2023-07-27《双头鹰之死》：政治无处不在
一把匕首深深地插进了女王娜塔莎的背部，在她转身并伸出手的时候，刺杀她的斯塔尼斯拉斯也伸出了手，只是一只手和另一只手没有握在一起，斯塔尼斯拉斯毒药发作，向后倒下，滚下了楼梯。她死了，死于被刺杀，他死了，死于自杀，他杀和自杀组成结局，阐释了“双头鹰之死”：这是爱情之死？“我应该杀了你，然后自杀，这才是恋爱正确的存在方式……”斯塔尼斯拉斯曾经这样说过，而这就是“双头鹰之死”的真正意义，因为，双头鹰分开的话，他们都会死，就像爱恋连接着你和我、男人和女人，他们无法分开，一种死的背后是另一种必然的死；这是政治之死？他是无政府主义者，他是反体制的诗人，她是女王，他逃跑以及闯入库拉恩兹的舞会就是为了刺杀娜塔莎，而最后完成刺杀的时候，娜塔莎也正以女王的身份向底下的乐队挥手致意，斯塔尼斯拉斯完成刺杀就是完成自己的政治使命。
爱情之死和政治之死，两种死亡混杂在一起，“双头鹰之死”也成为这种混杂状态的写照，但是当死亡最后发生，让·科克托的旁白是：“在警察和历史的目光来看，库拉恩兹的戏剧就是一个谜，因此就像我感觉的，爱情最终输给了政治。”这是让·科克托的感觉，也是对于这部电影主题的定位，爱情输给政治，爱情在里面，在内心，而政治向外，一种被遮掩的爱情，被扭曲的爱情，终归是政治书写中的“虚构”，回应电影开头，在让·科克托的签名之后，在标志性的星号之后，是让·科克托的一句话：“双头鹰不是史实而是虚构，这都是由作者构思出来的，不论做什么，都不要和这个词混同……”“双头鹰”是飘扬旗帜上的一个符号，它们连成一体，它们各自向外，当她成为一个虚构的符号，或者就像爱情本身，永远处在隐秘的故事里，永远被政治所裹挟。
“爱情最终输给了政治”，在混杂的状态中，爱情并不是完全的虚构，它在娜塔莎身上，它也在斯塔尼斯拉斯的心里。十年前娜塔莎成为国王费雷德里克的妻子，这当然是一种爱情；在库拉恩兹的路上国王被刺杀，成为寡妇的娜塔莎依然守望着自己的爱情，她从不在公开场合摘下黑色的面罩，她在一个人独处的时候会去那个房间拿出弗雷德里克的照片，她也拒绝了对她有好感的菲尔克斯……可以说，娜塔莎还活在十年前构筑的爱情中，她也不愿走出如梦的爱情世界，对于她来说，政治就像是那块黑纱，向外遮住厄兰自己的脸，也就保存了自己的爱情之梦。但是从另一个角度来说，这种无法走出爱情的状态，也让她囚禁了自己，那间黑暗的屋子，那个死去的丈夫，那段短暂的婚姻，都让她感到安全，但是她也遗失了面对现实的勇气——站在高山之上听取喊出去而收到的回声，便是娜塔莎沉浸过去的写照。
这种对过去的沉浸，让她的爱情变成了一个影子：在独自一人的房间里，她为丈夫摆好桌椅，她让丈夫就座，她和丈夫干杯，她还和丈夫一起算着塔罗牌，那一句“过来”的邀请就是对国王的影子而言的。但是斯塔尼斯拉斯闯入了这个房间，满身受伤的他被警察追捕，而他背负的使命就是刺杀娜塔莎，但是这一种混合着血迹和刺杀恐惧的相遇，在娜塔莎那里却成为了另一种爱情：它以影子的方式出现，因为出现在娜塔莎面前的是和弗雷德里克长得一模一样的男人，活在国王影子里的娜塔莎自然把他当成了“国王”，自然看见了爱情的光芒；但是她也知道，他不是丈夫弗雷德里克，而是无政府主义者斯塔尼斯拉斯，但是当她把他当成爱情的影子，另一端爱情竟然奇异地展开了：他没有实施他的刺杀计划，他被她安排到了没人知道的房间，他甚至成为了图书管理员……
| 导演: 让·科克托 |
对于娜塔莎来说，影子变成了现实，她爱上了斯塔尼斯拉斯，甚至自己甘愿成为暗杀计划的牺牲者，“我可能会死”对于她也不再是恐惧，而是和被追捕的斯塔尼斯拉斯成为了惺惺相惜的两个人，“现在我们都是被追捕者，我们是同类……”甚至她主动在斯塔尼斯拉斯面前成为一个女人，当斯塔尼斯拉斯靠在她的膝盖上，她抚摸着他，他们仿佛沿着一见钟情的方向，消弭了政治隔阂和对立走向爱情。斯塔尼斯拉斯也动了感情，他摸她的手，两个人躺在一起，在娜塔莎公务外出的时候，他焦急地等待她，而等她回来他又迫不及待迎上去激吻她，并把她叫做“我的天使”。
不管十年前的婚姻，还是十年后的独处，不管是对弗雷德里克的思念，还是遇见斯塔尼斯拉斯爆发的激情，对于娜塔莎来说都是爱情，虽然处处是自我囚禁，处处是影子般的存在，但是这个影子帮她进入了许久未来的梦中。在这场爱恋中总是主动的娜塔莎也慢慢走出了自我囚禁的困境。但是爱情只是闪现，爱情也无法逃离影子的本质，与其说娜塔莎自我囚禁在爱情的影子世界里，不如说外面政治的势力太过强大，她只能选择一个角落，在孤独、思念甚至冷寂中让自己活着——让·科克托依然用手制的烛台、肋骨般的门窗来构建一个与世隔绝的幽暗世界，和那一面黑纱一样，娜塔莎只有在这样的世界里才会有安全感，才是一个政治之外的存在。但是，政治从来没有放过她，皇太后几乎在监视着她，贝尔库名义上是新来的图书管理员，实际上则是皇太后的耳目，还有警察头子费恩伯爵，看起来是为了保护她，她真正的身份也是干扰娜塔莎的政治生活。
《双头鹰之死》电影海报
当斯塔尼斯拉斯以闯入者的身份给娜塔莎带来了爱情的微光，一切的发生也依然和政治有关。从身份上说，斯塔尼斯拉斯是阿兹拉埃罗的诗人，笔名叫“死亡天使”，也是娜塔莎喜欢的诗人，诗歌可以独立于政治之外，但他的诗歌是反体制、反政府的，诗歌无疑也是政治斗争的工具，最后他以图书管理员的身份朗读了莎士比亚的《哈姆雷特》，或者是对于纯粹文学的一次表达，但这也而和爱情一样，匆匆而过，最后一定会变成政治的一部分。那个夜晚，娜塔莎将他当成了弗雷德里克的影子，“你是我的灵魂”，让她和沉默了十年的自己说话，在娜塔莎独自滔滔不绝的说话中，斯塔尼斯拉斯似乎也感觉到了爱情的到来，甚至娜塔莎要让他杀死自己，“成功的话你将成为英雄，杀人犯的牺牲是理所当然的，我会死在英雄的手里。”让他成为英雄，看起来是为了让斯塔尼斯拉斯完成刺杀的使命，但是娜塔莎却是在爱情里要完成一种自我牺牲。
在斯塔尼斯拉斯开始沉浸在爱情之中，他也从来没有脱离自己的政治身份，他说到两个人可以成为“双头鹰”，并不是在爱情中生死存亡，而是在政治中共同完成使命，斯塔尼斯拉斯说自己来自“你不知道的黑暗”，也就是要将两个人连在一起，“人民爱你”是这个连接的主要理由，也就是在这层面上，爱情变成了政治，“我要救你，消灭费恩伯爵的力量……”这样的政治，在娜塔莎看来也闪烁着爱情的味道，所以牺牲者是为了爱情而做出的牺牲，“幸福是丑陋的，因为不幸所以幸福才更有价值，幸福不够美丽，可如果幸福是可怕的东西，我就特别欢迎它。”
那把匕首终于插进了娜塔莎的背部，向外是面对军乐队的挥手，是拥有权力的女王，向内则是爱情在死亡中的肯定，是“谢谢你，我爱你”的纯粹表达。爱情是两个人的，它去除了影子，它带来了自由，它改变了命运，但是政治也是两个人的，它却以不同的方式解构了爱情，“双头鹰之死”是一个悲剧，“做梦是悲剧”，所以它就是让·科克托的一个梦，一种虚构。
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