2011-12-01 《小王子》：一颗种子突然苏醒
是的，是突然从泥土深处苏醒过来，种子活了，仿佛我们遗忘的童年，开始复活一些记忆，开始寻找深埋在土地里的种子，《小王子》也安静地醒来，从1942年的那个纪年中苏醒过来，拥有没有长大的幸福，他说：“看看美丽，因为里面有一朵看不见的花。”种子和花，都在我们的身边长大。
1942年的孩子，谁都会拥有童话，圣埃克苏佩里说：“所有的大人都经历过童年。”因此，他把献辞改为：献给从前那个小男孩列翁·维尔特。从前是不是一个过去的时间名词，1942年，或者更久，而现在发现种子的冬季，是距离2012年只有一个月，时间漫漫，两个世纪都是过眼云烟，那个童话孩子，不管是曾经的战争和苦难，还是现在的物质主义和末日情怀，时间的内部一定会有不断苏醒的种子、不断成长的花儿，以及从来不会走失的童年。
本来就是小五阅读的书，我从未想过我也会轻轻打开，但是它却首先在我的手中，并且最终成为我寻找那个童年的一次努力，“孩子对大人应尽量地宽容”，小五甚至不会介意，他的故事里不应该有孤独，不应该有驯养，也不应该有大人世界的伤害，我像“我”，一个跌落在沙漠里的飞行员，四周都是沙漠，甚至缺少水，这对于本来就是没有推心置腹的朋友的“我”来说，揭开一个孩子内心深处的呼唤，是走进小王子另一种孤独的必然。原本可以没有“我”，就像给小五的这本书可以没有我，但是小王子那个那样的童年时光，是必须要“我”的衬托才显得温情脉脉。在一个把蟒蛇吞象这样夸张的绘画解读为一顶普通帽子的大人世界，该是多么乏味和单调，但是对于慢慢长大，六岁到六年的转变来说，这便是无可逃避的，没人会识别这样一幅绘画，甚至有些悲哀地“用这幅画做试验，看他是否真的懂事”，所以只能选择驾驶飞机，跑遍世界各地。但是这世界也是物质化的成人世界，还是没有人识别这幅画，对于“我”来说，世界就是一片沙漠，而在这片沙漠里，竟然有着可以读懂这幅画的小王子。
到底是怎样的象征和隐喻？小王子只是一个寻觅者，对他来说，他也是在寻找真理，这真理包括爱、幸福、友谊，或者永恒。作为另外星球的仙童，他的生存也是如此逼仄，如此的不如意，他住在一颗只比他大一丁点儿的小行星上，而陪伴他的是一朵他非常喜爱的小玫瑰花，但玫瑰花的虚荣心伤害了他的感情。所以作为一种躲避，小王子告别小行星，开始了遨游太空的旅行。他先后访问了六个行星，见到了专制的君王、爱慕虚荣的人、为忘记羞愧的酒鬼、只有一盏路灯的点灯人和撰写大部头著作的老先生，这些星球都是成人的世界，不仅荒唐可笑，而且无法改变的秩序让小王子感到难过，而在地理学家的指点下，孤单的小王子来到人类居住的地球。
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什么叫驯养？狐狸说就是建立联系，“对你而言，我只是一只狐狸，和千千万万只狐狸没有两样。但如果你驯养了我，我们就相互需要了。你就是我世界上惟一的人了，我也是你世上惟一的狐狸了……”人只认识自己驯养的东西，所以那朵玫瑰花和小王子就需要驯养，需要彼此确认，需要相互的关爱，和其他的鲜花一样，只要驯养了就不一样了，就建立了关系。而什么叫仪式呢？狐狸说：“仪式就是使得某一日不同于其他日子，某一个小时不同于别的小时。”仪式使人成为不一样的人，使世界成为不一样的世界，只有驯养了自己所爱的人，和世界建立了自己的仪式，那么才可能躲避大人世界的那种沉闷、荒唐和数字迷信的可怕生活，“用心去看才能看清楚，用眼睛是看不见本质的东西的。”
只有这种心灵的体会，才能看“三十四次夕阳西下”；才能“每个星期节省五十三分钟，去干自己愿意干的事”，也只有参透了狐狸的这个秘密，小王子才能与“我”一起找到了生命的泉水，最后，小王子才能在蛇的帮助下离开地球，重新回到他的B612号小行星上。“你知道……我的花……我要对她负责人！她弱不禁风！她聪明纯洁！她一无所有，只凭四根刺保护自己，抵御世上的侵害……”那一朵玫瑰将是小王子在自己的星球上享有“相互的关爱”的驯养之物。
结局是光明的，这或许是童话必须的基调，在那些圣埃克苏佩里自己绘制的插图中，有着非常强烈的童趣，但是没有蟒蛇吞大象的印象派，所以我们可能在解读中已经成为了大人世界里的一员了，难以逃避。而圣埃克苏佩里尽管给了一个美好的结局，到小说仍然散发着浓浓的忧伤，作为一生都在探索人生和文明的作家，他一定也是孤独的，他选择了飞行，选择了在高空俯视地球俯视人类，与高山、海洋和风暴的生死角逐中，他或许更能体会那种无法用简单童话消除的孤独，所以在《夜航》这部“成人小说”中，我们读到了更多无法摆脱的宿命。
那是一个关于时间永恒的话题，夜幕降临，三架邮政飞机同时从巴拉圭向布宜诺斯艾利斯飞来，负责整个航线的里维埃在机场紧张的指挥。由法比安驾驶的飞机途中遇到特大暴风雨，被旋风刮到大西洋上空，最后汽油耗尽。“飞行员在飞行中感觉到的不是昏眩，不是沉醉，而是一个生命体的神秘的功能。”所以在黑夜中，“他像个守夜人……”越来越走向死亡的边缘，这是无法超越的时间难题，想象和现实走向两极，对于飞行员法比安来说，“这一夜不会好过：前进，后退，占领的土地又撤离了”他觉得闯入黑夜愈深，愈像撞在一堵墙上。而对于他来说，在这黑暗的边缘，才会想起那些时间里需要完成的事情：
他发觉自己渐渐把一切使人生甜蜜的东西都推到了晚年，退到“以后有时间”的时候去做。仿佛人到了某一天真会有时间似的，仿佛人在生命尽头会得到想象中的幸福的和平很但是，和平是不存在的。胜利，可能也是不存在的。
“所有的班机也不会有什么最终的到达。”这就是最后的宿命，在暴风雨、涡流和黑夜组成的世界里，一切都是徒劳了，夜航更意味着走向更深的黑暗，黑夜是富裕的，充满芳香、沉睡的羔羊、尚无颜色的花朵。人像“一粒虚无的灰尘”最后走向虚空。而圣埃克苏佩里或许也是法比安的影子，也是重蹈着那些宿命，作为飞行员，圣埃克苏佩里从高空俯视星球和人类，在他看来，人生归根结蒂不是上帝赐予的一件礼物，而是人人要面临的一个问题，人的价值不是与生俱来的，而是后天获得的。“我的行动，从今以后，一个接一个，组成我的未来”。像夜航的法比安一样，1944年，圣埃克苏佩里在一次飞行任务中失踪，永远消失在天空的高度上，在未知的时间里成为一则神秘传奇：
时间一秒秒流走了。真正像血似的流走了。还在飞吗？每秒钟带走一次机会。而今，这些流走的时间是在摧毁。如同它两千年间侵蚀一座庙堂，钻进岩石内部，啃得殿堂纷纷倒坍。而今，几世纪的磨蚀力凝聚在每一秒中，雷霆万钧，要向一个机组轰击。
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