2020-09-02《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》：邪恶在路上
维斯马小镇的黎明到来了，阳光照进了房间，一切显得生气勃勃。这是经历了黑暗的黎明，这是杀死了恶魔的早晨，这是告别了恐惧的新的一天——吸血鬼德古拉伯爵已经倒在床边，他是在第一缕阳光照进房间的时候被杀死的，但是杀死他的并不只是阳光，黑暗中的露西甚至以爱的献祭方式设置了陷阱：伯爵来到床边，俯下身子，掀起了露西的裙子，露西没有躲避，也没有反抗，而是迎向他，甚至主动将美丽的脖子献给他，当德古拉吸食了露西的血，也得到了他渴望已久的爱，但是这种爱却葬送了他，他没有在黑夜消失之前离开，于是在阳光之下，他成为了一句死去的尸体，在维斯马迎来新生的时候结束了自己黑暗的一生。
露西奉献爱，是一次献祭，德古拉站在露西身后，却在镜子里形成一个镜像时说：“只有死亡是必然的，毫无疑问也是残酷的，但是真正残酷的是想死却不能死。”这是德古拉作为一个黑暗世界的吸血鬼袒露的心迹，他制造死亡，他吸食人血，他统治黑暗，他给人类带来灾祸，是因为自己不能死，而不能死的残酷是因为没有爱，当他看见露西式就对她说：“请给我一些你的爱吧，缺少爱是最痛苦的事。”当一个吸血鬼呼唤爱，甚至想从爱中得到拯救，德古拉与其说是鬼魂，不如说更像一个渴望被爱的人，而露西对他说：“休想，这样的爱我连上帝也不会给，如果乔纳森不能拥有我的爱，那么没有人能再拥有！”她以一种拒绝的方式保全了爱，而这种爱在她看来只给唯一的爱人乔纳森，在爱着乔纳森和拒绝德古拉之间，露西成为爱的源头，他也是用这种爱最后以献祭的方式杀死了德古拉——爱在她看来就是拯救一切的“神圣之物”。
但是，当露西最后也在阳光照耀中死去，她是不是拯救了整个城市？但是在她和德古拉双双死去的时候，另一个吸血鬼却诞生了：天亮了，仆人清扫了在乔纳森周围的纸屑，然后扯下了身上带有露西照片的项链，转身之中，他露出了如德古拉一样尖利的牙齿，他对仆人说：“备好马，我有重要的事情要做。”在全镇人迎来新的一天时，乔纳森策马疾驰，离开小镇开始成为新一代的吸血鬼：这是升级的吸血鬼，他不再像古德拉伯爵那样害怕阳光，他不再像德古拉那样缺失了爱，在自由行进中，他将开始实施最重要的事，以一种超越的方式开始了吸血鬼新的征程。
爱着他的露西以献祭的方式用爱杀死了古德拉拯救了小镇，但是为什么这份爱并没有阻止吸血鬼的重生？没有能彻底化解灾难？如果如德古拉所说，死亡之所以发生，灾难之所以降临，是因为缺乏爱，乔纳森能成为新的吸血鬼，一样是缺少爱，或者爱不能带来真正的救赎，所以从某种意义上来说，乔纳森从一个人变成新的吸血鬼，反衬出爱的偏执和疯狂，折射出这份爱的不彻底和不坚定——当露西说自己的所有爱都属于乔纳森，为什么还会有爱的空白？这个疑问其实在一开始就有了某种暗示：当乔纳森从菲瑞尔德那里得到消息，说在特兰西瓦尼亚的古堡里的德古拉想要购买一处房产，乔纳森似乎没有犹豫地想要完成这笔交易，他的理由是露西想要这笔钱，他能用这笔钱给露西更好的房子和更好的生活——从这里可以看出，乔纳森对于他和露西之间的爱是不自信的，他必须通过物质的满足加固他们之间的爱。当乔纳森告诉露西自己将要去古堡的时候，露西是反对他的，反而提出要去海边走一走，因为那是“我们相爱的地方”，露西之所以要走向海边，无非是要用爱来打消乔纳森此行的念头，因为她已经预感到了恐惧将会降临，在这个意义上也说明这份爱并不是完美的，它还留着不安。
| 导演: 沃纳·赫尔佐格 |
但是乔纳森还是执意前行，他把露西交给邻居照顾，便是爱不在身边的开始，也从这一步开始，乔纳森其实已经走向了爱的缺失，这种缺失当然是因为爱得不彻底和不坚定，最后也变成了偏执和疯狂：当他经过吉普赛村庄的时候，那里的酒馆老板很明确地告诉他：“别去，先生。”因为那里根本没有古堡，只有死亡的废墟，只有凶恶的狼群，只有恐怖的吸血鬼，但是乔纳森不相信这一切；没有马车可以带他去那里，甚至也无法以双倍的价格买来一匹马，乔纳森却还是坚持着要上山去找德古拉不绝，他用步行的方式进入到了无人的幽暗世界……乔纳森的偏执，其实并非是真正要去找古堡，并非是真正要完成交易，也并非是真正要给露西一个更好的家，而是他感受不到真正的爱，或者说，他更好奇于吸血鬼世界的那种黑暗与死亡，而这正是爱的对立存在。
乔纳森进入古堡，会见德古拉伯爵，更可以看成是他自己做的一个梦，他徒步进入特兰西瓦尼亚森林的时候，看见的是若隐若现的密林，是乌云压抑的天空，是云雾浮动的山峰，这是一种脱离于现实的存在；他在即将抵达古堡时，却遇到了一辆马车，马车夫让他坐上去然后送到古堡门口，这也是一种诡异的存在，底下的村民根本不可能进入这个幽暗的世界，怎么会出现一辆马车？当他被德古拉招待划破了手指，德古拉要用最传统的手法给他疗伤，其实是用嘴巴吸血，但是乔纳森并没有在那个晚上被德古拉吸食而死，他甚至在天亮时醒来，还给露西写了信；甚至第二天晚上，德古拉再次出现，而且几乎是扑向了他，但是乔纳森还是没有死，他还看见德古拉钻进了黑棺材，才知道伯爵要去维斯马制造更大的灾祸……
从乔纳森离开时起，他就进入到了一个梦境中，他在给露西的信中些说到自己看见的一切仿佛是梦境，因为太不真实了，他能顺利到达古堡，能在德古拉的手中幸存下来，甚至能带着病体骑马赶去解救露西和镇上的人，都只是他梦境的一部分，这个梦一方面让他从现实中逃离，从自己不够坚定的爱的世界逃避，另一方面却也见证了德古拉吸食人类制造瘟疫的全过程，从而揭示了吸血鬼真正的隐喻意义。德古拉对他说：“白天我会消失。”也就是说他只属于黑暗，他会听见黑暗之子的歌唱，会在黑夜中发出诅咒，所以他是黑暗的存在，而他带给人类的灾祸便是属于黑暗的瘟疫和死亡。作为见证者的乔纳森起初还有一份露西给他的爱，但是在慢慢融入黑暗之后，他其实已经失去了作为人的爱的本能，他已经变成了吸血鬼，他最后策马追赶德古拉是他人性最后一次的闪现，但其实于事无补，整个维斯马完全笼罩在灾难之中。
《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》电影海报
乔纳森在梦中看见了黑暗的力量，然后蜕变为超越旧主而为新一代的吸血鬼，这种成长过程其实不是什么秘密，甚至恐惧和灾难早就是人类社会的一部分了。露西在海边说自己感受到了一种来自黑暗的恐惧感觉，在乔纳森离开之后，她更是魂不守舍，当得知乔纳森已经出事时，她说了一句：“上帝总是在我们需要的时候远离我们。”而那个提供消息的菲瑞尔德，本身就是德古拉的随从，当他听到风帆在海上鼓动的声音时，他说“主人要来了”；而乔纳森在进入古堡时，他看到的德古拉伯爵更是以吸血鬼的形象直接面对他：光秃的脑袋，深陷的眼窝，惨白的面容，血红的眼轮，以及蝙蝠状的耳朵，尖利的牙齿，长长的指甲，这种恐怖的面容根本不需要掩藏，也正是在公开中，人类的灾难就成为和死亡一样，是必然的存在。所以当那群白鼠布满了小镇的街道，当吸血鬼在黑暗中制造了无数的死亡，人类早就无法逃避末日的降临：在瘟疫笼罩全城的时候，人们还在街上载歌载舞，还在饕餮美食，老鼠和人类一起疯狂，再也没有人能逃离。
这是人类世界的宿命，它是荒诞的，是偏执的，是迷失的，和乔纳森所谓的爱一样，只不过是一个驱壳，但上帝早就远离了人类，当爱变成了一种无法化解灾难的存在，“邪恶在路上”，其实已经变成了邪恶永远在路上——不管是黑夜还是白天，不管是没有爱的痛苦还是有爱的迷失，都成为人类普遍的宿命。上帝无法拯救，爱无法化解，赫尔森医生为代表的科学更是变成了一种讽刺：当露西告诉他，有吸血鬼会制造灾难，赫尔森却说：“现在是文明社会，一定要用科学摧毁疾病。”当有人死去，赫尔森更是劝告露西，不要带着迷信和偏见，科学会考虑这件事；但是科学迟迟没有得出结论，更不可能阻挡灾难的发生，而当第二天露西以献祭的方式杀死了德古拉，当政府官员带人进来，乔纳森却指着赫尔森说：“是他杀死了伯爵。”科学在此时变成了制造死亡的罪魁祸首，而当政府官员要将赫尔德带走，他们根本不知道他犯了什么罪，也不知道将带去何处，这又成为了秩序的缺失。
上帝已经远离，爱无法拯救，科学和秩序成了可笑的存在，这个世界也只能在疯狂和迷乱中走向末日，也只能在偏执和邪恶中上演灾难，而复活的乔纳森从人类变成新一代吸血鬼，更是在突破了恶的禁忌中成为驰骋世界的主宰者，而整个人类在自己制造的末日中走向最开始的那恐怖一幕：无数具死去的尸体变成空洞的木乃伊，在世界已经变成虚空的末日里，他们保持着死去时的表情——最后的结局也是最开始的起点，人类就在这重复的世界里在无法逃离宿命的轮回。
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