2023-10-13《情侣》：“命运共同体”中的笑和泪
维托里奥·德西卡、马里奥·莫尼切利和阿尔贝托·索尔迪1970年合拍了电影《情侣》，用三个故事、三种视角阐述“情侣”关系，“情侣”是男人和女人形成的组合，他们之间所呈现的是一种爱情？是遇到困难时的相互帮助，还是面对危机时各自逃离？一切的出发点就在于片名，“情侣”是一种关系的组合，它指向的是命运共同体，但是这种命运共同体更多是一种理想主义，当外界的力量造成了压力，当命运走向困境，命运共同体面临的却是解体的可能，于是上演了笑和泪的合奏曲。
三个段落中最短的是最后一个故事，《狮子》中的狮子就是一种猝然而至的外界力量，当一对情侣刚要离开别墅的时候，他们发现门口蹲着一只大狮子，于是出口被堵住了，两个人关上门进入到依然只有两个人的封闭世界。封闭对于外界的危险来说是一种“结合”，但是这个故事具有的寓言意义，除了“狮子”的存在完全是现实中的一次意外，两个人的“结合”也以拆解的方式讽喻性地上演。首先，女人茱莉娅和男人安东尼奥并不是夫妻，他们是不具有合法性的“情侣”，他们只是在每周三约会，在这座别墅里度过最浪漫的时刻。本身关系不具有合法性，自然是对“结合”的解构，而当狮子出现，在面对困境的时候，两个人也渐渐远离了“命运共同体”的初设。起初，茱莉娅和安东尼奥想办法逃离，或者是打电话求助，或者拿来罐头想引开狮子，但是没有起到任何效果，狮子还是蹲在那里堵住了出口。于是在走投无路的情况下，两个人开始发出怨言，而怨言并非是针对狮子，针对社会救助的无力，而是以攻击的方式陈述彼此的问题，而矛盾的进一步升级则指向了双方的家庭甚至是父母。
一对追求浪漫的情侣，变成吵架的情人，命运共同体走向了终结，而狮子的存在，作为一个象征物，它可能是从动物园中逃出来的，也可能是马戏团走失的，但是不管如何，狮子不再是具体的狮子，它暴露了他们的本质，也揭开了生活中存在的谎言，在这个意义上，《狮子》的戏剧性效果就在于让人看见了表面是“命运共同体”的不同个体之间的谎言生活，而更为戏剧性的是，在两个人奚落彼此的时候，声音传到了狮子的耳朵里，它竟然很无奈地走开了，它也听不下情侣之间相互揭短的丑陋生活。而随着警察的到来，随着枪声的响起，随着马戏团老板的出现，两个人又偷偷溜出了别墅，各自开着车离开。狮子消失了，危险解除了，命运共同体也走向了解体，在这个让人啼笑皆非的故事里，留下的悬念是：下个周三他们还会来这里度假？他们还会继续浪漫故事？
| 导演: 维托里奥·德西卡 / 马里奥·莫尼切利 / 阿尔贝托·索尔迪 |
答案其实是不言而喻的。和这个带有戏谑性的故事不同，《冰箱》和《房间》讲述的都是合法化夫妻的“情侣”故事，这两个故事更多呈现的是命运的无奈。《冰箱》是从一台冰箱牵出的故事，加维诺和阿黛尔是一对夫妻，他们的生活并不富裕，加维诺卖栗子，阿黛尔做保洁，他们为了改善生活买了一台冰箱，但是购买的方式是分期付款，到了必须交保证金的时刻，他们却拿不出钱来，不付钱意味着冰箱要被电器商店收回，于是夫妻俩陷在了没有钱付款的困境中。他们给亲戚打电话，没人可以借他们钱；他们去找朋友，遇到的是曾经追求过阿黛尔的男人格拉齐亚诺，阿黛尔从来没有喜欢过他她，这次更是慌不择路躲开了；加维诺去银行想要贷款，但是银行根本不接受这项业务……处在这样的困境中，夫妻俩发生了争吵，加维诺甚至极端地将头撞向了墙。
但是在这样的生活困境前，身为夫妻的“命运共同体”当然不会轻易解体，当他们听到邻居在唱歌，知道身为按摩师的她其实每天都在接客，于是两个人想到了一条捷径：接客。但是这样的行为对于这一对夫妻来说，经济上的困境又演变为道德困境，当他们终于决定在夜晚出门，却始终在道德边缘试探：两个人躲在街角，在阴暗处商量着要不要站出来等待男人开车经过；当接客女围住阿黛尔的时候，阿黛尔又表现出自己不是和他们一伙；在火车站，夫妻两个来回踱步，既不想失去机会，又想保住尊严；阿黛尔甚至让加维诺离自己远一点，只为了让自己被看见的机会少一点……但是为了冰箱，阿黛尔还是打开了车门，还是坐上了那辆车，车里的老头爽快地同意了价格，车开走又回来，阿黛尔在不长的时间就赚到了一万里拉。
一万里拉到手，意味着冰箱终于可以成为自己的了，但是在这个“情侣”结成的命运共同体的故事里，马里奥·莫尼切利并没有真正从道德批判的角度来审视他们的行为，而是从这个颇为心酸的故事里，折射出生活的不易，甚至一切变得匪夷所思：仅仅为了一台冰箱，阿黛尔就要去做一夜的妓女？也仅仅为了一台，加维诺还会同意妻子的“堕落”？当一台冰箱的价值高于一个女人的尊严，莫尼切利其实是对社会进行了讽刺，对社会制度性存在以及对底层人的困境进行了揭露，电器商店不允许商量的制度，银行工作人员不理睬人的态度，都是社会现实的存在，他们和冰箱构成了外界的压力，虽然夫妻两人还是解决这个问题，但是莫尼切利却设计了一个更富戏剧性也更具讽刺性的结尾：当两人付清了冰箱的保证金，阿黛尔又看见了商场里的一台洗衣机，而且她的目光中又流露出欣喜，故事结束了，但是生活的困境似乎又重新开启了。
《情侣》电影海报
和《冰箱》中表现的社会现实一样，《房间》更是讲述了一个含泪的故事。科隆纳是一名钢铁厂的普通工人，他和妻子艾米莉结婚正好十年，为了庆祝结婚十周年，他们开启了度假之旅。在科隆纳开车的过程中，他讲起了这趟旅行的浪漫时刻，他们或者在海滩边嬉戏，或者乘坐豪华游轮——画面在展开之后，又回到了正在行驶的车上，海滩或者游轮更多是一种想象式存在，而在现实意义上，他们遭遇了太多的无奈：在一家酒店里，科隆纳预定了房间，在等待入住的时候，酒店才发现这是一个乌龙，他们以为这个房间是科隆纳王子预定的，而实际上眼前的科隆纳只是一名普通工人，于是他们拒绝了夫妻入住；科隆纳和艾米莉只好去寻找其他酒店，但是最后的结果都是一样，没有一家豪华酒店接纳他们——甚至他们入住了其中一家，还被赶了出来。但是当他们又回到第一家酒店的时候，这里有了空余的房间，于是科隆纳和艾米莉成了这里的客人，他们还乘坐游艇出海，还享用了美食，正是在晚宴上，科隆纳向大家宣布自己和艾米莉十周年的结婚纪念日。
但是，本来退房的客人因为飞机取消又回到了酒店，于是房间再次给了她，这名客人是一个富贵的小女孩，她走路趾高气扬，还有很多人陪同，和科隆纳夫妻相比，他们当然是上层人士，所以在遇到特殊情况之后，房间依然要为他们保留，而身处底层的科隆纳和艾米莉就被再次赶出了酒店。在这种不公平中，科隆纳质问前台并挥拳打向了工作人员，结果他因为滋事而被拘留，当受伤的科隆纳醒来，他问身边的妻子：“那个房间是不是让我们居住了？”艾米莉做了肯定的回答，而实际上，这不是豪华酒店的房间，这不是夫妻结婚十周年的浪漫一夜，房间是一间牢房，艾米莉站在窗口，隔着铁栏望着夜色下的海滩，眼中似乎也流下了眼泪。
庆祝结婚纪念日的酒店房间变成了没有自由的牢房，这便是“房间”带来的含泪故事，不仅这是对“情侣”的囚禁，更是对婚姻仪式的一种摧毁，但是心酸的背后却是真正“命运共同体”的结合，因为他们始终在一起，始终在自己的爱情里，命运是不公的，但是在内部的结合和不弃中，他们拥有了属于自己的“房间”。
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