2017-09-30 《人行道》：25个词组的悲情夜晚

 “夜晚，那双眼睛，玻璃，鲜红的，烟气，那双唇，她的触碰，呼吸。”缓慢而有节制，从人行道开始，到人行道结束，所有的词语在一个被“人行道”闭合的空间里说出。这是一个夜晚，这是两个人的世界，这是被玻璃隔离的城市，这是慢慢有烟雾升起的场所，这是听得到呼吸的地方——这是一种浪漫的叙事。

那双眼睛，那双唇，带来的情感的释放，她的触碰，我们的呼吸，带来的是一种浪漫的抒发。当这个故事以这些词语为连缀而展开的时候，被城市包围，被玻璃包围，被呼吸包围，被夜晚包围，一定是一个最幸福的世界，不被打扰，不被侵袭。但是，这些词语并不是最后的陈述，“等一下，回去。”当后面的“人行道”被念出之后，是一个转折，“等一下”让时间在这个夜晚戛然而止，甚至是“回去”。回到哪里？何处才是起点？

还是从人行道开始，也是止于人行道，但是这已经不是一个封闭空间了，被打开的世界里闯进了另外的词组，夜晚之后是“房间”，那双眼睛之后是“她的声音”，还有“那双手”，还有“那道光”。它们闯了进来，每一个词组都是闯入者，从此，这不再是两个人的世界，不再是浪漫的场所，不再是幸福的开始。是的，夜晚的房间是地点的再明确，眼睛之后的声音是细节的再强调，玻璃之后的那道光是动态的再继续，触摸之后的那双手是行为的再交代。为什么需要这样细化、强化？为什么人行道的封闭世界会又闯入者？

	导演: Taylor Engel 编剧: Christopher Connors / Blake Engel /  Taylor Engel 主演: Clive Coe / 克雷顿·尼姆罗 /  Kerry Norton 类型: 剧情 / 爱情 / 短片 制片国家/地区: 美国 语言: 英语 上映日期: 2015-02-23 片长: 4分钟

这依然不是最后的终结，也依然不是封闭的空间。“不要，等一下，回去。”还是等一下，还是回去，而且是一种强烈的否定。新的词组再次成为新的闯入者，房间后面是“房门”，那双眼睛之后是“她的面孔”，玻璃之后是“扳机声”，烟气之后是“可怕的烟气”，呼吸之后是“她的尖叫”，以及那双手之后是“那阵风”。词组闯入了进来，而随着词组的闯入，那扇房间的门终于被打开了。不再封闭的房间里，已经不再是两个人的夜晚，已经不再是浪漫的双唇和眼睛，已经不再是幸福和欲望的呼吸——他和她之外，是另一个他。

而且还有一把握在手里的枪。词语闯进来了，他闯进来了，枪闯进来了，风闯进来了。这是秩序破坏的开始，但这依然不是最后的结局，“不，回去。”短促的词，干净的词，否定的词，再一次回到从“人行道”开始的世界。还是新的词组，是“他的妻子”，是“枪”，是“我们的争斗”，是“扰人的烟气”，是“那流出的鲜血”，是“她的拳头”、“他的痛苦”、我的后悔，以及“那强劲的风”。不仅仅是烟气变得扰人，鲜红变成鲜血，而且词组找到了它们的物主，拳头是她的，痛苦是他的，后悔是我的，以及争斗是我们的。

《人行道》电影海报

三个人拥有了三种存在的方式，拳头、痛苦和后悔，而这种存在方式根本不是主动找到的，而是被接受的，它指向的是一种冲突：我们的争斗。是的，那个男人从房门进来，那个男人拿着一把枪，那个男人正视着他们。当两个人的封闭状态被终结，“我们”三个人其实遇到了一个更致命的词组：“他的妻子”，男人是女人的妻子，女人又和另一个叫做我的男人在一起，微妙的关系，被词组带进了一个无法收拾的境地，三个人如何在这个夜晚，这个房间面对闯入进来的这些词组？

这还不是最后的终结，“不，回去！”的声音依然传来，不再封闭的房间里闯入了更多的词组：“我的兄弟”，“我的亲兄弟”，“我们的挣扎”，“那永恒的回响”，“破碎的玻璃”，“无声的沉默”，“我的心跳”，“捶打，捶打”，“她的痛苦”，“我的悔恨”，“我的错”，“我的跌落”……词语是锋利的，词语是有罪的，词语是不可阻挡的，在被词语占据的房间里，他拿起了枪，他们发生了争斗，他流出了鲜血，她发出了尖叫，我最终跌落。其实在这个“回去”的场景中，还是从人行道开始，最终又回到了人行道的终点——他在争斗中被拿在我手上的抢打中，我在悔恨中在她的眼前从破碎的玻璃中坠落，当我的身体以自由落体的方式跌在人行道上的时候，这个被词组闯进来的夜晚让我有了属于自己的位置。

人行道是各行其道的人行道，从人行道开始，其实就是从各自的生活开始，而在人行道上结束，也是回归到各自的轨道上，像一切都没有发生。但是人行道本身也变成了一个词组，和那些闯进来的词组一样，它们是是锋利的，是致命的，是毁灭性的。而正是这从开始到结束都被注解了的世界里，夜晚是唯一的，房间是唯一的，人行道是唯一的，连死亡也是唯一的。但是为什么要不断地“回去”？要不断地用否定的方式打破唯一？因为她是他的妻子，因为他是我的亲兄弟——而妻子和兄弟也是唯一的，在唯一被修改的书写中，唯一可以让自己悔恨和感觉到错误的便是不断地回去，不断地重复，不断地改变。

每一次循环，都闯进了新的词组，它们打破了封闭，解构了浪漫，制造了死亡，他在枪声和烟气中死去，我在跌落和悔恨中死去，一种悲情的故事因为这些锋利的词组才变换了节奏，才使故事变成了最后的唯一：夜晚，房间，房门，我的兄弟，我的亲兄弟，他的妻子，他的枪，我们的挣扎，我们的争斗，那道光，那永恒的回响，破碎的玻璃，鲜血，可怕的烟气，无声的沉默，我的心跳，她的尖叫，她的拳头，捶打，我的心跳，她的痛苦，我的悔恨，我的错，我的跌落，风。这是最后的25个词组，这是全部的故事，这是永远的唯一。

25个词组不组成一句完整的话，25个词组在分隔的现场编织了故事，25个词组消灭了封闭而循环的故事，当风最后吹来的时候，是下坠的风，是跌落的人，是死亡的风，即使再说“停下”，再说“回去”，再说“不”，也不能让风停止。短促的词语，解构了一切的关系，却也制造了悲情的夜晚，“我总是在想是什么区分开微电影和长片电影，对我来说短片更具有挑战性，因为短片的时长对叙事和拍摄所带来是更多的限制，而我希望用最短的时间将故事用最有力的方式讲出来，这也正是短片电影的精华所在。”当导演Taylor Engel说出这句话的时候，其实在镜头一次次讲述循环故事的过程中，最后的25个短词组已经变成了另一个人，他、她和我之外的另一个人，是他打开了那扇门，是他拿起了枪，是他打碎了玻璃，是他把我从窗户里推了出去——只有人行道是最后的结局，再无循环的可能。

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