2018-09-30 《猫的私生活》：单数，一种爱的状态
还是窗台，还是柔情，还是相依：他趴在那里，她也趴在那里，他看着那些玩耍的小猫，她也看着可爱的孩子，作为父母，他和她是满足的，是充满期待的。但是在孩子之外呢？作为父母之外的他们终于起身，他慢慢走向她，然后用舌头舔她头上的毛，她则低下来，靠近他，让一种爱传递过来——就像他们曾经相识时一样，他从右边走到她躺着的左边，他用自己的舌头抚摸她，那是爱情产生的时候，而现在当五只小猫降生并成长，这一份爱不变，他们依然像热恋的情人相拥在一起，在无声的世界里表达着温馨的爱。
即使他们站在窗台上的时候，一起朝着窗外看，外面是更丰富的世界，是更多元的现实，但是他们的目光一定会重新收回，回到爱情出发的窗台，回到收获成长的屋子，回到他们的“私生活”里——因为这里就是他们的全部。一只猫，叫“她”，另一只猫，叫“她”，他和她相遇，他和她相爱，他和她孕育新的生命，在窗台的浪漫之后，她担当起了做母亲的职责，两个月后，她找到了一间屋子，找到了一个纸箱，然后在不受干扰的世界里开始生产。
一只小猫从自己的身体里出生，她用母亲的爱让他睁开眼；又一只小猫，再一只小猫，最后五只小猫先后来到自己身边，她是伟大的母亲，她让他们看见世界的第一缕阳光，给了他们第一次的抚摸，当然，也提供给了他们最需要的食物和营养。在这个过程中，始终是她在这些小猫的身边，但是几天后，他终于循着熟悉的味道，来到了那扇门的前面，然后低下头，从底下的门缝里看见了里面的她，看见了正茁壮成长的他们，于是他推开了门，他跳到了箱子里，他和她一起，以父亲和母亲的名义伴随着他们。
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| 导演: 亚历山大·罕密德 / 梅雅·黛伦 |
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两周后，小猫已经开始学走路，她把他们叼在嘴里，然后离开了那个箱子，为的是给他们更好学习走路的地方，那是一个客厅，紧靠着壁炉，在那里他们可以蹒跚学步，可以慢慢学会成长。而他，作为父亲，则教他们如何爬树，如何学会勇敢，那一根柱子或许是主人留下来的，他先是跳到了上面，然后站在最高处俯瞰他们，小猫终于学着他，伸出爪子，慢慢向上爬，那是从未体验的高度，那是从未完成的动作，即使掉下来，还有下一次的机会，终于，小猫通过自己的努力爬到了上面，然后像父亲一样俯瞰世界。
她生下了他们，提供给他们食物，给他们温柔的拥抱；他则在照顾他们中给了勇气和力量。在五只小猫面前，他们是合格甚至优秀的父母，但是在孩子的成长面前，他们依然在窗台这个发现爱情的地方重温他们的浪漫，而在看着孩子长大的过程中，他们曾经两个人的爱情更增添了新的内容。一个猫的爱情故事，一曲猫的恋歌，在无声、黑白的世界里演绎，充满了浪漫和温馨的色彩，但是，他和她，已经五个孩子的“私生活”为什么主角却是一个单数： The Private Life of a Cat？
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| 《猫的私生活》电影海报 |
一只猫，是那一只猫？是他还是她？或者是最早的那只小猫，抑或是唯一的小黑猫？其实，这单数的一只猫就是他们，就是一种整体的“猫”，一种整体的爱，一种整体的生活。1944年的电影，导演是亚历山大·罕密德和梅雅·黛伦——捷克籍电影创作者亚历山大·罕密德是梅雅·黛伦的第二任丈夫，但他的名字放在玛雅·戴伦之前，似乎也在颠覆梅雅·戴伦之前的那些先锋、实验短片。1944年，他们合作拍摄了这部并不先锋的短片，距离1943年梅雅·戴伦最有名的实验短片《午后的迷惘》只有一年时间，在那个午后的梦境里，有偏执，有超现实，有神秘和诡异，一把钥匙，一扇窗户，一个走廊，似乎都在阐述梅雅·戴伦对世界的认识，但是这种神秘和实验在1944年的《猫的私生活》中完全不存在了。
并非是一种转型，《午后的迷惘》这部梅雅·戴伦自编、自导、自演的电影是她的私生活，而《猫的私生活》可以看成是他们爱情的私生活，当40年代初梅雅·戴伦跟随非裔舞蹈家凯瑟琳·邓翰来到洛杉矶，她就在那里遇见了流亡的捷克导演亚历山大·罕密德，就像短片里他和她在窗台上相遇一样，他们相恋即结婚，戴伦甚至改名，而这个名字就是由他所起，意思是“水”，之后两人合作了一系列电影——1944年他们就定居在纽约，在格林威治租了公寓，专注于艺术创造。
他是他，他是她，而那些小猫完全可以看成是他们的作品，于是“猫的私生活”作为一种整体，便是他们爱情的证明，便是他们创作的成果，便是他们对于世界一种整体性的发言。而猫的“私生活”也成为他们艺术追求的一种表达，在短片里，猫的世界没有人的干预，那一间房子，那一个箱子，似乎都有着人的痕迹，但是人已经离开，正是人的消失，才提供给了他们更大的空间，给了他们私有的生活，就像亨利·卡蒂埃·布列松所说：“猫知道什么是无政府主义状态。问一只猫，猫懂得，他们反对纪律和权威。”猫是解构的，是独立的，是有灵性的，在一个缺失了人的私密空间里，才会有艺术之神秘的探讨可能，才有作品之实验的独立气质，像梅雅的名字一样，猫是水，爱是水，一种单数状态的“私生活”也是如水一样自由流动。
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