2020-03-13《白夜》：一根别针和一只流浪狗
下雪的夜晚，终于不再是马里奥浪漫爱情的开始，不再是“我是一个崭新的人”的重生，不再是“我爱的女孩会成为我的妻子”的美好期许，他为纳塔利披上外套，牵着她的手，走在仿佛无人的街道，在漫天雪花飞舞的“白夜”里，马里奥已经看到了一种必然的降临，但是这种必然是脆弱的，是苍白的，甚至只是偶然的虚假面容，当纳塔利看到桥上的“他”，兴奋地跑了过去，披在身上的那件外套掉落在地上，她也完全没有感觉，就像马里奥对她的承诺，就像她对马里奥的感激，都成为一种丢失的存在。她拥抱着“他”，亲吻着“她”，然后一起慢慢消失在白夜里。
但是，在离开之前，纳塔利却跑了回来，带着惊喜的表情，回来不是为了走向马里奥，甚至也不是为了说声抱歉，好像是为了分享一年后重见“他”的那种喜悦。纳塔利走了，跟着“他”走了，跟着爱情走了，冰冷的夜晚，只有马里奥从雪地里捡起外套，自言自语地说：“这不仅仅是我生命中的小插曲。”踩着柔软的雪，一条流浪狗跑到他身边，马里奥低下头看着这条没有归宿的狗，仿佛看见了自己：在爱情中，他就是一个流浪的人，甚至是为了捡拾那些遗落的爱情，而当他和流浪狗成为纳塔利爱情的背景，生命中的小插曲就像着曾经飞舞而坠落于地的雪花一样，很快就会融化成虚无。
改编自陀思妥耶夫斯基的小说，当维斯康蒂用了小说的标题，似乎在某种意义上是一种忠实，和布列松1971年根据同一部小说改编成的电影《梦想者四夜》不同，在维斯康蒂的镜头中，马里奥不是所谓的梦想者，他遇到纳塔利那一个晚上，刚和老板一家分开，他告诉纳塔利的，自己刚来到这里，虽然有时候孤独，但是希望能够开心，而在最后一个夜晚，马里奥邀请纳塔利去跳舞的时候，对她说：“我喜欢一个人，也喜欢交朋友。”对于生活他是现实主义者，即使在这场所谓的爱情中他有过幻想。所以当维斯康蒂改编陀思妥耶夫斯基，他力图忠实的是现实，“现实就是现实。”在这个小镇上，现实全部在白夜中展现出来：在路边总是站着拉客的妓女，酒吧的灯总是亮着，桥下面总是躺着那些穷人，有人生着火，有人则在寒冷中度过每一天，而那条流浪狗便成为现实的隐喻，它在马里奥孤独的夜晚出现，在街上垃圾堆里寻找着食物，它又在马里奥被抛弃的夜晚出现，在雪地里陪伴着他——和这个现实一样，在孤独中寻找着食物，寻找着爱情，但最后都一无所获。
而对于马里奥来说，爱情似乎也并不全是虚构，他遇到纳塔利的第一个夜晚，是出于保护她的目的，当时看见了正在哭泣的纳塔利，他想上前安慰，纳塔利却开始躲着他，这时过来几个骑摩托车的混混，他们开始对纳塔利进行骚扰，马里奥便挺身而出，把那些人赶跑了，而他的理由是：她是和我在一起的。偶然的相遇，一场邂逅便有了某种孤独者碰到孤独者的同质化意义，他提出来要送她回家，纳塔利第一次是拒绝的，但是马里奥说起理由，说今天和老板一家在一起很开心，也希望以开心的方式结束这一天。于是纳塔利便以朋友的身份答应他送自己回家，在慢慢走回去的过程中，纳塔利讲起了自己的故事，说到了那个她在等待的“他”，当这个他成为她一年以来没有忘记的人，实际上更是将马里奥置于爱情的另一边。
从第二天到第三天，再到第四天，马里奥没有以幻想者身份去获得纳塔利的爱情，但是在渐进的过程中，马里奥对她的好感逐渐产生，当纳塔利一直在回忆着一年前和“他”的故事，马里奥开始有些不快，一个人一年毫无音讯，怎么还对他念念不忘，所以马里奥形容纳塔利是个奇怪的女人，甚至在另一个意义上，纳塔利反而成为了幻想者：她答应等“他”一年，一年后再次在当初见面的地方重逢，如果彼此都还爱着，那么就在一起。但是一年来他们相约不写信，纳塔利甚至不知道他去了哪里他在干什么，她就是让自己沉浸在一年的期许中，所以对于马里奥来说，纳塔利是个奇怪的女人，甚至说她疯了，”你确信他还活着？“这是极端的一种疑问，当纳塔利微笑着表明这个希望还在的时候，马里奥劝她去找他，来一次正式的约会，甚至提出给他写信，自己则可以为她送信。
| 导演: 卢基诺·维斯康蒂 |
马里奥似乎只是纳塔利爱情故事的分享者，似乎只是想帮助她的朋友，但实际上他慢慢看见了爱情，他指责纳塔利生活在幻想中，在纳塔利走后将信撕掉，都变成了一种自私的心理，而最后那个夜晚，“他”依然没有出现，马里奥这时才真正开始让自己进入角色，他告诉了她信件被撕掉了，根本没有为她送信，而纳塔利似乎也想从爱情的幻想中走出来，她感谢他，并说了一句“喜欢你”，然后两个人又去了舞厅，在热舞中拥抱在一起；当马里奥被街头的男人揍了一顿，带着伤再次看见纳塔利的时候，她似乎又产生了一种怜悯，而马里奥才正式向她表白：“今晚我们没有一个是幸运的，我把信丢了，因为：我爱你。”而纳塔利对他说：“我爱了他整整一年，希望上帝保佑他，我一定要忘了他。”然后马里奥带着她，划着小船去情侣经常去的地方，这时候漫天的大雪开始下了起来，他坐在船头抱着了纳塔利，告诉她：“我很穷但又工作，我可以找到住的地方。”下船后在无人的街道上，他们又开始玩雪，马里奥将外套披在纳塔利身上，对她说：“我爱的女孩会成为我的妻子。”
从邂逅到相约，从朋友到爱人，马里奥的四夜是现实的四夜，而现实的残酷在于它永远不导向确定的未来，和那些在桥洞下烤火生活的穷人一样，遇见的爱情只是一种流浪的生活，只是生命中小小插曲，当那个“他”出现，当纳塔利重新找回爱情，她永远会在义无反顾中将马里奥置于遗忘的现实里，在舞厅里，两个人对于爱情都有一句感叹，纳塔利说：“我可以说我已经跳过舞了。”马里奥则说：“我可以说我快乐过了。”就像从第一个夜晚遇到纳塔利，只是为了能开心结束一天，开心而快乐只是现实最原始的希望，最后这句话在爱情离开时便成为自我安慰。看起来，纳塔利和马里奥一样，活在不切实际的爱情里，活在虚无的希望中，但是和马里奥流浪狗一般没有归宿的现实相比，纳塔利却是在追寻着一种必然的存在：她确信“他”会回来，她确信爱情会在一年之后重现，而正是这种确信让马里奥成为了一个生命中偶然经过的人。
《白夜》电影海报
马里奥对于纳塔利的爱是有确定指向、确定对象的存在，但是纳塔利对于马里奥却不是有一种明确走向的现实，马里奥不是她所要找寻的目标，他们只是邂逅，只是相遇，只是说了一个故事，自始至终，纳塔利的方向都是逆向于马里奥，她的所有寄托，所有希望都在那个没有出现名字的“他”身上——马里奥的生活如流浪狗一般，容易被人遗忘，那么纳塔利的生活则如她瞎眼的奶奶想要将她连在一起的那枚别针，是一种紧密的状态，她的所有等待，所有希望，所有伤怀，都是为了另一个人的存在。而且这样的爱情根本没有理由，它就那样发生了：一天有人来租房，门打开的一瞬间，一个高大的男人出现在纳塔利眼前，她立即被他吸引，脸上带着渴求的目光，一动不动地看着他，甚至在起身时忘记了奶奶牵着她的那枚别针。就这样爱上了他，只要一听到他的脚步声，纳塔利就难以抑制内心的悸动，只要一看到他，纳塔利就失去了控制力，甚至还在他出门时偷偷进入他的房间，抚摸桌子上的物品，打开放在那里的书。
他到底有没有真的爱着纳塔利？在那次邀请他去看电影的晚上，他终于让纳塔利靠在了自己身上，对于纳塔利来说，这便是爱情的降临，但是他却在第二天告诉她，他必须离开，没有说出理由，也没有告诉她发生了什么，“因为爱你才要离开你。”并且对纳塔利说：“一年后回来如果你还爱我，我们会很幸福。”他的一切背景，一切经历，都在纳塔利痴迷的爱情里消失了，一年与其说是一种考验，不如说是一个寓言：纳塔利就是生活在寓言里，而且甘愿自己就是寓言里的主角。所以她等待着他回来，等待着爱情最终走向自己，但是第一个晚上没有来，第二个晚上没有来，第三个晚上没有来，即使那个叫马里奥的男人出现在她面前，对于纳塔利来说，也仅仅是走过的一种风景。或者说，是一个他们故事的倾听者，纳塔利的所做的一切都是为了在马里奥“听说”的状态下为自己的爱情找到注脚。
第一个夜晚，马里奥要送她回家，她最后面前答应以朋友的身份让他送，但是纳塔利关上门，等马里奥出去之后，她又打开了门，在夜晚继续等待他的出现；第二个夜晚，她只是随口答应晚上和马里奥再见面，但是当马里奥如约而至，她反而要逃离，甚至躲进了鸡舍中，还告诉路人说有人要骚扰她；第三个夜晚，她完整地讲完了故事，希望马里奥能够为他送信，而其实，她还是想要马里奥分享她的爱情：马里奥在卷烟纸上写信，讨论着该用的语气，以及想对他说的话，而纳塔利早就写好了信，此前的种种似乎只是一场表演；在舞厅里一起跳舞，似乎让马里奥又找到了爱情的感觉，但是当有人叫了“吉娜”，纳塔利不由分说跑出了舞厅，让马里奥一脸茫然，当马里奥因为沮丧和街上的人发生冲突，纳塔利又回来告诉他：“你说的没错，他没来。”似乎又向他证明自己的爱情梦想即将破灭；当纳塔利终于对他说要忘记过去，坐在马里奥的船上滑向情侣约会的地方，纳塔利似乎完全接受了他的爱：“你如果和你说的一样爱我，我会感激你的。”纳塔利甚至靠在了他身上。
但是对于纳塔利来说，慢慢靠近马里奥，甚至走向了马里奥所谓的爱情，却始终有一根别针牵制着她，她的疯狂，她的失望，她的怪异，甚至她让马里奥产生爱情的错觉，全都是因为她的心被别在了那个“他”身上：可以残酷地提出一年的考验期，可以残忍地保持互不联系的状态，甚至已经回到镇里还在一年到了的晚上不露面，在纳塔利看来，都不是现实的困难，都不是爱情消失的证明，她只愿意自己生活在无限的期望中，就像她爱上他那一瞬间的美好，就像她靠在他身上的浪漫，“他什么也没说，却好像什么都说了。”所以只要“他”出现，她就会奋不顾身奔向他，奔向一种爱情，奔向一种永恒：身后的马里奥便成为可以忽视的背景，可以被遗忘的路人。
一个在爱情中流浪的男人，一个心已被带走的女人，他们在一起的四个夜晚，其实是割裂的，是异构的，他爱她，她却爱着另一个他，仅仅是邂逅而已，而现实从来都是反向的，撕扯着，对立着，在冷寂的“白夜”成为一段插曲，“我可以说我跳过舞了，我可以说我快乐过了。”
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