2017-10-24 《查理·布朗的圣诞节》：我是史努比
一个圣诞节，是必须的礼物和贺卡？是应该响起的铃儿响叮当？还是仅仅是一种欢乐：用舌头舔那些飘落的雪花，在圣诞节目中自由欢唱，装扮一棵真实的圣诞树？还是回到关于爱，关于信仰“神的旨意”中去？
这是1965年的圣诞节，这是动画人物查理布朗的圣诞节，这也是《花生漫画》作者查尔斯·M·舒尔茨的圣诞节，是导演韦斯·安德森的圣诞节，更是第一次出现在动画银幕上的史努比的圣诞节。无论在哪个圣诞节，在飞雪、音乐、雪橇、贺卡和礼物构筑的这个节日里，最快乐的一定是对未来有所期待的孩子，但是当孩子们在雪地里游戏，在歌声中迎接它的时候，查理·布朗，却陷入了忧伤，“我开心不起来，总觉得那里不对劲。”为什么忧伤？查理·布朗或者感觉不到圣诞节的气氛，当他和弟弟莱内斯拿着滑雪鞋走在雪地里的时候，总是低着头，若有所思，却始终找不到忧伤的理由。
对比于查理·布朗，那些孩子快乐的理由似乎才显得单纯，莱内斯用一直拿在手上的毛毯轻易就用雪球击中了那个罐子；范雷特拿着圣诞贺卡，沉浸在这份圣诞祝福中；弹钢琴的孩子用自己的努力演奏着贝多芬经典的歌曲……他们在自己的世界里，所以圣诞节也自然成为自己的一部分。即使查理·布朗带着讽刺的语调对范雷特说：“谢谢你给我寄的贺卡”，即使肮脏的兵乓在暴风雪中弄得四处都是灰尘，但是他们根本不在意这些，他们只在自己的世界里寻找圣诞节该有的味道。
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| 导演: 比尔·莫伦茨 |
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别人的拥有，恰好和查理·布朗形成了强烈的对比，所以对于他来说，忧伤的真正原因是怕失去：为什么圣诞老人从来不寄给我贺卡？为什么大家都不停我指挥？当查理成为“绝对是世界上查理·布朗中最查理·布朗的人”，莱内斯其实就是告诉查理·布朗，不要让圣诞节只是成为一种空洞的符号，忧伤正是一个孩子“查理·布朗”化的最重要原因，正如露西在对查理·布朗进行心理治疗时所说：“你怕猫吗？你怕楼梯吗？你怕大海怕桥吗？也许你得了恐惧症。”
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| 《查理·布朗的圣诞节》电影海报 |
恐惧就是因为害怕失去应该属于自己的东西，就是害怕面对忧伤而无能为力，就是害怕在别人的故事里成为一个孤独者。而其实查理·布朗的“恐惧症”并不是一个孩子的忧伤，它其实是整个社会的疾病，“圣诞节太商业化了。”那些巨大的探照灯照亮了雪夜，那些铝制的材料代替了真实的圣诞树，那些在圣诞节举办的比赛热闹了节日，但是它们却让圣诞节变了味道，从而在某种程度上和查理·布朗一样，失去了自我。所以查理·布朗化的存在，一方面以自我忧伤的方式发现了内心的恐惧，另一方面则在成人视角里审视一个和信仰和爱有关的节日。
所以，查理·布朗从铝制圣诞树中找到那棵瘦弱的小树，是一种解救，但最初他也只是为了寻找一种圣诞节的味道，而其实，真正对圣诞节的解救需要的是回归到它自身，一种节日的自身，一种信仰的自身，“它需要一个家。”家里是温暖，是爱，是充满对上帝的皈依，所以在这一棵即将死亡的圣诞树上，查理·布朗寻找一种真义，也使大家更好地理解这个节日的价值。莱内斯是最懂得圣诞节意义的人，当他站立在彩排舞台中央的时候，告诉查理·布朗什么是真正圣诞节：“牧羊人守护着羊，天使降临，耶稣降生，福音给了众人，这是神的旨意……”平安归于他所喜悦的人，这是一种爱的付出，只有在这样一种信仰里，人才会安心，才不会恐惧，才不会让圣诞节商业化，才不会成为忧伤的查理·布朗。
所以大家呵护着这棵小树，装点它，围着它，像一种内心的坚守，在它不死的状态中看见爱，看见自我，看见真谛，“圣诞快乐，查理。”大家一起唱着歌，一起迎接圣诞节，一起发出爱的召唤。查理·布朗从忧伤到快乐，从恐惧到坚定，他是一个寻找圣诞节意义的实践者，或者正是他的寻找，让“查理·布朗们”不再忧伤，让圣诞节不在商业化中变味，也让大家在沉浸其中的同时补充了对于爱的传递。
而在查理·布朗完成某种使命的过程中，1965年的史努比似乎才是这个圣诞节真正的主角，它不懂忧伤，它没有恐惧，它和孩子们一起沉浸在节日的氛围中，它也参与“灯光装饰大赛”，可以说，在史路比身上，去除了那些把圣诞节带向一种商业化节日的危险，也消除了如查理·布朗一样的恐惧，它的意义就在于努力地给大家制造快乐，一起在雪地里游戏，一起在彩排现场唱歌，一起呵护着圣诞树，从来没有说话的它，不曾有抱怨，不曾有忧伤，不曾为了圣诞贺卡而讥讽别人。所以史努比是一种爱的存在，这种爱仿佛是“神的旨意”一样，带给所有人一种信心，也正是因此，在1965年的圣诞节之后，史努比成为《花生漫画》读者最喜欢的角色，在温暖和爱的世界里，消除忧伤和恐惧，带来快乐和信心。
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