2023-08-25《高、低与脆弱之间》：女人的三重奏
高，低与脆弱，是Haut bas fragile——它们并置在一起，是一个并列关系，但是“之间”又仿佛将彼此独立的高、低和脆弱发生关系，将它们扭结在一起，而最后的一个结局是：可能它们会越来越难以分开，也可能它们会自动解开而回到并列且独立的状态中。对片名的解读，其实也是对雅克·里维特关系学的解读，当三个女人各自的生活成为叙述的“事件”，事件本身如何被并置又如何具有独立的可能？
对于巴黎来说，三种状态是一种常态，甚至可能是每一个巴黎人都会遇到的，而雅克·里维特将其赋予给女性，以三条各自发展的线索开场，在这个意义上，高、低和脆弱三种状态则是属于她们中的每一个：尼农在“我可以改变游戏”的游戏中抽身而出，然后迅速整理衣服，拿起背包离开了那个房间，并在报纸上得到了招聘信息，之后成为了一名送货员。尼农的高是她的主动出击，尼农的低是她也陷入游戏的迷局，尼农的脆弱是她也要辛苦赚钱——而当她在无人发现的情况下拿走了打开的抽屉的钱，无疑是更低、更脆弱的表现，甚至是一种道德上的污点，在因为钱被盗而开除的莉丝悲伤的时候，她也没有将真相告诉莉丝，她是小偷，而且并不想从这个道德的困境中走出来，甚至雅克·里维特也没有对她进行道德谴责，一切都在纯粹叙事的层面上。
陆雯来到巴黎住进了科莱博宾馆，这个身患怪病已经昏迷了5年的女人似乎是第一次来到巴黎，她来巴黎的目的是去看望姑妈玛莎，但是父亲打来电话，一方面询问她为什么突然离开了治病的诊所，另一方面却告诉她莎拉已经字啊两年前去世了，那所老宅是玛莎留给她的遗产，而陆雯回忆说自己已经十年没有去了，当她拿着钥匙打开那所处在幽闭状态的房子，似乎不是回到了曾经的巴黎，而是跌进了找不到线索的记忆困境中。陆雯患病，陆雯失去亲人，陆雯继承遗产，她的身上也混合着高、低和脆弱。同样图书管理员艾达也在这样的状态中，她不知道自己的亲生父母，所以她像担负着一个使命，要找到父母，甚至这种寻找变成了一种病态，她在图书馆看到查阅资料的女士，便走进她，“我是被领养的，这像是一个耻辱的记号，和‘孤儿’一样……”在说完自己的身世之后，她突然对女士说：“你可能是我妈妈……”女士似乎被惊到了，艾达随后便走开了，像什么事也没有发生，像什么话都没有说，就像是一个寻找的仪式。而回到家，对着那只猫咪说着自己的烦恼：“我从来没有给爸爸妈妈写过信，但我觉得会有事情发生……”而对着镜子，她自言自语：“我的身后一无所有……”
| 导演: 雅克·里维特 |
一个从游戏中逃离又偷了钱的女人，一个昏迷了五年走进了不认识的巴黎的女人，一个不断在仪式中强调自己是个孤儿的女人，它们在高、低和脆弱之间演绎自己的巴黎故事，三条线索在各自的轨道上展开，在这个意义上，高、低和脆弱的状态是女性自我认识的一个过程，她们似乎都在解读“我是谁”这个命题，而这个命题的关键是如何找到属于自己的过去：尼农是在和过去的关系最浅的一个，她离开像是发生了命案的现场，离开租住的房间，更换了工作，都是对过去的告别；陆雯的过去是五年的空白期，玛莎已经去世，老宅10年未来，那些年发生的故事对于她来说就是空白，她是跳过了这个空白回到了玛莎的老房子，这是对过去的一种相遇；艾达陷在过去的困境中，比尼农、陆雯更深，一个关于自己身世的迷局似乎永远找不到答案，“我的身后一无所有”就是一种比空白更可怕的空洞，也是比脆弱更脆弱的存在。
三个女人三种状态、三种生活，三种和过去有关的困境，成为了三重奏，但是雅克·里维特构筑了女性视角，最终建立的关系学就是要引入男人，而实际上男人在他们的过去了都构成了隐秘的特殊存在：尼农在和男人的游戏中逃离；陆雯接到父亲的电话，父亲对她说出的是充满爱意的话，但是隔着距离像是不真实的存在；艾达把自己看成是一个孤儿，父亲也一定是缺席的，而她常去的那家流动小卖部里，一个叫保罗的男人像是自言自语：“我好像在哪里见过你……”保罗的“父亲”角色让艾达的寻找始终在模糊的状态中。但是这些男人或者缺席或者幻觉或者模糊，对于女性来说，至少是一种关系上的存在。而当罗兰出现，男人变成了具象的存在：在陆雯去了老宅之后，罗兰随后进来，他说自己是玛莎的朋友，也说玛莎曾经把一些旧家具卖给了自己；在罗兰走后，陆雯发现了他遗忘的包，按照名片地址送过去，罗兰介绍了从玛莎那里买来的家具，并发现了里面关于陆雯的一张照片和一只舞鞋；而罗兰的公司刚好在尼农送货的隔壁，而尼农那次偷走了千，似乎也被罗兰看见了，于是两个人认识了，还因为这次的“看见”纠葛在一起；而陆雯在每次出门之后，总会看见身后跟着她的一个男人，这个男人也被尼农看见，尼农主动上去询问他，男人叫吕西安，说是陆雯的父亲出钱雇了他，工作就是监视陆雯并保护她……
《高、低与脆弱之间》电影海报
罗兰的出现，是为了和陆雯、尼农交往，是为了建立关系，更是为了揭开和过去有关的真相，那些旧家具里除了照片、舞鞋，还有一本关于陆雯父亲的秘密，按照罗兰的说法，这个许多年前的一个案件有关，陆雯的父亲找人为自己顶罪，在这个意义上，陆雯的父亲身份得以揭开，对于陆雯来说，5年的空白以及更早的童年记忆都被改写，这是从男人得到的真相，这是关于男人的真相，而吕西安的出现，并不是关于父亲秘密的一个补充，对于陆雯来说，却成为了一个爱情的恍惚影子——吕西安不是父亲派来保护她的，他就是自己的保护者，加入那个俱乐部的陆雯拿着枪站在高处，当枪打响并没有击中面前的吕西安，而是忽然发现自己再不恐高了。同样，罗兰也字啊尼农面前出现，在两个人的误会中，在电焊为背景的歌舞中，两个人也产生了懵懂的爱情，这也是罗兰选择将陆雯父亲的秘密首先告诉尼农。
男人出现，对于高、低和脆弱的女人来说，真相和爱情都在慢慢靠近，但是另一方面来说，女人也走到了一起，尼农和陆雯之间就建立了关系，这是一种友谊，又高于友谊，实际上，这也是她们建立在高、低和脆弱之间的关系，一个天真一个善良，他们互相帮助让自己走出过去的阴影，最终陆雯将秘密文件撕碎冲到了下水道，虽然她说“我的童年腐烂了”，但这也是对过去的真正告别，和尼农一样，生活在当下也许才是最重要的。而艾达也一样，当她终于从楼梯中偶遇的男人口中听到熟悉的歌声，然后从罗兰告知的信息中找到了曾经唱这首歌的莎拉，最后以租客的身份去了莎拉的家，像是对自己身世发现的最大收获，但是20年早已经过去，记忆也早已经不再，寻找的仪式意义就是寻找本身，最后在莎拉那里一无所获的她起身告别，这是对自己执著甚至病态的寻找画上句号，背后一无所有的艾达离开莎拉的家，带着轻松的表情，其实是为了让面前的一切变得更生动，从背后转向面前，像陆雯一样，也是以最积极的态度进入当下。
高、低和脆弱，以及“高、低和脆肉之间”的关系，在女性的三重奏中完成了转换和转变，完成了对自我的命名，也完成了性别和角色的重新定位，没有对道德的批判，没有神秘下的真相，没有目的论，只有“之间”带来的新生和命名，只不过，雅克·里维特在三个女人之间建立关系的叙事，还是在结构上造成了硬伤，和陆雯、尼农这条线索凸显的复杂关系不同，艾达几乎就是一个孤独者，她和陆雯、尼农没有任何交集，只是在图书馆遇到了罗兰，在俱乐部看见了莎拉，所以她一直在自己的那条重生之路上，最后独立变成了孤立，那背后仿佛再一次变成了“一无所有”。
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