2022-12-09《谍影重重3》：时间内部的“影子传奇”
打开电影，是2022年12月，现实是疫情正迅捷地走入放开状态，一部2002年上映的电影，在20年后被打开，进入到在场的世界，是不是一种幻觉？而电影本身是不是更深刻而直接地阐述了其造梦艺术的本质——为什么在时隔20年后会观影《谍影重重3》？而且不是二刷式的重看仅仅是首次观看？
豆瓣电影Top250榜单的第171位，选择《谍影重重》仅仅是一次补标，而选中三部曲的最后一部也仅仅是因为它的排名最高。由此，这不是某种对特工电影强烈渴望使然，也不是想要对经典电影完成一次介入，只是很简单地看。看本身就是对电影的基本动作，也是一种最初级的体验。在无他目的的驱使下，在一台电脑上观影也未获得足够丰富的观影体验——试想如果20年前第一时间看到这部电影，甚至是走进影院体验特殊的观影环境，是不是会获得意外的惊喜？大约也是不会的，如果只是停留在看的浅层次上，如果电影只是表层的叙事，如果只是在动作的打斗中追求观影体验，在没有启示性意义之下，也只是一部好看的电影，仅仅如此。
《谍影重重3》在20年后被开启，只不过是恶补了关于系列三部曲的“知识”体系。其实被贴上《谍影重重》标签的电影并不只有三部，五部电影构成了谍影的全系列，它可以分成三部分，《谍影重重》三部曲可以看成是第一部分，由马特·达蒙饰演的男主角杰森·伯恩，患有极端记忆丧失症，他试图在逃避美国中央情报局追杀的同时发掘出自己的真实身份。三部曲构成了一个系列，而《谍影重重4》属于第二部分，它属于重启之作，于2012年上映，也就是说，这部电影是在三部曲终结五年之后上映的，而且是在环球影业和导演保罗·格林格拉斯闹翻之后拍摄的，马特达蒙站边保罗，所以这部电影的主角换成了杰瑞米·雷纳，而且剧情和前三部并没有形成整体性，只不过是“傍大款”的作品。《谍影重重5》自然成为第三部分，主角虽然又变成了达蒙，但是剧情也和三部曲没有更多的关系，甚至就是另起炉灶。
| 导演: 保罗·格林格拉斯 |
所以，《谍影重重》正宗的系列就是前面的三部，三部曲紧扣的主题便是身为特工的伯恩寻找自己身份的过程：伯恩原名大卫·韦伯，是一名曾参加过海湾战争的美国陆军，后加入特种部队并晋升上尉，1999年，韦伯自愿加入中情局主导的“绊脚石”计划，经过严酷的训练，变成心思缜密、拥有高超杀人技巧的杰森·伯恩，因一次任务失败掉落海中，被救后已丧失所有记忆。但是伯恩精通多国外语，在枪械、爆破、格斗、跟踪、驾驶各种交通工具等领域都是顶尖高手，有着超快的应变能力，极强的逻辑思维和条件反射般的危机察觉能力，擅长将日常生活随处可见的用品化作杀人利器，无愧于“世界上最难追踪的人”，“行走在地球上最酷的特工”等称号。伯恩在失忆后价值观大有改变，不再沉迷于暴力和杀戮，一心只想找回身份后做一个普通人，其身不由己的遭遇和平民英雄的气质，令人充满同情和赞叹。可以说，《谍影重重》三部曲具有开创性意义，就在于它对传统特工电影进行了革新，甚至在很多方面引领了后来好莱坞的特工或者动作电影的潮流，成为了迄今为止好莱坞特工动作电影中的最经典系列。
这其实就涉及到对预设的颠覆：什么样才是真正的特工？这种预设的颠覆在《谍影重重》系列中就变成了一个寓言：我是谁。伯恩有着坚韧刚毅的性格，有着粗犷帅气的外形，在与敌人的徒手搏斗中，其速度节奏之快、其正面贴身之不择手段、其犹如街头混混打架一般手段之无所不用其极，重构了特工的形象。但是这个沉默寡言、冷静睿智、善于利用周围的东西当作杀人武器的英雄人物，困扰他的一点便是自我身份的迷失，“我是谁”这个人类自我探知的终极谜题，在伯恩身上变成了缺失之后的寻找，所谓“谍影重重”，其实是自我身份的重重迷雾，出生入死的英雄连自己的身份都成谜，这自然成为了一个隐喻。
在第三部中，这个隐喻式的谜题得到了再一次的强化，伯恩总是闪现出一些画面，在封闭的空间里，在失去自由的状态下，在“你愿意投入这个计划”的疑问中，他逐步进入到对自我的找寻中。在这个缺失和寻找的过程中，《谍影重重》无可避免的一个俗套便是：所有的失忆都是局部的失忆，都是选择性失忆，除了想不起自己真实的名字和身份，却没有丧失熟悉六国语言的言语能力、在危险关头的判断能力、对敌我形势变化中的推理能力，他拥有的是敏锐的观察力，非凡的身手，精准的枪法——这些能力如果不是处在可丧失的记忆系统的话，只有一个可能，那就是与生俱来的本能，但显然，在逻辑上是站不住脚的。所以伯恩就是在这种选择性失忆中，排除万难，在生死考验中最终找到了属于自己的真实身份。
《谍影重重3》电影海报
但是这个“我是谁”的寓言并不是空洞的，它必须架设在不停歇的争斗中才具有更多的观赏性。重新回来的伯恩到处遭到追杀，中情局诺拉无疑主导了这次暗杀，伦敦记者赛门·罗斯命丧街头，无疑就是暗杀计划的一部分；而CIA高管帕梅兰蒂被卷入其中，也是“黑石楠计划”的一部分。所以在伯恩寻找自我身份的同时，需要揭露的是另一个缺失的真相：中情局主导的绊脚石计划和黑石楠计划背后到底有着怎样的阴谋。伯恩无疑承担了这个任务，他一步一步接近这个阴谋的中心，最终得到了参与了柏林计划的妮可的帮助，又从帕梅身上找到了关于自己身份的线索，最后从丹尼尔斯那里得到了中情局计划的资料，由此揭开了真相，也找到了自己的身份。
但这看上去更像是一种悖论：只有伯恩一步步找回自己的身份，才能彻底摆脱这个阴谋，才能真正回归自己；但是当伯恩终于知道“我是谁”，他也知道自己之所以成为“伯恩”，是因为真正的伯恩被杀死了，而“伯恩“就是这个计划的一部分，就是阴谋的实施者。“伯恩”就是悖论的代码，寻找身份也意味着再一次失去自我，而这或许就是特工宿命般的命运。而在最后，黑石楠计划终于水落石出，作为一种丑闻，相关人员得到了惩处，而得到了真相的伯恩在杀手的枪响之后也掉入了水中——第一部伯恩出场时，也是从海上被捞起来，这便形成了一种呼应，但是这个呼应更深刻的含义则是：伯恩在悖论面前需要真正告别曾经的自己，真正告别符号化的存在，只有这样，“我是谁”才是一个回归个体的命题。
电视新闻播报的是幕后操控的阿尔伯特和诺拉被逮捕，“伯恩的尸体还没有找到”，但是平静的水面却开始现出波澜，当熟悉的音乐响起，死去的“伯恩”滑动手臂，自由呼吸，游走，在妮可面带微笑中，伯恩复活——这是一次重生，他既不是曾经的大卫，也不是符号化的“伯恩”，他是自己，是没有过去的自己，是全新的自己，从此回到现实，回到自我世界，重重的“谍影”也逐步抹除——当然，20年时间内部的“影子传奇”也最终变成了一个梦幻世界的传说。
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