2017-08-25 《飞屋环游记》：UP，是梦想的方向
遥不可及的“仙境瀑布”在何处？南非洲的“失落世界”在哪里？它在关于查尔斯的黑色电影里，在“我的冒险故事”空白处，在被生活牵扯的梦想里，像一个传说，“冒险的生涯在呼唤”像始终扣不开那扇现实的门。但其实，所有的梦想，只需一个动作：UP，在那纵身跃起的一刻，是脱离了大地的束缚，是飞向了自己的方向，是寻找冒险的归宿。
一个简单的“UP”作为电影名字，其实是一种实现梦想的唯一性，而要抵达这个动作，真的只需要简单的动作，UP向上，从此离开。但是这一个简单的动作，卡尔却花费了几十年的时间，爱丽甚至在离开人世之后也没能实现这个梦想，所以UP不只是举头望见的欲望，更在于一种离开的力量。从卡尔第一次在电影院里观看关于卡尔斯的冒险电影，到用气球带着自己的屋子环游，经过了漫长的七十八年，这是他离开的第一阶段，为离开所做的准备是漫长的，为什么一个从小就编织的梦想，到了老去的时候，还没有能够走出第一步？
是因为梦想太过遥远？当年幼的卡尔坐在电影院里观看查尔斯冒险的电影时，他是带着飞行的头盔和护目镜，准备着像电影里的冒险家一样，找到心目中的“仙境瀑布”，可以说，在人生刚刚起步的时候，卡尔就做好了冒险的准备。但是就像这一种旅程被命名为冒险一样，冒险望望意味着不可忽视的阻力。头盔和护目镜，仅仅是一种梦想的演绎，坐在电影院，其实是带进了一个虚幻的世界，在这样一种虚幻的梦想中，越沉溺其中似乎越无法脱离现实。
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| 导演: 彼特·道格特 |
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现实的牵制力实在太过强大，他们因为同一爱好成为伙伴，成为朋友，成为夫妻，他们的墙上都是“仙境瀑布”的画，书上都是失落世界的介绍，但还是无法走出第一步。是因为钱？或者是一个原因，那个为梦想积攒钱放在储蓄罐里，而这储蓄罐也无法承载巨大的梦想，所以每一次敲碎打开，总是无法满足真正的冒险需要；是因为没有抛弃一切的决心？当两个人从孩子到夫妻，再到老人，他们始终在自己的屋子里编织梦想，而当卡尔终于偷偷买了那两张机票，年老的爱丽终于无法离开了，甚至这种无奈变成了生命的叹息，她在抚摸卡尔的脸之后，离开了人世。
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| 《飞屋环游记》电影海报 |
一本空白的冒险故事，一面梦想被涂鸦的墙，一个走向人生终点的妻子，这便是漫长等待的结果，而在这漫长的时间里，卡尔和爱丽终于只是等待着，其实意味着他们隔离和梦想和现实。从年幼的时候就开始听到冒险的召唤，对于他们来说，这样的召唤是强烈的，甚至可以为了这儿抛弃一切，但是在人生的行走中，这样的渴望慢慢被磨平了，这样的欲望慢慢变成了空幻的想象——只是想，是平行的生活状态，始终缺少一种“UP”的动力。
但是为什么在那一个短暂的晚上，会将这个梦想付出实践？因为现实遭到了破坏，这是一个极其重要的前提，先是爱丽的逝世，那两张机票从此作废，那些照片从此泛黄，那个梦想从此废弃，这是破坏的开始，随之而来的则是整个生活秩序的破坏，拆迁队已经拆除了除了卡尔房子之外的所有房子，“你们别做梦了，除非我死了。”这是卡尔对于拆迁的愤怒，当这里只剩下孤独的房子，当压路机压坏了门前的邮筒，当养老院的工作人员开车要接走卡尔，对于卡尔来说，还有什么是完整的？房子被拆掉，家被推平，自己成了养老院的一员，这种被改变的现实才是真正可怕的。
也正是这样的可怕，卡尔终于有了反抗的动力，因为现实被解构，所以才可以用另外的方式抵达梦想——当养老院的工作人员拿走了他的皮箱准备将他送到另外一个家，卡尔忽然放飞了气球，让气球带着自己那个房子，逃离最后被破坏的命运。这样设想：如果没有拆迁，如果没有养老院，那么卡尔还是会在自己的屋子里，还是会忘记抬头的动作，直到自己老去，和爱丽一样，在保存着最纯粹的梦想中告别生命。所以当破坏变成逃离，必然会在反抗中找到UP的方向。
“我到了仙境瀑布那里，给你们寄明信片。”他终于没有坐上去往养老院的车，而是用那些气球将整个房子吊了起来，离开大地，离开城市，离开现实，也离开了自己如见苍老的年龄。这是一种跨越，实际上是卡尔抛弃了功利的目的，义无反顾地开始迎接没有现实支撑的梦想——那些气球本来是卡尔工作的一部分，他就是一辈子在推销这些气球，也正是由于这个原因，那些后来飞上天的气球在现实中只是他谋生的工具，也就是说，工具性存在的意义，让他始终无法找到UP的方向，始终在现实中终老。
但是从现实的工具到梦想的翅膀，卡尔几乎以一种灵感爆发的方式找到了方向，那些气球终于将卡尔带离了大地，越过城市，越过乡村，在超越而行的路上解构了现实的秩序，这是走出的最关键一步，而更多的人像曾经的卡尔一样，把活着当成是一种工具化的生存方式：冒险家查尔斯为什么三番五次去失落的世界，因为他发现的鸟类标本被认为是假的，他必须推翻这个结论，所以必须再次前往那里，而此行的目的就是把火鸟捉回来，也只有这样，其他人下会信服，自己才能成为更多人的偶像；而小罗，一个极其喜欢户外探险的孩子，一个需要冒险探险家徽章的孩子，他的冒险同样是一种功利行为，而他的全部户外生存知识都来自于书本，他唯一的野营经验是在他家里的客厅。
这似乎构成了某种反讽。当那些用以谋生的气球成为卡尔梦想起飞的证明，这是一种对于现实的解构，但是另一种反讽又出现了，“我们上路了，爱丽。”这是飞屋环游开始后卡尔对照片中的妻子这样说，他仿佛携带着妻子的梦想飞向“仙境瀑布”，但是这种灵魂意义的梦想，当脱离了现实之后，是不是也变成了一种虚无？每周的失落世界是卡尔的唯一目的地，把家安在“仙境瀑布”中是卡尔的理想，所以在这种目的论的控制下，他抛弃了一切干扰，当他看到小罗在飞屋门外的时候，是一种拒绝，甚至不允许小罗进入飞屋，在他看来，这个梦想是不需要外人参与的。遭遇雷电、迷雾，甚至那只被取名叫“凯文”的大鸟，那只可以说人话的小狗“豆豆”，卡尔都采取了冷漠的方式，他不喜欢凯文，不允许豆豆叫他主人，在他眼里，如何到达“仙境瀑布”才是唯一的目的。
所以在种种危险中，卡尔始终是一个不合作的人，也始终想以一己之力达到目的，这种独立性恰恰是一种分割性，他把自己的门关上，拒绝一切，而这也无形之中让他的冒险进入到一种与自然隔绝的状态，反而是小罗，他给凯文吃巧克力，他和豆豆做朋友，在他看来，“探险家就应该喜欢自然，我是大自然的朋友。”这是一种对于自我隔绝状态的否定，也是冒险的一种融入。所以小罗的泛自然论让卡尔的目的论变得有些尴尬，也正是小罗的融入状态，彻底让查尔斯变成一个唯利是图的敌人。
查尔斯是电影里的冒险家，是卡尔的偶像，但是当他再次进入那片丛林的时候，冒险其实变成了一种攫取，他为了证明自己看到了那种罕见的巨鸟，又返回丛林，而第二次返回让他开始征服自然，他用自己的飞艇建造了丛林帝国，他把那些狗都变成了自己的奴仆，目的就是捕获那些在丛林里生活的巨鸟。这种目的论和卡尔的探险意义何其相似，而卡尔能得到拯救就是因为小罗的存在，因为凯文和豆豆的帮忙，他们结成了联盟，对付查尔斯，这是冒险神话的破灭，也是回归现实的一种努力。
卡尔、小罗、凯文和豆豆和查尔斯帝国的争斗，变成了另一场冒险，另一场充满了爱意、正义的冒险，当卡尔终于历经磨难击败了查尔斯，走向自己向往的仙境瀑布的时候，这样的冒险才具有真正的意义，“人生也是一场冒险”，这是对于这场“UP”行动的最好阐释，卡尔终于抵达了“仙境瀑布”，把爱丽向往的家安在了瀑布边上；凯文终于和自己的孩子相聚，回归到没有敌人的森林里；豆豆终于找到了自己的主人，不再是奴仆；而小罗也在升学典礼上得到了荒野冒险家的荣誉，卡尔的那一枚“爱丽徽章”更是对这场冒险的最大肯定。而在梦想变成人生的冒险时，那本一直以来写着“I'm going to do……”的“冒险之书”终于可以把将来时变成进行时“I'm doing……”：那里面是卡尔和爱丽在一起的照片，结婚的照片，相濡以沫的照片，而这些照片恰好构成了关于人生的注解，它是生与死的生命体，它是现实和梦想的结合，它是离开和到达的过程，它是遥远的存在，也是眼前的生活。
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