罗西里尼并没有以文本式的学说思想简单塑造一个经典形象，但是他取消了鲜活个体的戏剧性叙事，依然无法突破对历史人物“历史在场性”的真正还原。...
深入一步…《希波主教奥古斯丁》罗伯托·罗西里尼百人千影经典电影[0/599]

在罗西里尼的还原中，帕斯卡尔只是理论、观点和思想的代言人，而不是存在于历史“现实”中真实而鲜活的存在，这或者也是罗西里尼限制自己创作的“有限”。...
深入一步…《布莱兹·帕斯卡尔》罗伯托·罗西里尼百人千影经典电影[0/552]

这样一个追求真理、公正和知识的思想家，在罗西里尼镜头下就是文本的阐述者，就是“口述”自己一生的影像符号，完全缺少人物的立体感和生动性。...
深入一步…《苏格拉底》罗伯托·罗西里尼百人千影经典电影[0/516]

忘记了爱是一种常态，也是一种生活——卡尔离开了，工兵们离开了，就还会有下一个卡尔到来，还会有下一批工兵到来，他不是唯一，爱也不是唯一。...
深入一步…《英格史达特的工兵》赖纳·维尔纳·法斯宾德百人千影经典电影[0/509]

通过霍普的画作突破了“女人们”这一特定群体，它变成了所有人的症候：他们是自欺欺人的囚禁者，他们在自我客体化中失去了独立，“我还能说什么”成为永远的失语状态。...
深入一步…《纽约的女人们》赖纳·维尔纳·法斯宾德百人千影经典电影[0/498]

漫长的5分钟混杂着死亡和爱，死亡是爱到来后的死亡，爱是伴随死亡的爱，它们组合成了死亡之爱和爱之死亡：同样是痛苦，同样是折磨，同样是冷漠。...
深入一步…《美国大兵》赖纳·维尔纳·法斯宾德百人千影经典电影[0/461]

诗人的一生在某种程度上也是帕拉杰诺夫的苦难写照，被逮捕，被劳改，被禁拍电影，被生活摧残了身体的他最终在1990年去世，但是影像不朽，死亡是他新生的呼喊，“让...
深入一步…《石榴的颜色》谢尔盖·帕拉杰诺夫年度电影经典电影[0/686]

1928年爱泼斯坦能运用这样的影像语言，为电影艺术的探索贡献了力量，拍摄了内景的布努艾尔无疑也是被影响的人，一年后他执导的电影《一条安达鲁狗》横空出世。...
深入一步…《厄舍古厦的倒塌》让·爱泼斯坦路易斯·布努埃尔百人千影经典电影[0/482]

这部“幽灵般的电影”在摄影机之外，在故事之外，以最恐怖和悲剧的方式在现实中上演：《四恶魔》没有留下任何拷贝，再无重见天日的可能里这是一种“幽灵般”的死亡。...
深入一步…《四恶魔》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/609]

13分钟的残片，对于50分钟的原版来说，只是一个“前奏”，而且是以“沉默”的方式开场，在无对话、无字幕的叙事中，电影带来的是一种“印象主义”的最原初观影体验...
深入一步…《女走私犯玛丽莎》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/479]

在异化、悖论和极端处，爱便是脆弱的存在，也唯有让爱在死亡、痛苦和黑暗之中，才真正演绎为一出悲剧，或者在另一个意义上，爱本身就是悲剧性的存在，永远在黑夜中独行...
深入一步…《夜中行》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/615]

暴力和愚昧是不是也是人类所为？战争和死亡是不是也是人类的创造？巴斯让原子弹爆炸出现在“体系”的最高层，于是在这个创造面前，人类最后喊出的是：“救命啊！”...
深入一步…《人为何要创造？》索尔·巴斯年度电影经典电影纪录片[0/426]

在巨大的堕落机器中，堕落无休无止，堕落永不平息，堕落之终极原因就是伪装的上帝，“本片献给精神生活完全混乱的人。”维拉·希蒂洛娃终于重重地关上了那扇救赎之门。...
深入一步…《雏菊》维拉·希蒂洛娃年度电影经典电影[0/583]

由“什么”组成的纯粹表象、纯粹物化世界的需要被颠覆，它建立的是真正“为什么”的因果关系——最后只有把“什么？”完全变成电影的名字，才是真正的离开。...
深入一步…《什么？》罗曼·波兰斯基百人千影经典电影[0/528]

不管是远征还是交出指挥权，加里波第唯一目的就是实现意大利的统一，在他心中永远有一个最后抵达的罗马，“我们会相见的，在罗马”也许也是罗西里尼想要表达的。...
深入一步…《意大利万岁》罗伯托·罗西里尼百人千影经典电影[0/698]

生活是由诸多错综复杂的现象构成，现象是假的身份证和被整容的脸，现象是保险单背后的骗局，现象是“为了我的公主”背后的虚无，而真相永远被埋葬在最深处。...
深入一步…《贝拉米》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/577]

人死于禽兽之手，这是一种悲剧，人要杀死禽兽却无能为力，这是另一种悲剧，是人性中的悲剧，于是有了谎言，有了退缩，有了卑微，活着心已经慢慢死去。...
深入一步…《禽兽该死》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/835]

“老虎”永远不死！夏布洛尔如此构筑一个不死的“英雄”，是不是用反英雄的方式讥讽英雄主义？是不是不是在戏仿007而是对美国类型电影的一次恶搞？...
深入一步…《老虎爱用炸弹洒香水》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/575]

情节是简单的，人物是机械的，故事是打闹的，当然，在对007的戏仿中，新浪潮主将的夏布洛尔也“爱吃鲜肉”，只不过是利用摄像机完成了一个自嗨的游戏。...
深入一步…《老虎爱吃鲜肉》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/625]

邀请保罗来房间，不是以芙蕾德莉卡的声音在勾引，而是以控制者的身份在说，控制芙蕾德莉卡，控制保罗，“Why”没有为什么，只有一个答案：“为了得到你的一切……”...
深入一步…《女鹿》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/493]

看见是羡慕中的旁观，是闯入后的窥视，是报复性的拍摄，用眼睛看见，用相机看见，最后是克洛德·夏布洛尔用摄影机看见，这一切构成了后战争时代那一双“魔鬼的眼”。...
深入一步…《魔鬼的眼》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/541]

埃斯内托永远是一个孤独的存在，而这正是“孩子们”式的纯粹，“他从不撒谎，也不掩饰。他什么都不是，只是一个孩子。”当然，杜拉斯通过埃斯内托说：“写作也一样。”...
深入一步…《孩子们》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/581]

关闭了读者意图，消灭了文本意图，杜拉斯无疑就是让一切都回到蛮横、霸权的作者意图中，以作者为唯一的核心延伸出一个故事，一种叙事，而且是一种精神的在场。...
深入一步…《她在威尼斯时的名字在荒凉的加尔各答》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/587]

在无法逃离的世界里，只有那只无所事事的黑猫，只有响起一两声有点瘆人的钢琴音符，只有被推倒而无人问津的婴儿车，正如杜拉斯所说，人们唯一想做的事，就是回家自杀。...
深入一步…《娜妲莉·葛兰吉》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/834]

从画面到声音，从声音到文字，杜拉斯实践着的影像在“无限阅读”中又回归到了画面叙事中，而所谓的“无限阅读”在形式上更是变成了一种文字游戏。...
深入一步…《阿伽达与无限阅读》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/927]

声音的消失带来了沉寂，沉寂制造了恐惧，而对于沉寂和恐惧，唯一可以感受到的不是声音被听见，而是被看见，“应当在场观看沉寂的升起……”一部电影也是。...
深入一步…《夜船》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/504]

树上的岁月，是回不去的最原初象征，而在殖民生活都变成了记忆的时候，回不去也变成了尴尬的命运，也许这就是玛格丽特·杜拉斯为整个一代人所绘制的画像。...
深入一步…《树上的岁月》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/515]

对方是存在的因也是存在的果，对方是一切关系学的基础，这个对方是搭车女子和卡车司机，是卡车的画面和讲述的画面，也是杜拉斯和德帕迪约。...
深入一步…《卡车》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/525]

森林是等待而迷失的象征，是囚禁而死去的符号，“附近的森林已经被毁了……”所以，狂欢变成了侵袭，音乐变成了纷扰，声音甚至就是一场无法避免的灾难。...
深入一步…《巴克斯泰尔薇拉·巴克斯泰尔》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/389]

印度，加尔各答，戴尔塔岛，它们都是在场的他者，这里是沉闷，是潮湿，是压抑，更是疯癫，是疏离，是迷失，找不到自己，找不到爱情，找不到自由。...
深入一步…《印度之歌》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/1156]