2022-11-02《石油之路》：如何采撷“亚洲之花”
“这部电影专门为波斯儿童所摄”，贝纳尔多·贝托鲁奇在“序言”中介绍了纪录片拍摄的目的，的确在他的镜头下，生活在伊朗的儿童看着摄像机，表露出某种好奇，他们甚至还追逐着镜头。但这只是有限的画面，一部关于石油开采的纪录片，缘何为儿童所拍？贝托鲁奇并没有具体说明，电影的主角当然不是那些孩子，也许贝托鲁奇是用这部电影为伊朗儿童服务——在未说明的情况下，似乎电影已经成为了一种缺省的存在。
不仅仅对于电影主旨无法理解，三集的纪录片所得到的的资源也只有一集，而且没有任何中文字幕，观影就是在这种缺少背景和完整性的状态下开始的，仅仅靠45分钟大约是无法解读贝托鲁奇的用意——第一集的片名是《起源》，贝托鲁奇只是在开场时介绍了石油开采的起源，而之后的大部分时间都是对开采工程和建设者的记录，“起源”仅仅是一种背景。所以电影是不完整的，观影只是一种片段式的了解而已。
当贝托鲁奇的镜头对准伊朗的石油开采，是不是无可避免地有一种西方视角？其实，从古代来说，石油的历史就是一部在西方视野下书写的历史。“公元6世纪，波斯人已经开始了与火的对话。”那时候的波斯人发现了石油，当他们点燃石油，认为这燃烧的火就是生活，可以长久不灭。但是当石油被称为“亚洲之花”，和大陆有关的命名便是西方视角的一次书写。古希腊和波斯之间的战争揭开了另一页，埃斯库罗斯曾经描述过这场战争，“这朵花离开了波斯土地”；而在荷马的《伊利亚特》中，对于石油用于战争的描述是：“特洛伊人不停地将火投上快船，那船顿时升起难以扑灭的火焰……”而意大利的马可·波罗在他的游记中写道：“这种油，不能充作食品，只能用来制造一种软膏，医治人畜的皮肤病和其它病痛。它还可以当作燃料，邻近各国的灯火都烧这种油，所以居民长途跋涉到这里来贩运这种燃料。”
| 导演: 贝纳尔多·贝托鲁奇 |
文学作品或者旅行记录，都是以西方人的视角来描写石油，而当贝托鲁奇用镜头记录在这片古老土地上的石油开采，也是一种西方视角。君主制国家、《一千零一夜》、伊朗法罕，这些都是解读的入口，在《一千零一夜》故事发生地伊朗法罕，贝托鲁奇记录了那里的古建筑、蒙着面纱的女人，终于把意大利人对古老东方的想象变成了可见之物。而石油，从最初和香料一样的商品，到财富的源泉，也早已改变了石油的属性：1900年全球石油产量为2000万吨，而纪录片拍摄时，这个数字是14亿吨，产量的急剧上升，石油的开发也带上了掠夺的影子。
实际上，贝托鲁奇深入伊朗沙漠和高山，他的镜头下的主角并不全是伊朗人：那个靠着人工运输物质不断进入沙漠的人是伊朗人，他每次进入沙漠的时间是八天，一周的行程是200公里；那个被儿子错认的男人是伊朗人，当他回家儿子问妈妈：“这个人是谁？”妈妈告诉他：“这是你的爸爸。”孩子拿出照片说：“这个才是爸爸，我要告诉爸爸，另一个人回家了。”除了这些伊朗人，他镜头下更多的则是来自意大利的开采者，他们是总工程师安东尼奥尼，是化学家西亚罗娜，是猪倌桑德罗，是操作员马西莫——14个远离家乡的意大利人才是贝托鲁奇关注的重点。
他们来到伊朗，来到海拔3300米的扎格罗斯山脉，就是开采这里的石油。专家勘探后认为，这里在5000万年前，是一片大海，而现在这条山脉就是在油田之上。要在这个世界上最高海拔的油田开采石油，困难可想而知：材料必须从海拔2300米的地方徒手搬运上去；冬天这里的气温降到0℃；每天的工作时间是早上八点到下午5点……意大利团队当然提供了技术，在他们和伊朗人的开采过程中，最想念的还是那个遥远的家，马西莫来这里已经六个月了，他用通信的方式和家人保持联系；西亚罗娜的唯一愿望就是“我想回去”；安东尼奥尼来这里的时间最长，墙上家人的照片是他最大的安慰……
除了在扎格罗斯山脉的这些意大利人，贝托鲁奇还记录了进行石油运输的意大利同胞，开直升机飞行员就遭遇了被旋风打掉机翼的可怕一幕，而另一个船员更是经历了大风暴，差点命丧大海……但是不管是在山上的开采者，还是遭遇过危险的运输者，贝托鲁奇记录下了他们在石油开采过程中的生活，似乎在强调一种与自然搏斗的精神，有一个意大利人在回答贝托鲁奇“是不是想放弃”的问题时，反问他：“你作为一个导演，拍电影是不是也想放弃？”在他看来，这个工作和拍电影一样，经历过了，也就习惯了，而在这种习惯的背后，贝托鲁奇引用了《白鲸》里的一句话，以此来表达一种锲而不舍的精神：“我要追它绕遍好望角，绕遍合恩角，绕遍挪威大漩涡，绕遍地狱的火海，不逮到它我绝不罢休。”
这是船长亚哈大声喊出白鲸莫比·迪克的名字之后说出的一段煽情式独白，“决不罢休”的坚持不是针对凶恶的自然环境，而是白鲸，以此来隐喻石油开采，是不是其中也传递着对经济利益不惜代价的追逐？这或者正像贝托鲁奇在纪录片中所说：“现在的石油来源不是宗教，而是金融。”
《石油之路》电影海报
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