2022-03-13《迷幻》：遗忘是为了记住？
红色轿车里是早已腐烂的女性尸体和戈雅的画作《空中女巫》，当画作被找到，当真相已大白，最后是致命的一击：赛门倒上了汽油，点燃了汽车，“我不想要了”便是要将一只手死系在方向盘上的法兰克置于死地，大火在燃烧，法兰克在挣扎，眼看着一切将毁于一旦，伊丽莎白却驾驶着车冲撞过来，在赛门被撞飞的同时，着火的轿车被撞进了水里——水能熄灭着熊熊燃烧的大火？能救出危在旦夕的法兰克？原来是一场惊梦，法兰克却从泳池里伸出头来呼吸，赛门，画作，腐尸，大火以及死亡都变成了并没有发生的“迷幻”场景。
这是丹尼·博伊尔影像化的“迷幻”，一种催眠状态之发生和结束，对于一心想要获得那副竞拍价达到2500万英镑的法兰克来说，似乎是一次警醒，他从泳池里起身，像是经历了肉体的挣扎和灵魂的拷问，“我宁肯什么也不要”像是对于赛门“我不想要了”的回应，偷盗并不能带来成功，反而是死亡的恐惧，而当他打开包裹，里面是一个平板电脑，电脑里传来的是伊丽莎白的留言：“我会找到我自己，我希望这一切不曾发生。”一样是否定，当三个人在不同的层面表达这种否定的态度，法兰克看见电脑上的图标，那是一个被命名为“Trance”的文件，伊丽莎白的问题是：“想要记住还是要遗忘？”
这是伊丽莎白留给法兰克的选择，记住什么，遗忘什么，是两条不同的路，法兰克伸出手，在点击图标做出自己最后选择的时候，丹尼·博伊尔将结局变成了黑屏，然后便是结束——这是一种开放的结局？记住什么和遗忘什么可能成为法兰克的选择？没有最后交代，其实是丹尼·博伊尔制造的“迷幻”，记住意味着法兰克还会进入这个盗窃名画的事件中，还是会让赛门最后提供画作的下落；遗忘则意味着整个计划就是一场梦，在经历了可能的生死命运之后，2500万英镑已经没有了诱惑，赛门的“我不想要了”，法兰克的“我宁肯什么也不要”，以及伊丽莎白的“我希望着一切不曾发生”，都是将这个故事深埋起来，甚至按照业界的说法，“没有艺术品指的赔上人命”，那么一切都将释然，这一切就像什么也没有发生一样，在遗忘中被锁紧了记忆深处。
但实际上，伊丽莎白最后给出的选择，是一种选择的不选择，是一种不选择的选择，毋宁说这个开放的结局并不导向选择或不选择的二元论，不产生记住或遗忘的唯一必然性，它的可能成为了另一个命题：遗忘是为了记住，或者说，记住那些被遗忘的。在记住和遗忘之间，在遗忘为了记住的过程中，所有一切才可能成为一种迷幻——那么，丹尼·博伊尔制造这个“遗忘是为了记住”的迷幻命题，到底是为了达到什么目的？如果仅仅从遗忘的角度来说，法兰克经历的这一切恐惧就是因为盗窃名画可能付出的代价，这种代价不只是盗窃本身，而是其中涉及的利益瓜葛难以最后脱身，赛门的毁灭，伊丽莎白的拯救，可能背后依然是一个圈套，如果不能遗忘这一切，那么所有的东西都会裹夹你，让你最后在挣扎中靠近死亡。
遗忘就是搁置，遗忘就是抹除，遗忘就是遗忘。但是丹尼·博伊尔显然并不满足于将这个故事变成一种警醒式的呈现，当赛门在画作抢劫过程中失忆，已经变成了某种形式的遗忘，但是丹尼·博伊尔还是想尽办法让他记起什么，让他回到叙事的核心位置。在竞拍现场，赛门是安全保护的相关人员，当法兰克为首的歹徒利用科技手段闯入会场，利用瓦斯的烟雾中造成了混乱，接着便从赛门手中抢得了画作，并将赛门打昏。但是当法兰克等人打开抢来的画作，却发现戈雅的《空中女巫》已经被割走。没有画作，他们当然要却找赛门，让他说出藏画的地址。在现场被法兰克打昏的赛门，是在医院里醒来的，但是当他醒来已经呈现出失忆的状态，当然这是一种选择性失忆，他唯一不记得的是画作在哪里，除此之外，他记得自己住的房子，看到被洗劫的房子混乱一片，也看见了名作画册上被撕掉的一页，当然，他还知道法兰克是谁。
| 导演: 丹尼·博伊尔 |
选择性失忆，失去的是对画作的记忆，于是法兰克便开始让他恢复记忆，他让他选择恢复记忆的催眠师，赛门最终选择了伊丽莎白，但是他在她面前隐藏了自己的真实姓名，而改叫大卫。伊丽莎白开始了对“大卫”的催眠治疗，这一治疗唯一的意义就是恢复赛门的记忆，而恢复记忆的唯一用途就是找到画作。这是一个简单的逻辑，目的非常清晰，但是显然赛门并不全盘接受催眠，从逻辑上来讲这也是成立的，毕竟想要拿到画作的是法兰克。但是在赛门接受催眠的过程中，这个简单的盗窃案件背后则还有更多的隐秘故事，还有更多未被知晓的真相——丹尼·博伊尔从遗忘中找到应该记住的东西，让遗忘和记忆在迷幻中呈现，目的就是制造影像化的迷幻效果，但是正是这种对迷幻本身的追求，让遗忘成为记住的一种手段，使得不管是遗忘还是记住，都失去了逻辑，它混杂在随机性和偶然性之中。
伊丽莎白利用催眠手段逐渐让赛门想起了什么：第一次赛门说自己的目的是想要回忆起自己的车钥匙，当伊丽莎白让他闭上眼睛，赛门进入到了自己受伤的状态中，然后出现了衣柜，钥匙在衣柜里，赛门突然中断了催眠——这像是一种完全在自我意识控制下的醒来，或者催眠本身就是一种假象；衣柜里找到了钥匙，但是没有找到画作，于是再次进入伊丽莎白的催眠状态，赛门想象自己在家里收到了一个包裹，据称里面有他遗忘的记忆，但是在赛门拆开包裹的时候，他的手上全都是血，这是法兰克对他严刑拷打拔掉手指甲造成的疼痛留下的记忆，但是赛门没有在催眠中找到记忆包裹里的线索，于是催眠再次告以失败；在这个过程中，伊丽莎白已经发现和赛门的对话是被监听的，她得知这一切都是法兰克的安排，她答应和法兰克合作，而赛门再次进入催眠状态，这时他想起被法兰克击昏之后，并没有被送到医院，而是自己挣扎着起身，离开拍卖所，在路上被一辆红色的轿车撞到，而这才是他真正失忆的开始……
《迷幻》电影海报
实际上，伊丽莎白不断进行催眠。赛门的记忆的确在恢复，他想起自己趁着混乱割开画作，然后放进自己的口袋，然后摇摇晃晃走出去被车撞到；他也想起原来自己和法兰克是一伙的，这是一种监守自盗的行为；他在想起来，之所以监守自盗，就在于曾经赌博时欠下了巨款，也唯有这种方式才能还债……这是赛门能不断恢复的记忆，这是记忆背后呈现的真相，但是那个关键的问题依然没有找到答案：画作在哪里？而从赛门恢复记忆的一系列线索中，伊丽莎白找到了最关键的一点，那就是他在被车撞到的时候，误认为车上的女人是自己的前女友，他生气发怒，然后是暴力，甚至一下子就将女子扼死了——伊丽莎白从第一次给赛门催眠就已经发现，这个男人就是自己曾经离开的男人，为什么离开？就是因为赛门存在的暴力倾向，他既爱又恨她，想要控制她，最后采取了暴力，所以伊丽莎白想要离他而去，但是赛门又拒绝分手，相反还采取了更多的暴力手段，于是身为催眠师的伊丽莎白采取了另一种催眠办法，让他慢慢遗忘自己，从而完全变成了陌生人——那张撕去的裸体画册，就是赛门特殊性癖好的见证。
伊丽莎白为了离开暴力的赛门，用催眠手段让他遗忘自己，但是在盗窃案件发生之后，伊丽莎白又让赛门慢慢找到了记忆，遗忘和记住在这里产生了极大的矛盾，但是显然伊丽莎白选择的后者，也就是说让赛门恢复记忆，这一点在整个叙事解构中就变得有些诡异：于自我来说，伊丽莎白是为了离开暴力的赛门，“你忘记了我，忘记了我们。”在赛门完全失去了对她的记忆之后，属于伊丽莎白个人的恐惧也才慢慢消失，但是在法兰克的任务面前，伊丽莎白却又让赛门记起了什么，也就意味着自己可能还会成为赛门施暴的对象，的确在赛门恢复记忆之后，和伊丽莎白旧情复燃，伊丽莎白此举的目的是存疑的：如果她真的再次爱上了赛门，铺垫显然是不够的，因为她说过：“我放下了才是真正的胜利。”如果是为了法兰克，或者是为了和法兰克合作而让赛门恢复记忆，目的也就是想要他说出画作的下落，那么伊丽莎白显然也成了法兰克的工具，而她也知道既然这个盗窃行为是法兰克和赛门共同策划的，自己也难以在其中分得一杯羹；第三种可能，是伊丽莎白爱上了法兰克，她完全是为了法兰克着想，在剧情推进过程中，伊丽莎白和法兰克之间的确产生了某种情愫，但是这种情愫本身就带着利用和被利用的关系，它让伊丽莎白冒险也显得有点勉强。
不管如何，伊丽莎白就是要打开赛门的记忆之门，而恢复记忆的赛门最后说出了画作的下落，但是他的暴力性也开始显露，无论是对于重新爱上的伊丽莎白，还是对于同伙的法兰克，赛门都采取了孤注一掷的做法，对画作的寻找完全变成了另一种毁灭式的报复——这就是“遗忘是为了记住”的极端表现，包括那个被看成是伊丽莎白而被扼死的女人，当遗忘变成刻意的遗忘，当记住变成永远的记住，迷幻的世界里其实已经没有了真正的自我，他是扭曲的，是暴力的，是想象的，他或者也可以叫做“大卫”，而“赛门”早就变成了另一个自己——在被击昏的时候，赛门闪现的就是另一个赛门对自己的呼唤。自己不是自己，她不是她，你也不是你，画作《加里利海风暴》中有一个作者林布兰特的头像，“他在里面，入画的他在风暴中看着你，而你却看不到他，因为画作被偷了。”这也许就是丹尼·博伊尔给出的关于迷幻的哲学意义。
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