2024-11-18《治疗之外》：我们三个人去度蜜月
告别那间发生了太多误会的法国餐厅，布鲁斯和普鲁登丝就像恋人般走向了城市，落日余晖就像他们可能的爱情一样美。但是镜头里却是高高耸立的埃菲尔铁塔，这是真实的巴黎？还是铁塔仅仅是镜头里的模型？而在铁塔的旁边是塔吊，和铁塔刚好构成了一种垂直关系，一个是巴黎的标志，一个是建设的象征，它们的垂直关系似乎构成了这个城市的纵坐标和横坐标，在纵坐标和横坐标构成的坐标系里，许多故事已经发生，许多故事正在发生，许多故事将要发生，它们都是“治疗之外”的普通生活。
但是罗伯特·奥特曼的所谓巴黎生活就像是某种模型的存在，甚至那个埃菲尔铁塔和塔吊在电影最后出现，完全是一种隐喻意义：铁塔是文明的象征还是男性的符号？塔吊是建设未完成的证明，还是在戳破铁塔的秘密？如果这是一种过度解读，奥塔慢仅仅是通过这两种建筑景观反映城市的日常生活，那么回到“治疗之外”的议题，当生活在“治疗之外”发生，它不是意味着健康和正常，而是疾病成为一种通病，“治疗之外”也还是治疗，治疗之上也还是要治疗，所有人都在错位、错乱中变成“无药可救”者，但是如此具有社会性批判的主题，在奥特曼的叙事中，完全变成了戏谑，它是疯狂的，它是矛盾的，它是迷失的，它是怪诞的，在泪成为笑中完成了对疾病的解构，在嬉笑怒骂中构筑了芸芸众生的杂烩世界。
“治疗之外”，首先是治疗之内。治疗当然有医生，有病人，医生和病人构成的是一个呼应的关系，在治疗关系里，又必然构成主体和客体的关系。医生有两位，一位是斯图尔特，他接待进行治疗的病人包括妇人紫紫和普鲁登丝，但是紫紫和普鲁登丝又不完全是病人，紫紫只是在餐厅看见布鲁斯和普鲁登丝在一起的时候，才感觉到事情不妙，因为布鲁斯和自己的儿子鲍勃是同性恋关系，他们同居已经一年，紫紫担心鲍勃知道这件事后会自杀，所以她找到了斯图尔特，寻求帮助，所以紫紫不是病人，那么在紫紫取消了病人身份的时候，斯图尔特的治疗师身份也被取消了，这便成为了“治疗之外”的故事；普鲁登丝是病人，她向斯图尔特说起自己无法正常和人建立关系，所以感到苦恼，这就是在她和布鲁斯通过杂志的相亲广告在餐厅见面后发生的事，在他们对话的时候，声音中夹杂着外面汽车碰撞的声音，这一声音的隐约插入也意味着看起来正常的医患关系被破坏了，很有意思的镜头是，在普鲁登丝并不同意斯图尔特的时候，她反而坐到了斯图尔特的位置，而斯图尔特又坐到了患者的位置上，位置发生了互换，身份也发生了改变，当然医患关系也彻底不存在了。
| 导演: 罗伯特·奥特曼 |
位置和身份的互换就带来了“治疗之外”更深的问题，所谓治疗师也是病人，普鲁登丝和斯图尔特的关系不是医患关系，而是情人关系，或者至少他们曾经有过，斯图尔特说她的问题就在于“长时间想要性生活的人是有病的”，因为她害怕真正的男人，所以只能选择和双性恋的布鲁斯在一起——布鲁斯和鲍勃是同性恋，但是他在普鲁登丝面前却说自己是个双性恋，而且还说起自己和妻子莎莉结婚六年后离婚了。斯图尔特做出这样的判断不是因为自己是治疗师，而是根据自己和普鲁登丝的关系而下结论的，这其中就掺杂了“治疗之外”的主观想法，针对斯图尔特的说法，普鲁登丝更是一针见血指出：“但是你早泄。”在普鲁登丝说出这句话的时候，他们对调的医患关系再一次被强化了，医生有着难言之隐，那他又该接受怎样的治疗？
在斯图尔特作为医生、紫紫和普鲁登丝作为患者的“治疗之外”，还有另一个医生，她就是夏洛特，而他的病人是布鲁斯，这看起来像是比较正常的医患关系，布鲁斯在和普鲁登丝分开之后就来到了夏洛特那里，说起了他们见面的情况，布鲁斯是一个双性恋，和鲍勃同居一年又和普鲁登丝见面，他的烦恼就在这里，在鲍勃面前他更多体现的是男人身份，在普鲁登丝那里却用眼药水制造了眼泪，本想博得普鲁登丝的同情，或者感受他细腻的情感，而普鲁登丝说最不喜欢男人哭泣。面对布鲁斯在夏洛特面前也“掉眼泪”的情况，她坚持认为布鲁斯不是同性恋，说她只对女人感兴趣，并用门背后的那张孩子画的绘画解读人的创伤性经历，似乎把布鲁斯的问题归结为他曾经受到的伤害。后来布鲁斯还把鲍勃拉到了夏洛特那里，夏洛特也一样给他介绍那张画，也表达自己反对同性恋的态度，而当鲍勃真的悲伤中拿出了那把信号枪，夏洛特更是解读为：“你拿枪说明你根本没病，完全是健康的。”有病的说成没病，这就是夏洛特的治疗，而她真正的病人不是布鲁斯也不是鲍勃，而是自己的儿子安德鲁，安德鲁是那家餐厅的侍者，他是在看见布鲁斯哭泣的时候，拨打了母亲夏洛特的电话，哭诉着说起自己看见了一个哭泣的男人——而安德鲁也是一个同性恋，他对眼泪的敏感寻求母亲的安慰，夏洛特却又是反对同性恋的，直到最后她把安德鲁介绍给鲍勃，希望儿子成为鲍勃新的室友，在某种程度上这不是一个医生做出的决定而完全是母亲的无奈。
《治疗之外》电影海报
“治疗”既在“治疗之内”，也在“治疗之外”，既是医患关系也是由此连接的各种关系：同性恋和双性恋、情人和恋人、母亲和儿子，在各种关系中，病态就出现了，比如同性恋彼此受到伤害而产生嫉妒，鲍勃拿出枪就是一个例子，母亲过度保护孩子，鲍勃就依偎在紫紫的怀里，还有斯图尔特的奇特推论，他说布鲁斯是双性恋，普鲁登丝和他在一起，那么普鲁斯等也是一个同性恋，所以骂她是“基佬”。一切都变成了错综复杂的关系，甚至很多还在隐秘中发生：斯图尔特的诊所和夏洛特的诊所就在同一幢楼同一楼层的隔壁，甚至在奥特曼将他们的治疗在平行蒙太奇中上演，似乎也暗示着他们之间不为人知的关系：他们都有短暂打断治疗的过程，把病人搁置在治疗室里，然后离开，是不是他们在治疗中发生了另外的故事？还有餐馆里的男侍者和女服务员，但他们拉上布帘又是怎样的关系？餐馆里总是独坐在那里用餐的男人，奇怪的装扮，奇特的表情，是不是也有着更隐秘的故事？
这些故事其实已经不是性取向的单纯问题，在奥特曼的影像世界里，夸张的表演，戏谑的风格，似乎在强化这种和治疗有关的生活，但是他又不提供答案，因为他们构成的就是生活景观本身。有一幕场景也是隐喻性的，在鲍勃和布鲁斯的住处，面对三个人棘手的问题，他们坐在同一张沙发上，中间的是布鲁斯，他一只手放在鲍勃肩上另一只手则放在普鲁登丝的身上，由此构成了“双向恋”最具象的表现，但是不久他又从这个组合关系中抽身而出，而是单独坐在了对面的沙发上，此时他面对的是自己的同性恋爱人和异性恋对象，他在单独的位置中面对他们似乎需要一个选择。从双性恋到过去到正常恋爱的未来，布鲁斯似乎是“治疗之外”走向健康的第一人，但是当他提出和普鲁登丝去度蜜月的时候，普鲁登丝却说出了“阿什利”的名字，“我们三个人去度蜜月”，阿什利是谁？是普鲁登丝在征婚广告中起的一个别名，她是她自己，她又不是她自己，或者说既像是双性恋的假象，又让两个人的蜜月变成三个人的玩笑，也许真的是两个人，但看起来又是一个和复杂关系有关的秘密，在“治疗之外”可能发生的奇葩故事。
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