2022-09-24《所有男生都叫派翠克》：所有电影都是戈达尔
九月大约也是“残忍的九月”，坏消息注解了这种残忍性：9月13日，让-吕克·戈达尔在瑞士罗勒的家中去世，终年91岁。尽管消息说戈达尔选择的是安乐死，这大约是主动的、没有痛苦地告别人世，对于个体来说，这可能是最好的希望方式。但是对于电影，这的确是一个噩耗，当一个叫戈达尔的导演决定去死，他留下的到底是什么？他的电影带来的是什么？
2019年开启“百人千影”观影计划，第一个导演选择的便是戈达尔，整整一个月近30部电影打开了戈达尔的影像诗学，也启动了“百人千影”的序幕。“戈达尔月”的电影真的只是一个序曲，当经历了三年多的“百人千影”观影系列，在“残忍的九月”之后，又必须重启，甚至回到最初的起点：电脑上还有50余部戈达尔的电影资源。本来是想在“年度电影”之后重新启动对戈达尔剩余电影的观影，而现在一切都提前了，仿佛必须保持对一种死的关注。重启而返回，返回而进入，《所有男生都叫派翠克》便是这个进口。
如何进入？戈达尔似乎在“派翠克”身上设置了这个进口，派翠克，Patrick Valeroze，一个符号，这是住在一起的维罗尼可和夏洛特对男人的命名，这个美国化的符号在早期的戈达尔世界里，完全不是批判对象，就像维罗尼可坐在街头咖啡馆里，选择的是可口可乐。在这个新浪潮还没有崛起，戈达尔还没有形成批判风格的时代，“所有男生都叫派翠克”变成了一种赞许，一种游戏，而戈达尔和两姐妹一样，就是从“派翠克”这个符号进入电影，进入轻松的故事世界。“派翠克”具有三个明显特点：一个是对女人特别关注，在街头游荡，在公园闲逛，总会遇到女人，遇到单独的女人，遇到“所有男生都叫派翠克”的命名者：除了在公园遇到的夏洛特，在卖报亭遇到的维罗尼可，还有另一个女生，派翠克就是把她送上车，约好了下次聚会的时间和地点——而派翠克和第三个女人在一起，也被夏洛特和维罗尼可看见。
| 导演: 让-吕克·戈达尔 |
第二个特点就是脑子里似乎拥挤着各种知识，在公园里遇到夏洛特的时候，他问的一个问题是：“巴黎的第一棵树是谁栽的？”他问维罗尼可的问题一模一样，而且同样的问题他都自问自答：“亨利四世。”甚至对维罗尼可，他还附加了一句：“女人真的什么都不知道。”在夏洛特的面前，他问她是哪里人？接着他报出了法国人、瑞典人、挪威人、芬兰人、德国人，甚至还说日本人，和此相关的则是问她懂什么寓言，似乎派翠克知道这些国家的语言，在问维罗尼可的时候，他说可口可乐已经过时了，说自己学法律，法律本身不想学，但是想做一名律师。派翠克在侃侃而谈，似乎那些知识让他成功和女人搭讪，也正是杂不对称的对话中，无论是夏洛特还是维罗尼可，都答应了他的约会请求。
第三个特点似乎是最致命的：在一番自我言说之后，他用手指向另一个方向，夏洛特和维罗尼可顺着手指的方向放过去，此时派翠克一只手还指着那个方向，而另一个手却搭在了他们的肩上，夏洛特和维罗尼可回过头看搭在肩上的手，也没有多少在意，而再次转过头的时候，派翠克的嘴已经凑到了她们的嘴边，于是一个吻便留在了她们的脸上——恶作剧般地骗吻，在夏洛特和维罗尼可看来，却充满了一种浪漫，她们根本没有反对，而第三个被送上车的女人也被派翠克如法炮制。于是在对女人的热情中，在“知识”的运用中，在小小动作的俘获中，派翠克成为了一个符号，拥有了“所有男生都叫派翠克”的代称意义。
派翠克很坏，但是在夏洛特和维罗尼可看来，却是有趣的，两个人在房间里，议论其男生派翠克，当得知是同一个男人时，他们也并没有嫌恶，甚至争起来明天谁去约会，即使在第二天看到派翠克对第三个女人献殷勤，她们也是一笑而过。所有男生都是派翠克，所有女生都喜欢派翠克，戈达尔以一种无厘头的方式展现了那时的巴黎，那时的男女，那时的生活，这便是戈达尔的进入方式。只是这次的进入也打开另一个世界：本来这是戈达尔和侯麦合作的短片故事集《夏洛特和维罗尼可》的一个故事，戈达尔似乎抢先拿到恶侯麦的提纲，三天便完成了，据说侯麦因此很不高兴；和侯麦的不高兴相比，那时的戈达尔和特吕弗还没有产生矛盾，他们共同开始了对电影世界的探索，派翠克和维罗尼可坐在街头喝咖啡的时候，后面的那个老人拿着报纸阅读，报纸大大的标题是：《法国电影在虚假中死去》，而这正是特吕弗的一篇电影评论，法国电影正在虚假中死去，于是新浪潮的潮声将以澎湃的方式荡涤正在死去的法国电影——也许这才是戈达尔真正的进入方式。
《所有男生都叫派翠克》电影海报
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