是因为陷入到和洛伦佐的情感纠葛中无法自拔而走向了极端，幸亏及时送医，她才脱离了危险。从罗塞塔引出了伊利亚在都灵认识的几个女人：他们是罗塞塔的朋友莫尼娜、玛利亚，以及和洛伦佐有关的尼娜——五个女人相遇，五个女人交错，都灵的故事就是五个女人之间对于情和爱的态度：伊利亚作为外来者，甚至作为发现112房间自杀事件的“闯入者”，她其实更多是在观察这些女人不同的情与爱。罗塞塔的命运最容易走向极端，伊利亚也把自己的关注点更多投向这个女人，她和她成为朋友，了解她的情感经历，还让她来自己的店里工作，以告别“无聊的岁月”，但是陷入在和洛伦佐的感情世界里，脆弱的罗塞塔却无力走出来，她曾经问她们的问题是：“一个恋爱中的女人怎么会选择自杀？”像是对于自己走向极端的一种否定，又像是对于爱情的某种迷惑：有了爱情，女人应该快乐，怎么可能想要结束自己的生命？
罗塞塔对于爱情的向往和追求爱情的实践，让她走入了一个悖论中：她对于爱情是单纯的，甚至是幻想式的单纯，只是想拥有洛伦佐，只是想和她在一起，就像她那一次坐在公交车上，看见孩子，目光里满是喜欢，在下车前还不停摸着他们的头。但是她只是洛伦佐画像中的人物，连洛伦佐也不知道，他所爱的是画像上的她还是现实中的她，画像上的女人，是他的一种投射，甚至是他期望自己事业成功的一种想象，而罗塞塔在现实中爱上他，他在某一时刻也有了爱的感觉，但是从画像到现实，他真的爱她吗？真的会舍弃深爱着他的未婚妻尼娜？“当你在恋爱中不会顾及其他东西了。”这是罗塞塔最大的问题，她把世界只看成和爱情有关，当她无力从现实中获得一点爱，她必然会选择一种极端：第一次自杀吞服了安眠药，幸亏送医及时，才将她从死亡边缘拉了回来，在众人的帮助下，她才慢慢走了出来，但是走出来无非是另一次投进去，她无法舍弃对洛伦佐的爱，两个脆弱的人在一起，不是因为爱变得强大，而是在所谓爱的虚幻中越陷于迷失。在伊利亚举办的那次晚宴上，她和尼娜终于好好“谈了谈”，当尼娜告诉她，洛伦佐是因为事业失意而把自己当成一个失败者，甚至有了某种妒忌之心。但是罗塞塔意味以为是在驱赶自己，即使尼娜告诉她：“如果你真的爱他，那你就不要放弃，我也会离开而去美国。”在罗塞塔看来，和洛伦佐的爱情注定无法冲破束缚，而这种束缚恰恰是两个人脆弱的本性。
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《女朋友》电影海报 |
在洛伦佐对众人说出“你们让我生厌”之后，在他对追出来的罗塞塔说：“我不再需要任何人”的时候，罗塞塔终于看见了绝望的世界，在孤寂的路灯下，在昏黄的夜色中，她终于选择了投河自杀——洛伦佐不知道，女朋友不知道，无声无息的死亡里，其实根本没有所谓爱情的涟漪。两次自杀终于让脆弱的罗塞塔走上了不归路，这是一种为情的痴迷，也是无爱的决绝。罗塞塔无疑提供给了伊利亚关于爱情的一种解读，而在“女朋友”的世界里，还有不同的爱情样本：莫尼娜是个成熟的女人，她指责罗塞塔的爱情虚无主义，也在沙滩之行中打了玛利亚一个耳光，因为玛利亚认为是莫尼娜伤害了罗塞塔才会使他选择自杀，“你是个虚伪的女人。”玛利亚这样说，而打了她一个耳光的莫尼娜却总是说自己是“优雅的女人”，但是她在感情上却玩弄男人，一方面和凯撒玩暧昧，另一方面自己却和丈夫保持着关系，在两个男人之间周旋，无疑在她看来就是一个成功的女人，而伊利亚从她的故事里得出的结论是：“生命有时候是丑陋的，有时候是美丽的，但必须是真实的。”
和莫尼娜的虚伪相比，玛利亚却是真实的，她毫不掩饰自己的情感，她也从不保守自己内心的想法，但是这种真实却让她把感情投入在凯撒身上，无疑又变成了一个骗局的受害者。反倒在所有女人中，尼娜的爱显得无私：她是洛伦佐的未婚妻，她的画作水平高于洛伦佐，但是她却宁可为爱情放弃一切，当她知道罗塞塔爱着洛伦佐的时候，不但没有大闹，反而让她不要放弃，而自己会选择离开，“爱是我离开的理由。”她这样对罗塞塔说，在她看来，爱就是要让人快乐，如果洛伦佐真的爱的是罗塞塔，即使她也爱着他，也会选择离开。而她是唯一读懂洛伦佐的人，她知道“失败者”的脆弱，也知道如何让他走出阴霾，当罗塞塔选择结束自己的生命，洛伦佐才恍然大悟：“我以为自己爱她，最后我说的话才是错误的。”而面对一直给他帮助的尼娜，他终于说出了“我爱你”，而尼娜对他的深情告白是：“只要你离开我，我才会走。”
尼娜把一切都放在别人的角度上考虑问题，这是一个大度的女人，在爱情中她也品尝了痛苦，也会冒出嫉妒，但是她更能在心灵深处爱着一个男人，“只要你离开我，我才会走。”而这句话对于伊利亚来说，无疑也是一种启示，卡洛拒绝她想要一个家，卡洛躲在九号站台后面，其实都是一种离开，所以伊利亚才会最终选择走，选择坐上罗马的火车，选择重新寻找自己的天地，爱或许还留存在那里，但是不是乞求，不是迷失，在她坐上自己的那列火车，走上属于自己的那条道路时，在女人们不同的爱情世界里，她是唯一拯救了自己的人。
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